閱讀下面的文字，完成（1）—（4）題。

泣紅

    ①他叫周祖福，不過，．我更想稱他周先生。6歲的時候，做船工的父親過勞病故，將他撂給了寡母，從此靠母親當(dāng)傭做“女紅”糊口。日子足夠艱辛了，偏偏他又喜歡需要財力支撐的書畫；那年代戰(zhàn)亂肆虐，偏偏他又怕刀怕槍，閑下來喜歡獨在一隅細(xì)膩感情；如果糊涂一點，也一樣可以快活，偏偏他又精細(xì)、聰穎，想干出番事業(yè)讓人瞧瞧。他的路，很不好走。不好走也許讓他想到了飛，他將自己比擬為一只嘴角出血的杜鵑，覺得還沒到位，再前綴一個“瘦”，瘦鵑在啼血。那時他還在讀中學(xué)，居然一個月寫成發(fā)在《小說月報》上的八幕大劇《愛之花》，文章前的署名，已是“泣紅”_-----_文字未到，愁苦已在。

    ②做上了老師以后，少年情竇點開了一個活潑秀麗的女生周吟萍，郎才女貌，愛得死去活來?？墒?，再深的愛，能跨得過殷實富戶對一個窮書生的鄙薄嗎，最后，只留下寶、黛那樣的殘局?！白狭_蘭”是周吟萍的英文名字，之后他辦的刊物叫《紫羅蘭》叫 《紫羅小片》，他的文集叫《紫羅蘭集》《紫羅蘭外集》《紫蘭憶語》，他的花園叫“紫 羅蘭庵”叫“紫蘭小筑”----他這樣啼血!

    ③這樣的身世，決定了他的纏綿悱惻，決定了他屬于“哀情巨子”，也十分自然，成了“鴛鴦蝴蝶"里的主角。上世紀(jì)二三十年代，社會動蕩，矛盾錯綜。鐵肩文人已在寫《子夜》寫《吶喊》了，他出的書是《鴻雁知己》《新秋海棠》；更熱血些的，己在辦《新青年》了，他在辦《禮拜六》，一本“寧可不討小老婆，不可不讀禮拜六”的雜志：知識分子都無不在“先天下之憂而憂”了，他呢，他購得蘇州王長河頭一個廢園，辟出個周家花園，在里面畜養(yǎng)綠毛老龜，移植五人墓畔義士梅，伺候自居易手栽的槐樹古樁。這個人，吝嗇的上帝，只給了他這樣一副弱骨柔腸。

    ④也是這個人，當(dāng)日寇虎視中國時候，就這副骨腸，但仍然愛國情摯，還是在堅持正義和善良。他寫下《亡國奴日記》《賣國奴日記》，又寫下《祖國之徽》《南京之國》，21個文人在發(fā)起文藝界同仁“團(tuán)結(jié)御侮”宣言時，也沒有少了他。

    ⑤日本人來了以后，那樣的文章沒地方發(fā)了，但積壓的憂憤和才華仍在。他在找可走的路，找上了水石、花木盆景，一條獨特的宣泄蹊徑。這個時候，先生開創(chuàng)了以歷史

名畫為藍(lán)本，構(gòu)筑神情俱妖的立體意境先河，又結(jié)交蘇州“二朱一葉”（朱子安、朱犀園、葉菁）盆景名家，切磋琢磨，突破“六臺三托一頂”套路，注入文化靈魂，形成粗扎細(xì)剪、活潑細(xì)膩的蘇派風(fēng)格。l939—1940年，上海舉辦中西蒔花盆景大賽，先生兩次奪魁。那時他做唐寅的《蕉石圖》，拳石，淺盆，兩株青翠小芭蕉相攜相映，那樣簡約，那種清淡，讓你覺得這里己離香格里拉不會太遠(yuǎn)。再后來，他給沈周構(gòu)筑的《鶴聽琴圖》，古木下一老叟，悠然撫琴中，點石癡迷不醒，仙鶴飛來不去，一時間，我們也似與梅妻鶴子的林和靖有了對接。世間人群，有的喜歡說，有的喜歡做，也有的做不了大事卻學(xué)會了說大話。說大話和做小事之間，他選擇了窄路小事，做這種小事，居然也給世間亮出了一位“大師”。

