奧斯卡決勝之前接受采訪   張藝謀：得失平常心

《南方都市報》記者     謝曉

記者：《英雄》在國內(nèi)取得這么大成功，這給你的奧斯卡之行帶來了什么壓力嗎？

張：沒有，《英雄》在商業(yè)上是空前成功的，不僅在中國，韓國、泰國、所有東南亞國家……都是中國電影有史以來破紀錄的數(shù)字，我也很好奇為什么這么賣錢，前不久有媒體說是因為在國內(nèi)做了特別的炒作，那我想其它地方已經(jīng)是有游戲規(guī)則的，所謂“車走車路馬走馬路”，它們總不存在惡性炒作，所以我一直在想，可能我們需要總結(jié)一下怎么去吸引觀眾看電影。至于奧斯卡，以前我也來過一次，它就是這一套，就像一個大聚會，美國人的電影游戲，大家盛裝而來，我語言不通，就是來看熱鬧。

記者：您獲獎無數(shù)，那在您看來奧斯卡獎的特殊意義在哪？

張：中國老百姓有奧斯卡情結(jié)，其實圈中人都知道這只是一個美國人的獎，只是美國人的評判標準，與其它電影節(jié)不一樣，它不代表最高水準，但中國人很特別，從媒體到老百姓始終有這情結(jié)，也許是因為影響力大，而在所有獎項中，它在商業(yè)上影響力最大，這可能與美國國情、它在電影界老大的地位有關(guān)

記者：您得獎或不得獎希望說一些什么？

張：獲不獲獎都說得差不多，都是要感謝關(guān)注中國電影的人們。每年都有很多作品、導(dǎo)演出現(xiàn)，但通過奧斯卡游戲方式引起廣泛關(guān)注也是一件好事。

記者：您的《菊豆》《大紅燈籠高高掛》都獲過奧斯卡提名，您怎么看奧斯卡獎的評選標準走勢？

張：很難評價它的走勢，從歷年來看它沒特別的標準，大標準是美國標準，但這么多年《辛德勒名單》和《芝加哥》就是完全不一樣的風格，有個共同點就是賣錢，好像美國評獎與影片的受歡迎程度與票房經(jīng)常一致，很少看到爆一個大冷門，即從來未聽說過或沉悶的電影獲獎的，這可能代表美國投票心理，他們還是希望電影能帶給他們興奮。

記者：您對這一屆參賽作品大贏家《芝加哥》怎么評價？

張：這次《芝加哥》得提名最多，還是能給我一些啟發(fā)，比如傳統(tǒng)歌舞片中作了一些轉(zhuǎn)換和內(nèi)心表達，這些新形式特別好，還有歌舞特別好看，音樂的表現(xiàn)方式很美國化，讓年輕人有很強的節(jié)奏感，同時針砭時弊的現(xiàn)實主義命題，對社會對媒體等幕后有批判，這也是它獲獎的原因吧。還是有一點思想性。

記者：馬丁·斯科塞斯是美國堅持藝術(shù)個性的一位導(dǎo)演，他沖擊奧斯卡20年了，一次沒得，您怎么看？

張：馬丁是我非常喜歡的導(dǎo)演之一，8年前我在他家吃飯還見過他媽媽，上次金球獎頒獎后有個聚會，可是人挨人，我等了兩小時想祝賀他但他一直忙著，后來在一個人擠人的長過道里，我跟他擦身而過了。我很喜歡他的作品，在美國這樣一個程式化的電影創(chuàng)作環(huán)境中，他的個性非常鮮明，但這次《紐約黑幫》不是他的代表作，聽說原片長三個半至四個小時，現(xiàn)在看到的是兩個半鐘頭，我覺得剪得很碎，不知是否導(dǎo)演原先的版本，但看得出他極具野心，想對紐約及美國人歷史進行濃縮，又都是大牌演員，能控制這么大題材已經(jīng)很難了。

記者：您認為外國人能看懂《英雄》中的傳統(tǒng)文化嗎？

張：不管大家怎么看《英雄》，它里面充滿了傳統(tǒng)文化的很多視覺符號，琴棋書畫對外國人來說可能很陌生，他們可能還覺得神秘，感到很遙遠，不太像中國人能看那么透徹。