    ⑥這樣到了新中國成立以后，大氣磅礴和暴風(fēng)驟雨成了社會主旋律。待他驀然回首，一些舊體制過來的朋友已調(diào)整了視角和步履，有了新業(yè)績。他舊學(xué)太多太深，轉(zhuǎn)不過身來，自覺與時代有了距離。我想象他，像只驚兔，呆在窟中，敏感而膽怯?！绑@兔”從一個方向看去，也得到了政府的許多關(guān)懷和看重，他的一花一木也端坐大雅之堂，在接受公眾的深受和贊賞，他暢想著融入洪流，大干一場，實現(xiàn)“要他海外虬髯客，刮目相看郭橐駝"；從另一個方向看去，又發(fā)現(xiàn)即使他在謹(jǐn)慎作文，小心做人，依然不時見到報刊不斷在揭他的傷疤，說他的不是，他覺得還是退避三舍，置身事外比較明智。他也像一只特愛惜羽毛的瘦鳥，就這樣狀態(tài)，仍有《花前瑣記》（1955）、《花前續(xù)記》（1956）、《花花草草》（1958）出手，且篇篇清麗可誦。這“瘦鳥”，柔情似水，且有美癖，即使池中金魚也另取愛稱：他的“翻腮”叫“珠簾卷”，他的“水泡眼”稱“眼兒媚”，連“堆肉"也是“玲瓏女"。先生的境界很理想，可以說他給花木、水石的澆灌，是生命，做著做著，他自己也成了一盆高雅而脆弱的盆景。先生其實清楚，他不是山，不是江，不可能雄偉或者奔騰，他只是楓林雅集外的一條涓流，半窗晴翠間的一只瘦鳥，或竹海飲馬，或孤山樵歸。

    ⑦這樣又到了“文革”。“文革”是要蕩滌一切的，毋庸說了，當(dāng)然的“革命對象”。1968年8月20日，他再次站到批斗席上，在開明大劇院他從來做的是看客，這一次他成了臺上主角。批斗延續(xù)到午后，高而瘦的他，體軀失衡，兩腳發(fā)抖，脫肛下墜又趁火打劫襲來，他右手下意識地伸向患處，頂了一下那陣難耐的疼痛，沒有想到右手還握著紅寶書。那是一個瘋狂的海洋，只要在其間，就一定會瘋狂。就這個動作，定下了他的罪大惡極和十惡不赦。

    ⑧雖然他寫過不少愛國文字，也將高爾基的作品第一次介紹到中國，還得到過魯迅的贊揚，雖然他一世厚道忠誠，沒有一次缺過德，也沒有坑害過一個人，但這些都不算了。旦然也將領(lǐng)袖贈給他的芒果、香煙尊為圣物，供奉在家，也將高層領(lǐng)導(dǎo)的題詞紀(jì)念冊，放在枕邊溫習(xí)，而這些，反而被判為偽裝和兩面派，加深著他的罪過。

    ⑨那時候我們都那樣想成為“左派’’，都認(rèn)為只要沾上“革命”，就絕對光芒萬丈。我們都對著孤立的一個，揮著拳頭吐著唾沫，總認(rèn)為聲浪最高的那邊，真理就最強(qiáng)最多。而那天，他回到家中，古木傷殘，花草呻吟，原先塞滿古董的一排大柜七倒八歪，空空如也，一生收藏的珍貴書籍和手稿-----這也是他的命根之一，早成灰燼，院外廣播震耳，大幅標(biāo)語越過院墻，直闖院內(nèi)。能見的路口全塞死了，他又堅持了兩天。院中還有一口井，本來早塞了，應(yīng)眾多“紫蘭小筑”來客的要求，他恢復(fù)了那口井。他投了井。

    ⑩他用得最多的名字，是周瘦鵑。泣紅，本來是他的一個筆名，不幸成了他的宿命。

    （本文有刪改）

（1）下列對文章有關(guān)內(nèi)容的分析與概括，不正確的兩項是

    A．文章采用了第三人稱敘述，看似簡潔平淡，但不乏作者對周瘦鵑的評價與同情。

    B．文章按照時間順序為讀者展示了周瘦鵑不幸悲哀沒落的人生歷程，令人同情。

    C．“泣紅”是周瘦鵑的筆名，文章用“泣紅”作為標(biāo)題，既吸引讀者興趣，又形象地概括了周瘦鵑的命運。

    D．建國后，周瘦鵑得到了政府的關(guān)懷和看重，他的一花一木也端坐大雅之堂，在接受公眾的深受和贊賞。

    E．文章第8段，作者連用3個“雖然”，充分肯定了周瘦鵑在翻譯方面的重要貢獻(xiàn)以及他的人品。

（2）閱讀文章第⑤段，分析作為文人的周瘦鵑為何會成為“盆景大師”