記者：之前很多人認為《英雄》不可能得獎，因為離《臥虎藏龍》太近了，您認為假如它落敗這是主要原因嗎？

張：我也是這么個看法，在這么短的時間內(nèi)給同類型兩部電影一個獎不大可能，所以我也不太期望。

記者：您正在籌備下一部武俠片，那您是否會將《英雄》中的經(jīng)驗教訓(xùn)全帶到下部片中去？

張：其實不能光拿《英雄》來說，我每拍一部片都會總結(jié)，我自己總結(jié)比媒體早得多，一般是剪完或看完拷貝就開始總結(jié)，我肯定是希望總結(jié)好的經(jīng)驗，每一部都能提高，但有這樣的心也不一定做得到，有時自己認為做到提高了，和別人看你是兩個標準，我很坦率地說，到今天我不是用別人的眼光來判斷自己，而是用自己的眼光判斷自己，我只要盡量客觀嚴格要求就沒問題，只靠別人評價就會失去個性，眾說紛紜該聽誰的呢？我相信任何一個導(dǎo)演都不會聽別人說來改變，創(chuàng)作最寶貴的是個人角度，評價往往是他人角度。

記者：謝謝您接受我的采訪。再見

（注：本文未作刪改）

下列對該訪談的分析評述，不正確的兩項是【    】【    】

A．張藝謀對奧斯卡獎并沒有盲目崇拜，而是認為它本質(zhì)上是美國的電影游戲，但借助它引起關(guān)注也是好事。

B．記者在訪談中提到《芝加哥》很有必要，因為此之前都是就張藝謀的電影展開訪談，提到《芝加哥》有利于將訪談拓深拓廣。

C．記者提到馬丁斯科塞斯其實是不明智的，會引起張藝謀不愉快的感覺——暗示自己有可能和他一樣要多次空手而回。

D．張藝謀認為中國傳統(tǒng)文化符號對外國人來說很陌生，也很神秘，因為看不透徹反而會很有吸引力。

E．文中記者主要采用了直問的方式，頻頻發(fā)問，而很少說出自己的理解或營造一些趣味氛圍，但從效果看，采訪還是很成功的

通過這次訪談，你可以看出張藝謀對電影有哪些追求？

張藝謀說完最后一段話后，記者沒有作任何評論就結(jié)束了訪談，你認為有沒有必要評論一下？如果不必要，請說明理由。如果必要，請說明理由并說一說你準備如何評論。

奧斯卡決勝之前接受采訪   張藝謀：得失平常心

《南方都市報》記者     謝曉

記者：《英雄》在國內(nèi)取得這么大成功，這給你的奧斯卡之行帶來了什么壓力嗎？

張：沒有，《英雄》在商業(yè)上是空前成功的，不僅在中國，韓國、泰國、所有東南亞國家……都是中國電影有史以來破紀錄的數(shù)字，我也很好奇為什么這么賣錢，前不久有媒體說是因為在國內(nèi)做了特別的炒作，那我想其它地方已經(jīng)是有游戲規(guī)則的，所謂“車走車路馬走馬路”，它們總不存在惡性炒作，所以我一直在想，可能我們需要總結(jié)一下怎么去吸引觀眾看電影。至于奧斯卡，以前我也來過一次，它就是這一套，就像一個大聚會，美國人的電影游戲，大家盛裝而來，我語言不通，就是來看熱鬧。

記者：您獲獎無數(shù)，那在您看來奧斯卡獎的特殊意義在哪？

張：中國老百姓有奧斯卡情結(jié)，其實圈中人都知道這只是一個美國人的獎，只是美國人的評判標準，與其它電影節(jié)不一樣，它不代表最高水準，但中國人很特別，從媒體到老百姓始終有這情結(jié)，也許是因為影響力大，而在所有獎項中，它在商業(yè)上影響力最大，這可能與美國國情、它在電影界老大的地位有關(guān)

記者：您得獎或不得獎希望說一些什么？

張：獲不獲獎都說得差不多，都是要感謝關(guān)注中國電影的人們。每年都有很多作品、導(dǎo)演出現(xiàn)，但通過奧斯卡游戲方式引起廣泛關(guān)注也是一件好事。

記者：您的《菊豆》《大紅燈籠高高掛》都獲過奧斯卡提名，您怎么看奧斯卡獎的評選標準走勢？

張：很難評價它的走勢，從歷年來看它沒特別的標準，大標準是美國標準，但這么多年《辛德勒名單》和《芝加哥》就是完全不一樣的風格，有個共同點就是賣錢，好像美國評獎與影片的受歡迎程度與票房經(jīng)常一致，很少看到爆一個大冷門，即從來未聽說過或沉悶的電影獲獎的，這可能代表美國投票心理，他們還是希望電影能帶給他們興奮。

記者：您對這一屆參賽作品大贏家《芝加哥》怎么評價？

張：這次《芝加哥》得提名最多，還是能給我一些啟發(fā)，比如傳統(tǒng)歌舞片中作了一些轉(zhuǎn)換和內(nèi)心表達，這些新形式特別好，還有歌舞特別好看，音樂的表現(xiàn)方式很美國化，讓年輕人有很強的節(jié)奏感，同時針砭時弊的現(xiàn)實主義命題，對社會對媒體等幕后有批判，這也是它獲獎的原因吧。還是有一點思想性。

記者：馬丁·斯科塞斯是美國堅持藝術(shù)個性的一位導(dǎo)演，他沖擊奧斯卡20年了，一次沒得，您怎么看？

張：馬丁是我非常喜歡的導(dǎo)演之一，8年前我在他家吃飯還見過他媽媽，上次金球獎頒獎后有個聚會，可是人挨人，我等了兩小時想祝賀他但他一直忙著，后來在一個人擠人的長過道里，我跟他擦身而過了。我很喜歡他的作品，在美國這樣一個程式化的電影創(chuàng)作環(huán)境中，他的個性非常鮮明，但這次《紐約黑幫》不是他的代表作，聽說原片長三個半至四個小時，現(xiàn)在看到的是兩個半鐘頭，我覺得剪得很碎，不知是否導(dǎo)演原先的版本，但看得出他極具野心，想對紐約及美國人歷史進行濃縮，又都是大牌演員，能控制這么大題材已經(jīng)很難了。

記者：您認為外國人能看懂《英雄》中的傳統(tǒng)文化嗎？

張：不管大家怎么看《英雄》，它里面充滿了傳統(tǒng)文化的很多視覺符號，琴棋書畫對外國人來說可能很陌生，他們可能還覺得神秘，感到很遙遠，不太像中國人能看那么透徹。

記者：之前很多人認為《英雄》不可能得獎，因為離《臥虎藏龍》太近了，您認為假如它落敗這是主要原因嗎？

張：我也是這么個看法，在這么短的時間內(nèi)給同類型兩部電影一個獎不大可能，所以我也不太期望。

記者：您正在籌備下一部武俠片，那您是否會將《英雄》中的經(jīng)驗教訓(xùn)全帶到下部片中去？

張：其實不能光拿《英雄》來說，我每拍一部片都會總結(jié)，我自己總結(jié)比媒體早得多，一般是剪完或看完拷貝就開始總結(jié)，我肯定是希望總結(jié)好的經(jīng)驗，每一部都能提高，但有這樣的心也不一定做得到，有時自己認為做到提高了，和別人看你是兩個標準，我很坦率地說，到今天我不是用別人的眼光來判斷自己，而是用自己的眼光判斷自己，我只要盡量客觀嚴格要求就沒問題，只靠別人評價就會失去個性，眾說紛紜該聽誰的呢？我相信任何一個導(dǎo)演都不會聽別人說來改變，創(chuàng)作最寶貴的是個人角度，評價往往是他人角度。

記者：謝謝您接受我的采訪。再見

（注：本文未作刪改）

1.下列對該訪談的分析評述，不正確的兩項是【    】【    】（5分）

A．張藝謀對奧斯卡獎并沒有盲目崇拜，而是認為它本質(zhì)上是美國的電影游戲，但借助它引起關(guān)注也是好事。

B．記者在訪談中提到《芝加哥》很有必要，因為此之前都是就張藝謀的電影展開訪談，提到《芝加哥》有利于將訪談拓深拓廣。

C．記者提到馬丁斯科塞斯其實是不明智的，會引起張藝謀不愉快的感覺——暗示自己有可能和他一樣要多次空手而回。

D．張藝謀認為中國傳統(tǒng)文化符號對外國人來說很陌生，也很神秘，因為看不透徹反而會很有吸引力。

E．文中記者主要采用了直問的方式，頻頻發(fā)問，而很少說出自己的理解或營造一些趣味氛圍，但從效果看，采訪還是很成功的

2.通過這次訪談，你可以看出張藝謀對電影有哪些追求？（4分）

3.張藝謀說完最后一段話后，記者沒有作任何評論就結(jié)束了訪談，你認為有沒有必要評論一下？如果不必要，請說明理由。如果必要，請說明理由并說一說你準備如何評論。