（3）按時間順序，概括周瘦鵑的人生經(jīng)歷。 

（4）請結(jié)合文本分析周瘦鵑的性格并探究其不幸命運的根源，說說你又是如何評價他這個人的。

閱讀下面的文字，完成（1）—（4）題。（25分）

泣紅

    ①他叫周祖福，不過，．我更想稱他周先生。6歲的時候，做船工的父親過勞病故，將他撂給了寡母，從此靠母親當(dāng)傭做“女紅”糊口。日子足夠艱辛了，偏偏他又喜歡需要財力支撐的書畫；那年代戰(zhàn)亂肆虐，偏偏他又怕刀怕槍，閑下來喜歡獨在一隅細(xì)膩感情；如果糊涂一點，也一樣可以快活，偏偏他又精細(xì)、聰穎，想干出番事業(yè)讓人瞧瞧。他的路，很不好走。不好走也許讓他想到了飛，他將自己比擬為一只嘴角出血的杜鵑，覺得還沒到位，再前綴一個“瘦”，瘦鵑在啼血。那時他還在讀中學(xué)，居然一個月寫成發(fā)在《小說月報》上的八幕大劇《愛之花》，文章前的署名，已是“泣紅”_-----_文字未到，愁苦已在。

    ②做上了老師以后，少年情竇點開了一個活潑秀麗的女生周吟萍，郎才女貌，愛得死去活來?？墒牵偕畹膼?，能跨得過殷實富戶對一個窮書生的鄙薄嗎，最后，只留下寶、黛那樣的殘局?！白狭_蘭”是周吟萍的英文名字，之后他辦的刊物叫《紫羅蘭》叫 《紫羅小片》，他的文集叫《紫羅蘭集》《紫羅蘭外集》《紫蘭憶語》，他的花園叫“紫 羅蘭庵”叫“紫蘭小筑”----他這樣啼血!

    ③這樣的身世，決定了他的纏綿悱惻，決定了他屬于“哀情巨子”，也十分自然，成了“鴛鴦蝴蝶"里的主角。上世紀(jì)二三十年代，社會動蕩，矛盾錯綜。鐵肩文人已在寫《子夜》寫《吶喊》了，他出的書是《鴻雁知己》《新秋海棠》；更熱血些的，己在辦《新青年》了，他在辦《禮拜六》，一本“寧可不討小老婆，不可不讀禮拜六”的雜志：知識分子都無不在“先天下之憂而憂”了，他呢，他購得蘇州王長河頭一個廢園，辟出個周家花園，在里面畜養(yǎng)綠毛老龜，移植五人墓畔義士梅，伺候自居易手栽的槐樹古樁。這個人，吝嗇的上帝，只給了他這樣一副弱骨柔腸。

    ④也是這個人，當(dāng)日寇虎視中國時候，就這副骨腸，但仍然愛國情摯，還是在堅持正義和善良。他寫下《亡國奴日記》《賣國奴日記》，又寫下《祖國之徽》《南京之國》，21個文人在發(fā)起文藝界同仁“團(tuán)結(jié)御侮”宣言時，也沒有少了他。

    ⑤日本人來了以后，那樣的文章沒地方發(fā)了，但積壓的憂憤和才華仍在。他在找可走的路，找上了水石、花木盆景，一條獨特的宣泄蹊徑。這個時候，先生開創(chuàng)了以歷史

名畫為藍(lán)本，構(gòu)筑神情俱妖的立體意境先河，又結(jié)交蘇州“二朱一葉”（朱子安、朱犀園、葉菁）盆景名家，切磋琢磨，突破“六臺三托一頂”套路，注入文化靈魂，形成粗扎細(xì)剪、活潑細(xì)膩的蘇派風(fēng)格。l939—1940年，上海舉辦中西蒔花盆景大賽，先生兩次奪魁。那時他做唐寅的《蕉石圖》，拳石，淺盆，兩株青翠小芭蕉相攜相映，那樣簡約，那種清淡，讓你覺得這里己離香格里拉不會太遠(yuǎn)。再后來，他給沈周構(gòu)筑的《鶴聽琴圖》，古木下一老叟，悠然撫琴中，點石癡迷不醒，仙鶴飛來不去，一時間，我們也似與梅妻鶴子的林和靖有了對接。世間人群，有的喜歡說，有的喜歡做，也有的做不了大事卻學(xué)會了說大話。說大話和做小事之間，他選擇了窄路小事，做這種小事，居然也給世間亮出了一位“大師”。

    ⑥這樣到了新中國成立以后，大氣磅礴和暴風(fēng)驟雨成了社會主旋律。待他驀然回首，一些舊體制過來的朋友已調(diào)整了視角和步履，有了新業(yè)績。他舊學(xué)太多太深，轉(zhuǎn)不過身來，自覺與時代有了距離。我想象他，像只驚兔，呆在窟中，敏感而膽怯?！绑@兔”從一個方向看去，也得到了政府的許多關(guān)懷和看重，他的一花一木也端坐大雅之堂，在接受公眾的深受和贊賞，他暢想著融入洪流，大干一場，實現(xiàn)“要他海外虬髯客，刮目相看郭橐駝"；從另一個方向看去，又發(fā)現(xiàn)即使他在謹(jǐn)慎作文，小心做人，依然不時見到報刊不斷在揭他的傷疤，說他的不是，他覺得還是退避三舍，置身事外比較明智。他也像一只特愛惜羽毛的瘦鳥，就這樣狀態(tài)，仍有《花前瑣記》（1955）、《花前續(xù)記》（1956）、《花花草草》（1958）出手，且篇篇清麗可誦。這“瘦鳥”，柔情似水，且有美癖，即使池中金魚也另取愛稱：他的“翻腮”叫“珠簾卷”，他的“水泡眼”稱“眼兒媚”，連“堆肉"也是“玲瓏女"。先生的境界很理想，可以說他給花木、水石的澆灌，是生命，做著做著，他自己也成了一盆高雅而脆弱的盆景。先生其實清楚，他不是山，不是江，不可能雄偉或者奔騰，他只是楓林雅集外的一條涓流，半窗晴翠間的一只瘦鳥，或竹海飲馬，或孤山樵歸。

    ⑦這樣又到了“文革”?！拔母铩笔且帨煲磺械?，毋庸說了，當(dāng)然的“革命對象”。1968年8月20日，他再次站到批斗席上，在開明大劇院他從來做的是看客，這一次他成了臺上主角。批斗延續(xù)到午后，高而瘦的他，體軀失衡，兩腳發(fā)抖，脫肛下墜又趁火打劫襲來，他右手下意識地伸向患處，頂了一下那陣難耐的疼痛，沒有想到右手還握著紅寶書。那是一個瘋狂的海洋，只要在其間，就一定會瘋狂。就這個動作，定下了他的罪大惡極和十惡不赦。

    ⑧雖然他寫過不少愛國文字，也將高爾基的作品第一次介紹到中國，還得到過魯迅的贊揚，雖然他一世厚道忠誠，沒有一次缺過德，也沒有坑害過一個人，但這些都不算了。旦然也將領(lǐng)袖贈給他的芒果、香煙尊為圣物，供奉在家，也將高層領(lǐng)導(dǎo)的題詞紀(jì)念冊，放在枕邊溫習(xí)，而這些，反而被判為偽裝和兩面派，加深著他的罪過。

    ⑨那時候我們都那樣想成為“左派’’，都認(rèn)為只要沾上“革命”，就絕對光芒萬丈。我們都對著孤立的一個，揮著拳頭吐著唾沫，總認(rèn)為聲浪最高的那邊，真理就最強(qiáng)最多。而那天，他回到家中，古木傷殘，花草呻吟，原先塞滿古董的一排大柜七倒八歪，空空如也，一生收藏的珍貴書籍和手稿-----這也是他的命根之一，早成灰燼，院外廣播震耳，大幅標(biāo)語越過院墻，直闖院內(nèi)。能見的路口全塞死了，他又堅持了兩天。院中還有一口井，本來早塞了，應(yīng)眾多“紫蘭小筑”來客的要求，他恢復(fù)了那口井。他投了井。