閱讀下面的文字，完成8―11題。（12分）

張藝謀：得失平常心   《南方都市報》記者 謝曉

記者：《英雄》在國內(nèi)取得這么大成功，這給你的奧斯卡之行帶來了什么壓力嗎？

張：沒有，《英雄》在商業(yè)上是空前成功的，不僅在中國，韓國、泰國、所有東南亞國家……都是中國電影有史以來破紀錄的數(shù)字，我也很好奇為什么這么賣錢，前不久有媒體說是因為在國內(nèi)做了特別的炒作，那我想其它地方已經(jīng)是有游戲規(guī)則的，所謂“車走車路馬走馬路”，它們總不存在惡性炒作，所以我一直在想，可能我們需要總結(jié)一下怎么去吸引觀眾看電影。至于奧斯卡，以前我也來過一次，它就是這一套，就像一大聚會，美國人的電影游戲，大家盛裝而來，我語言不通，就是來看熱鬧。

記者：您獲獎無數(shù)，那在您看來奧斯卡獎的特殊意義在哪？

張：中國老百姓有奧斯卡情結(jié)，其實圈中人都知道這只是一美國人的獎，只是美國人的評判標準，與其它電影節(jié)不一樣，它不代表最高水準，但中國人很特別，從媒體到老百姓始終有這情結(jié)，也許是因為影響力大，而在所有獎項中，它在商業(yè)上影響力最大，這可能與美國國情、它在電影界老大的地位有關(guān)。

記者：您得獎或不得獎希望說一些什么？

張：獲不獲獎都說得差不多，都是要感謝關(guān)注中國電影的人們。每年都有很多作品、導(dǎo)演出現(xiàn)，但通過奧斯卡游戲方式引起廣泛關(guān)注也是一件好事。

記者：您的《菊豆》《大紅燈籠高高掛》都獲過奧斯卡提名，您怎么看奧斯卡獎的評選標準走勢？

張：很難評價它的走勢，從歷年來看它沒特別的標準，大標準是美國標準，但這么多年《辛德勒名單》和《芝加哥》就是完全不一樣的風格，有個共同點就是賣錢，好像美國評獎與影片的受歡迎程度與票房經(jīng)常一致，很少看到爆一大冷門即從來未聽說過或沉悶的電影獲獎的，這可能代表美國投票心理，他們還是希望電影能帶給他們興奮。

記者：您對這一屆參賽作品大贏家《芝加哥》怎么評價？

張：這次《芝加哥》得提名最多，還是能給我一些啟發(fā)，比如傳統(tǒng)歌舞片中作了一些轉(zhuǎn)換和內(nèi)心表達，這些新形式特別好，還有歌舞特別好看，音樂的表現(xiàn)方式很美國化，讓年輕人有很強的節(jié)奏感，同時針砭時弊的現(xiàn)實主義命題，對社會對媒體等幕后有批判，這也是它獲獎的原因吧。還是有一點思想性。

記者：馬丁•斯科塞斯是美國堅持藝術(shù)個性的一位導(dǎo)演，他沖擊奧斯卡20年了，一次沒得，您怎么看？

張：馬丁是我非常喜歡的導(dǎo)演之一，8年前我在他家吃飯還見過他媽媽，上次金球獎頒獎后有個聚會，可是人挨人，我等了兩小時想祝賀他但他一直忙著，后來在一個人擠人的長過道里，我跟他擦身而過了。我很喜歡他的作品，在美國這樣一個程式化的電影創(chuàng)作環(huán)境中，他的個性非常鮮明，但這次《紐約黑幫》不是他的代表作，聽說原片長三個半至四個小時，現(xiàn)在看到的是兩個半鐘頭，我覺得剪得很碎，不知是否導(dǎo)演原先的版本，但看得出他極具野心，想對紐約及美國人歷史進行濃縮，又都是大牌演員，能控制這么大題材已經(jīng)很難了。

記者：您認為外國人能看懂《英雄》中的傳統(tǒng)文化嗎？

張：不管大家怎么看《英雄》，它里面充滿了傳統(tǒng)文化的很多視覺符號，琴棋書畫對外國人來說可能很陌生，他們可能還覺得神秘，感到很遙遠，不太像中國人能看那么透徹。

記者：之前很多人認為《英雄》不可能得獎，因為離《臥虎藏龍》太近了，您認為假如它落敗這是主要原因嗎？

張：我也是這么個看法，在這么短的時間內(nèi)給同類型兩部電影一個獎不大可能，所以我也不太期望。

記者：您正在籌備下一部武俠片，那您是否會將《英雄》中的經(jīng)驗教訓(xùn)全帶到下部片中去？

張：其實不能光拿《英雄》來說，我每拍一部片都會總結(jié)，我自己總結(jié)比媒體早得多，一般是剪完或看完拷貝就開始總結(jié)，我肯定是希望總結(jié)好的經(jīng)驗，每一部都能提高，但有這樣的心也不一定做得到，有時自己認為做到提高了，和別人看你是兩個標準，我很坦率地說，到今天我不是用別人的眼光來判斷自己，而是用自己的眼光判斷自己，我只要盡量客觀嚴格要求就沒問題，只靠別人評價就會失去個性，眾說紛紜該聽誰的呢？我相信任何一個導(dǎo)演都不會聽別人說來改變，創(chuàng)作最寶貴的是個人角度，評價往往是他人角度。

記者：謝謝您接受我的采訪。再見。

8．下列各項對張藝謀闡述奧斯卡獎的“特殊意義”的理解不正確的一項是

A．中國老百姓有奧斯卡情結(jié)，從媒體到老百姓始終有這情結(jié)，每年奧斯卡頒獎晚會是電影人狂歡的盛宴。獲獎的電影，在商業(yè)上會獲得巨大的成功。

B．圈中人（電影工作者）都知道這只是一美國人的獎，只是美國人的評判標準，與其它電影節(jié)不一樣，它不代表電影藝術(shù)最高水準。

C．在所有的電影獎項中，可能因為與美國國情和它在電影界老大的地位有關(guān)，奧斯卡獎在商業(yè)上有巨大的影響力。

D．張藝謀對奧斯卡獎并沒有盲目崇拜，而是認為它本質(zhì)上是美國的電影游戲，但借助它引起關(guān)注也是好事。

9．下面是對張藝謀談話的理解和分析，其中不正確的一項是

A．他清晰地認清了奧斯卡的真正地位，不為奧斯卡而泯滅自己的個性，拍電影更加務(wù)實，更加有主見。

B．他認為《芝加哥》這部影片獲獎的原因，除了它歌舞形式特別好，音樂的表現(xiàn)方式很本土化，很受年輕人歡迎外，還在于它的思想性，它對社會對媒體等幕后的批判。

C．馬丁•斯科塞斯是堅持藝術(shù)個性的一位導(dǎo)演，也是張藝謀非常喜歡的導(dǎo)演之一，雖然他沖擊獎項20年，一次未得，但這并不削弱他有影壇中的成就和影響力。