    ⑩他用得最多的名字，是周瘦鵑。泣紅，本來是他的一個筆名，不幸成了他的宿命。

    （本文有刪改）

（1）下列對文章有關(guān)內(nèi)容的分析與概括，不正確的兩項是（5分）

    A．文章采用了第三人稱敘述，看似簡潔平淡，但不乏作者對周瘦鵑的評價與同情。

    B．文章按照時間順序為讀者展示了周瘦鵑不幸悲哀沒落的人生歷程，令人同情。

    C．“泣紅”是周瘦鵑的筆名，文章用“泣紅”作為標(biāo)題，既吸引讀者興趣，又形象地概括了周瘦鵑的命運。

    D．建國后，周瘦鵑得到了政府的關(guān)懷和看重，他的一花一木也端坐大雅之堂，在接受公眾的深受和贊賞。

    E．文章第8段，作者連用3個“雖然”，充分肯定了周瘦鵑在翻譯方面的重要貢獻(xiàn)以及他的人品。

（2）閱讀文章第⑤段，分析作為文人的周瘦鵑為何會成為“盆景大師”（6分）

（3）按時間順序，概括周瘦鵑的人生經(jīng)歷。  （6分）

（4）請結(jié)合文本分析周瘦鵑的性格并探究其不幸命運的根源，說說你又是如何評價他這個人的。（8分）

閱讀下面的文字，完成（1）—（4）題。（25分）
泣紅
①他叫周祖福，不過，．我更想稱他周先生。6歲的時候，做船工的父親過勞病故，將他撂給了寡母，從此靠母親當(dāng)傭做“女紅”糊口。日子足夠艱辛了，偏偏他又喜歡需要財力支撐的書畫；那年代戰(zhàn)亂肆虐，偏偏他又怕刀怕槍，閑下來喜歡獨在一隅細(xì)膩感情；如果糊涂一點，也一樣可以快活，偏偏他又精細(xì)、聰穎，想干出番事業(yè)讓人瞧瞧。他的路，很不好走。不好走也許讓他想到了飛，他將自己比擬為一只嘴角出血的杜鵑，覺得還沒到位，再前綴一個“瘦”，瘦鵑在啼血。那時他還在讀中學(xué)，居然一個月寫成發(fā)在《小說月報》上的八幕大劇《愛之花》，文章前的署名，已是“泣紅”_-----_文字未到，愁苦已在。
②做上了老師以后，少年情竇點開了一個活潑秀麗的女生周吟萍，郎才女貌，愛得死去活來?？墒?，再深的愛，能跨得過殷實富戶對一個窮書生的鄙薄嗎，最后，只留下寶、黛那樣的殘局?！白狭_蘭”是周吟萍的英文名字，之后他辦的刊物叫《紫羅蘭》叫 《紫羅小片》，他的文集叫《紫羅蘭集》《紫羅蘭外集》《紫蘭憶語》，他的花園叫“紫 羅蘭庵”叫“紫蘭小筑”----他這樣啼血!
③這樣的身世，決定了他的纏綿悱惻，決定了他屬于“哀情巨子”，也十分自然，成了“鴛鴦蝴蝶"里的主角。上世紀(jì)二三十年代，社會動蕩，矛盾錯綜。鐵肩文人已在寫《子夜》寫《吶喊》了，他出的書是《鴻雁知己》《新秋海棠》；更熱血些的，己在辦《新青年》了，他在辦《禮拜六》，一本“寧可不討小老婆，不可不讀禮拜六”的雜志：知識分子都無不在“先天下之憂而憂”了，他呢，他購得蘇州王長河頭一個廢園，辟出個周家花園，在里面畜養(yǎng)綠毛老龜，移植五人墓畔義士梅，伺候自居易手栽的槐樹古樁。這個人，吝嗇的上帝，只給了他這樣一副弱骨柔腸。
④也是這個人，當(dāng)日寇虎視中國時候，就這副骨腸，但仍然愛國情摯，還是在堅持正義和善良。他寫下《亡國奴日記》《賣國奴日記》，又寫下《祖國之徽》《南京之國》，21個文人在發(fā)起文藝界同仁“團(tuán)結(jié)御侮”宣言時，也沒有少了他。
⑤日本人來了以后，那樣的文章沒地方發(fā)了，但積壓的憂憤和才華仍在。他在找可走的路，找上了水石、花木盆景，一條獨特的宣泄蹊徑。這個時候，先生開創(chuàng)了以歷史