D．張藝謀認為《英雄》中的傳統(tǒng)文化對外國人來說可能很陌生，不太像中國人能看那么透徹，但不妨礙他們欣賞這部可能還覺得神秘的電影。

10．下列對該訪談的分析評述，不正確的一項是

A．文中記者主要采用了直問的方式，頻頻發(fā)問，而很少說出自己的理解或營造一些趣味氛圍，但從效果看，采訪還是很成功的。

B．記者在訪談中提到《芝加哥》很有必要，因為此之前多是就張藝謀的電影展開訪談，提到《芝加哥》有利于將訪談拓深拓廣。

C．記者提到馬丁•斯科塞斯其實是不明智的，會引起張藝謀不愉快的感覺――暗示自己有可能和他一樣要多次空手而回。

D．張藝謀認為中國傳統(tǒng)文化符號對外國人來說很陌生，也很神秘，因為看不透徹反而會很有吸引力。

11．訪談要有計劃、有步驟地提問，那么，這篇訪談在這方面做得如何？

閱讀下面的文字，完成19―22題。（18分）

紅歌會：時代精神的彰顯與期待

陳建華   周偉   王以端

    《映山紅》、《唱支山歌給黨聽》……一首首膾炙人口、歷史彌新的紅色經(jīng)典歌曲，在革

命搖籃井岡山再一次唱響；一段段激昂悠揚的旋律在巍巍井岡回蕩，把人們又一次帶回那激情燃燒的歲月。

始于2006年的大型娛樂節(jié)目“中國紅歌會”，以其健康、向上的“紅色”基調(diào)，將經(jīng)典與時尚、歷史與現(xiàn)實、英雄主義的激情和情感的愉悅有機結(jié)合在一起，為全國電視觀眾奉獻了一道精神大餐。

2007年，江西電視臺正式向國家廣電總局申請舉辦中國紅歌會，并獲得批準。今年“五一”黃金周期間，江西電視臺再次把紅歌會舞臺搭上了井岡山，并從8月起在全國設(shè)立了湘贛鄂、云貴川、晉冀魯豫、陜甘寧、北京五大賽區(qū)。各地報名參賽者達1萬多人，其中年齡最小的只有6歲、年齡最大的已經(jīng)78歲。

當一位兩歲半的孩童被媽媽抱著在話筒前，用不太清晰的口齒唱起了《小軍號》；當一群平均年齡68歲的老人經(jīng)過四五個小時的顛簸，來到井岡山茨坪紅歌會現(xiàn)場，神采飛揚地唱起《解放區(qū)的天》……電視機前的觀眾體會的，不是演唱者唱技的稚嫩和粗糙，而是歌聲中透出的熱愛和真情。

進入今年紅歌會決賽的三名選手分別是曲措、白馬人組合、黃訓(xùn)國。

一直離鄉(xiāng)在外的曲措泛著淚花演唱了《燭光里的媽媽》，黃訓(xùn)國發(fā)自內(nèi)心地謳歌《父親》，白馬人組合以一首《老師我總是想起你》向陪伴他們一路走來的老師致謝。全場觀眾無不被那感人至深的歌聲與真情所打動，一個個眼含熱淚。

老藝術(shù)家閻肅是紅歌會的多場評委。他說：“我當過許多歌唱比賽的評委，但說實話，在這次活動上，我真的被感動了！”

紅歌可以催生一種精神，而精神的力量可以讓一個人復(fù)活，讓一個民族復(fù)興。

為什么在上世紀50年代打下過美國偵察機的老兵也要在舞臺上放歌？

為什么歌者和聽眾的眼里總是噙滿淚水？為什么一個人歌唱竟引來萬人合鳴？

紅歌之所以讓人感動，首先是“歌紅”。

紅色歌曲傳遞了一種情感，這種情感就是對歷史的緬懷，對英雄的崇敬和對真、善、美的褒揚。

其次是“會紅”。

紅歌會以群眾娛樂的節(jié)目形式吸引著大眾，把比賽變成了參與的快樂歌唱形式，從而喚起了百姓的熱情，吸引了大眾的參與。

紅歌會總導(dǎo)演廖蘇斌說，紅歌會的成功，讓我們有眾多的意料不到：意料不到紅歌也這樣叫好又叫座；意料不到紅歌讓這么多人感動……最讓人意料不到的是，紅歌會的“粉絲”當中，竟有這么多的年輕人。     

江西吉安市第一中學(xué)的張蕤同學(xué)今年高考以699分的總成績獲得全省理科第一名。為了表達自己對紅歌的熱愛，他報名參加了今年的紅歌會。他說：“井岡山養(yǎng)育了我，紅色精神已注入了我的血液。雖然我唱得不好，但我愛紅歌，紅歌精神會讓我受益一生?！?/p>

一些業(yè)內(nèi)人士在談到“紅歌現(xiàn)象”時認為，紅歌會借鑒了當前頗受關(guān)注的“選秀”模式，但在內(nèi)容上卻避免了膚淺和低俗，轉(zhuǎn)而引領(lǐng)積極向上、振奮自強的主旋律。紅歌會顛覆了以往人們對紅歌的認識，在重唱經(jīng)典歌曲的同時，節(jié)目組創(chuàng)人員從舞臺的布景、樂隊的伴奏、歌曲的伴舞以及電視的表現(xiàn)手法等等，都加入了很多的現(xiàn)代元素，使得紅歌由“過時”成為時尚，以一種老少皆宜、雅俗共賞的形式出現(xiàn)，用一種創(chuàng)新的方式帶給人感動。  

隨著紅歌與紅歌會日漸紅火，昔日的紅歌精神再一次被點燃。

“物質(zhì)生活富足的和平年代，卻有越來越多的人開始反思：支撐民族氣節(jié)與風骨的紅色精神似乎在一點點流失?！本W(wǎng)民在網(wǎng)上對紅歌會的評價，從另一個側(cè)面印證了當前熒屏上的某些缺失。

在全社會呼喚紅色精神的回歸之際，紅歌會收獲的感動，無疑為我們的文藝工作者提供了一個成功的標桿。

（新華社南昌2007年10月28日電，有刪節(jié)）

19．文章開頭一段屬于新聞文體中的導(dǎo)語部分，請結(jié)合本文分析其作用。（4分）

20．文章用較多的文字介紹了人們參加紅歌會的盛況，作者為什么這樣寫？（4分）

21．“紅歌會”彰顯了怎樣的時代精神？表達了人們怎樣的期望？（6分）

22．結(jié)合文章內(nèi)容談?wù)?，紅歌會的成功舉辦給我國文化事業(yè)的發(fā)展以怎樣的啟示。（4分）

閱讀下面的文字，完成（1）—（4）題

奧斯卡決勝之前接受采訪   張藝謀：得失平常心

《南方都市報》記者     謝曉

記者：《英雄》在國內(nèi)取得這么大成功，這給你的奧斯卡之行帶來了什么壓力嗎？

張：沒有，《英雄》在商業(yè)上是空前成功的，不僅在中國，韓國、泰國、所有東南亞國家……都是中國電影有史以來破紀錄的數(shù)字，我也很好奇為什么這么賣錢，前不久有媒體說是因為在國內(nèi)做了特別的炒作，那我想其它地方已經(jīng)是有游戲規(guī)則的，所謂“車走車路馬走馬路”，它們總不存在惡性炒作，所以我一直在想，可能我們需要總結(jié)一下怎么去吸引觀眾看電影。至于奧斯卡，以前我也來過一次，它就是這一套，就像一個大聚會，美國人的電影游戲，大家盛裝而來，我語言不通，就是來看熱鬧。

記者：您獲獎無數(shù)，那在您看來奧斯卡獎的特殊意義在哪？

張：中國老百姓有奧斯卡情結(jié)，其實圈中人都知道這只是一個美國人的獎，只是美國人的評判標準，與其它電影節(jié)不一樣，它不代表最高水準，但中國人很特別，從媒體到老百姓始終有這情結(jié)，也許是因為影響力大，而在所有獎項中，它在商業(yè)上影響力最大，這可能與美國國情、它在電影界老大的地位有關(guān)。

記者：您得獎或不得獎希望說一些什么？

張：獲不獲獎都說得差不多，都是要感謝關(guān)注中國電影的人們。每年都有很多作品、導(dǎo)演出現(xiàn)，但通過奧斯卡游戲方式引起廣泛關(guān)注也是一件好事。

記者：您的《菊豆》《大紅燈籠高高掛》都獲過奧斯卡提名，您怎么看奧斯卡獎的評選標準走勢？

張：很難評價它的走勢，從歷年來看它沒特別的標準，大標準是美國標準，但這么多年《辛德勒名單》和《芝加哥》就是完全不一樣的風格，有個共同點就是賣錢，好像美國評獎與影片的受歡迎程度與票房經(jīng)常一致，很少看到爆一個大冷門，即從來未聽說過或沉悶的電影獲獎的，這可能代表美國投票心理，他們還是希望電影能帶給他們興奮。