名畫為藍(lán)本，構(gòu)筑神情俱妖的立體意境先河，又結(jié)交蘇州“二朱一葉”（朱子安、朱犀園、葉菁）盆景名家，切磋琢磨，突破“六臺三托一頂”套路，注入文化靈魂，形成粗扎細(xì)剪、活潑細(xì)膩的蘇派風(fēng)格。l939—1940年，上海舉辦中西蒔花盆景大賽，先生兩次奪魁。那時他做唐寅的《蕉石圖》，拳石，淺盆，兩株青翠小芭蕉相攜相映，那樣簡約，那種清淡，讓你覺得這里己離香格里拉不會太遠(yuǎn)。再后來，他給沈周構(gòu)筑的《鶴聽琴圖》，古木下一老叟，悠然撫琴中，點石癡迷不醒，仙鶴飛來不去，一時間，我們也似與梅妻鶴子的林和靖有了對接。世間人群，有的喜歡說，有的喜歡做，也有的做不了大事卻學(xué)會了說大話。說大話和做小事之間，他選擇了窄路小事，做這種小事，居然也給世間亮出了一位“大師”。
⑥這樣到了新中國成立以后，大氣磅礴和暴風(fēng)驟雨成了社會主旋律。待他驀然回首，一些舊體制過來的朋友已調(diào)整了視角和步履，有了新業(yè)績。他舊學(xué)太多太深，轉(zhuǎn)不過身來，自覺與時代有了距離。我想象他，像只驚兔，呆在窟中，敏感而膽怯?！绑@兔”從一個方向看去，也得到了政府的許多關(guān)懷和看重，他的一花一木也端坐大雅之堂，在接受公眾的深受和贊賞，他暢想著融入洪流，大干一場，實現(xiàn)“要他海外虬髯客，刮目相看郭橐駝"；從另一個方向看去，又發(fā)現(xiàn)即使他在謹(jǐn)慎作文，小心做人，依然不時見到報刊不斷在揭他的傷疤，說他的不是，他覺得還是退避三舍，置身事外比較明智。他也像一只特愛惜羽毛的瘦鳥，就這樣狀態(tài)，仍有《花前瑣記》（1955）、《花前續(xù)記》（1956）、《花花草草》（1958）出手，且篇篇清麗可誦。這“瘦鳥”，柔情似水，且有美癖，即使池中金魚也另取愛稱：他的“翻腮”叫“珠簾卷”，他的“水泡眼”稱“眼兒媚”，連“堆肉"也是“玲瓏女"。先生的境界很理想，可以說他給花木、水石的澆灌，是生命，做著做著，他自己也成了一盆高雅而脆弱的盆景。先生其實清楚，他不是山，不是江，不可能雄偉或者奔騰，他只是楓林雅集外的一條涓流，半窗晴翠間的一只瘦鳥，或竹海飲馬，或孤山樵歸。
⑦這樣又到了“文革”?！拔母铩笔且帨煲磺械?，毋庸說了，當(dāng)然的“革命對象”。1968年8月20日，他再次站到批斗席上，在開明大劇院他從來做的是看客，這一次他成了臺上主角。批斗延續(xù)到午后，高而瘦的他，體軀失衡，兩腳發(fā)抖，脫肛下墜又趁火打劫襲來，他右手下意識地伸向患處，頂了一下那陣難耐的疼痛，沒有想到右手還握著紅寶書。那是一個瘋狂的海洋，只要在其間，就一定會瘋狂。就這個動作，定下了他的罪大惡極和十惡不赦。
⑧雖然他寫過不少愛國文字，也將高爾基的作品第一次介紹到中國，還得到過魯迅的贊揚，雖然他一世厚道忠誠，沒有一次缺過德，也沒有坑害過一個人，但這些都不算了。旦然也將領(lǐng)袖贈給他的芒果、香煙尊為圣物，供奉在家，也將高層領(lǐng)導(dǎo)的題詞紀(jì)念冊，放在枕邊溫習(xí)，而這些，反而被判為偽裝和兩面派，加深著他的罪過。
⑨那時候我們都那樣想成為“左派’’，都認(rèn)為只要沾上“革命”，就絕對光芒萬丈。我們都對著孤立的一個，揮著拳頭吐著唾沫，總認(rèn)為聲浪最高的那邊，真理就最強(qiáng)最多。而那天，他回到家中，古木傷殘，花草呻吟，原先塞滿古董的一排大柜七倒八歪，空空如也，一生收藏的珍貴書籍和手稿-----這也是他的命根之一，早成灰燼，院外廣播震耳，大幅標(biāo)語越過院墻，直闖院內(nèi)。能見的路口全塞死了，他又堅持了兩天。院中還有一口井，本來早塞了，應(yīng)眾多“紫蘭小筑”來客的要求，他恢復(fù)了那口井。他投了井。
⑩他用得最多的名字，是周瘦鵑。泣紅，本來是他的一個筆名，不幸成了他的宿命。
（本文有刪改）
（1）下列對文章有關(guān)內(nèi)容的分析與概括，不正確的兩項是（5分）