記者：您對這一屆參賽作品大贏家《芝加哥》怎么評價？

張：這次《芝加哥》得提名最多，還是能給我一些啟發(fā)，比如傳統(tǒng)歌舞片中作了一些轉(zhuǎn)換和內(nèi)心表達，這些新形式特別好，還有歌舞特別好看，音樂的表現(xiàn)方式很美國化，讓年輕人有很強的節(jié)奏感，同時針砭時弊的現(xiàn)實主義命題，對社會對媒體等幕后有批判，這也是它獲獎的原因吧。還是有一點思想性。

記者：馬丁·斯科塞斯是美國堅持藝術(shù)個性的一位導(dǎo)演，他沖擊奧斯卡20年了，一次沒得，您怎么看？

張：馬丁是我非常喜歡的導(dǎo)演之一，8年前我在他家吃飯還見過他媽媽，上次金球獎頒獎后有個聚會，可是人挨人，我等了兩小時想祝賀他但他一直忙著，后來在一個人擠人的長過道里，我跟他擦身而過了。我很喜歡他的作品，在美國這樣一個程式化的電影創(chuàng)作環(huán)境中，他的個性非常鮮明，但這次《紐約黑幫》不是他的代表作，聽說原片長三個半至四個小時，現(xiàn)在看到的是兩個半鐘頭，我覺得剪得很碎，不知是否導(dǎo)演原先的版本，但看得出他極具野心，想對紐約及美國人歷史進行濃縮，又都是大牌演員，能控制這么大題材已經(jīng)很難了。

記者：您認為外國人能看懂《英雄》中的傳統(tǒng)文化嗎？

張：不管大家怎么看《英雄》，它里面充滿了傳統(tǒng)文化的很多視覺符號，琴棋書畫對外國人來說可能很陌生，他們可能還覺得神秘，感到很遙遠，不太像中國人能看那么透徹。

記者：之前很多人認為《英雄》不可能得獎，因為離《臥虎藏龍》太近了，您認為假如它落敗這是主要原因嗎？

張：我也是這么個看法，在這么短的時間內(nèi)給同類型兩部電影一個獎不大可能，所以我也不太期望。

記者：您正在籌備下一部武俠片，那您是否會將《英雄》中的經(jīng)驗教訓(xùn)全帶到下部片中去？

張：其實不能光拿《英雄》來說，我每拍一部片都會總結(jié)，我自己總結(jié)比媒體早得多，一般是剪完或看完拷貝就開始總結(jié)，我肯定是希望總結(jié)好的經(jīng)驗，每一部都能提高，但有這樣的心也不一定做得到，有時自己認為做到提高了，和別人看你是兩個標準，我很坦率地說，到今天我不是用別人的眼光來判斷自己，而是用自己的眼光判斷自己，我只要盡量客觀嚴格要求就沒問題，只靠別人評價就會失去個性，眾說紛紜該聽誰的呢？我相信任何一個導(dǎo)演都不會聽別人說來改變，創(chuàng)作最寶貴的是個人角度，評價往往是他人角度。

記者：謝謝您接受我的采訪。再見。

（注：本文未作刪改）

（1）下列對該訪談的分析評述，不正確的兩項是【    】【    】

A．張藝謀對奧斯卡獎并沒有盲目崇拜，而是認為它本質(zhì)上是美國的電影游戲，但借助它引起關(guān)注也是好事。

B．記者在訪談中提到《芝加哥》很有必要，因為此之前都是就張藝謀的電影展開訪談，提到《芝加哥》有利于將訪談拓深拓廣。

C．記者提到馬丁·斯科塞斯其實是不明智的，會引起張藝謀不愉快的感覺——暗示自己有可能和他一樣要多次空手而回。

D．張藝謀認為中國傳統(tǒng)文化符號對外國人來說很陌生，也很神秘，因為看不透徹反而會很有吸引力。

E．文中記者主要采用了直問的方式，頻頻發(fā)問，而很少說出自己的理解或營造一些趣味氛圍，但從效果看，采訪還是很成功的。

（2）訪談要有計劃、有步驟地提問，那么，這篇訪談在這方面做得如何？

（3）通過這次訪談，你可以看出張藝謀對電影有哪些追求？

（4）張藝謀說完最后一段話后，記者沒有作任何評論就結(jié)束了訪談，你認為有沒有必要評論一下？如果不必要，請說明理由。如果必要，請說明理由并說一說你準備如何評論。