閱讀下面文段，完成后面的題。（14分）

寒 色

龍應(yīng)臺

⑴“千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。”

⑵當(dāng)場被讀者問倒的情況不多，但是不久以前，一個問題使我在一千多人面前，突然支吾，不知所云。他問的是：“家，是什么?”

⑶家是什么，這不是小學(xué)二年級的作文題嗎?和“我的志愿”、“我的母親”、“我的暑假”同一等級。

⑷問者的態(tài)度誠誠懇懇的，我卻只能語焉不詳蒙混過去。這么難的題??！

⑸作為被人呵護(hù)的兒女時，父母在的地方，就是家。早上趕車時，有人催你喝熱騰騰的豆?jié){。天若下雨，他堅持你要帶傘。燙的便當(dāng)盒塞在書包里，書包挎在肩上，貼在身上還熱。周末上街時，一家四五口人可以擠在一輛機(jī)車上招搖過市。放學(xué)回來時，距離門外幾尺就聽見鍋鏟輕快的歌聲，飯菜的香氣一陣陣爭前恐后地鉆進(jìn)我的鼻子里。晚上，一頂大蚊帳，四張榻榻米，燈一黑，就是夜晚的甜蜜時刻。兄弟姊妹的笑鬧踢打和松軟的被褥裹在帳內(nèi)，帳外不時有大人的咳嗽聲、走動聲、竊竊私語聲。朦朧的時候。窗外絲緞般的梔子花香，就幽幽飄進(jìn)半睡半醒的眼睫里。帳里帳外都是一個溫暖而安心的世界，那是家。

⑹可是這個家，會怎樣呢?

⑺人，一個一個走掉，通常走得很遠(yuǎn)，很久。在很長的歲月里，只有一年一度，屋里頭的燈光特別亮，人聲特別喧嘩，進(jìn)出雜沓數(shù)日，然后又歸于沉寂。留在里面還沒走的人，體態(tài)漸孱弱，步履漸蹣跚，屋內(nèi)愈來愈靜，聽得見墻上時鐘滴答的聲音。梔子花還開著，只是在黃昏的陽光里看它，怎么看都覺得凄清。然后其中一個人也走了，剩下的那一個，從暗暗的窗簾后，往窗外看，仿佛看見，有一天，來了一輛車，是來接自己的。她可能自己鎖了門，慢慢走出去，可能坐在輪椅上，被推出去，也可能是被一張白布蓋著，抬出去的。

⑻和一個人做終身伴侶時，兩個人在哪里，哪里就是家。曾經(jīng)是異國大學(xué)小城里一間簡單的公寓，和其他一兩家共用一個廚房。窗外飄著陌生的冷雪，可是廚房里伴侶的手溫暖無比。后來是一個又一個的陌生的城市，跟著一個又一個新的工作，一個又一個重新來過的家。幾件重要的家具總是在運輸?shù)穆飞希渌驮诿恳粋€新的城市里一點一點添加或丟棄。墻上，不敢掛什么真正和記憶終生不渝的東西，因為墻是暫時的。在暫時里，只有假設(shè)性的永久和不敢放心的永恒。家，也就是兩個人剛好暫時落腳的地方。

⑼可是這個家，會怎樣呢?

⑽很多，沒多久就散了，因為人會變，生活會變，家，也跟著變。但更多的是，很快就有了兒女。一有兒女，家，就是兒女在的地方。天還沒亮就起來做早點，把熱騰騰的豆?jié){放上餐桌，一定要親眼看著他喝下才安心。天若下雨，少年總不愿拿傘，因為拿傘有損形象，于是你苦口婆心幾近哀求地請他帶傘。他已經(jīng)走出門，你又趕上去把滾燙的便當(dāng)盒塞進(jìn)他的書包里。周末，你騎車去市場，把兩個女兒貼在身后，一個小的夾在前面兩腿間，雖然擠，但是女兒的體溫和迎風(fēng)的笑聲甜蜜可愛。從上午就開始盤算晚餐的食譜，黃昏時，你一邊炒菜一邊聽著門外的聲音，期待一個個孩子回到自己身邊。晚上，你把滾熱的牛奶擱在書桌上，孩子從作業(yè)堆里抬頭看你一眼，不說話，只是笑了一下。你覺得，好像突然聞到梔子花幽幽的香氣。

⑾孩子在哪里，哪里就是家。

⑿可是，這個家，會怎樣呢?

（選自《讀者》2013年第21期，有刪改）

1.作者引用兩句詩作為文章的開頭，有什么作用？（3分）

2.請結(jié)合全文，回答“家，是什么?”（3分）

3.請賞析第⑸段劃線句子。（2分）

4.文中三次寫到了“梔子花”，請你說說它分別代表什么？（3分）

5.文中反復(fù)出現(xiàn)“可是這個家，會怎樣呢？”，最后也以此結(jié)尾。其實，不管明天家會怎樣，我們都要以積極樂觀的態(tài)度對待今天。把握幸福，活在當(dāng)下。請聯(lián)系實際，談?wù)勀愕母惺?。?分）

閱讀下面的文字，完成小題。(25分)
余青峰：堅守是最好的創(chuàng)新
葉輝
青年劇作家余青峰，從19歲寫出處女作閩劇《之江潮》開始，21年來佳作不斷，創(chuàng)作出32個劇本，其中20部荻省級以上大獎，越劇《趙氏孤兒》2005年獲第四屆中國戲劇文學(xué)獎金獎、2006年中國越劇節(jié)金獎及中國編劇界最高榮譽(yù)-2008年第二屆中國戲劇獎，曾禺劇本獎；錫劇《江南雨> 2007年獲第十屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎：黃梅戲《半個月亮》《李時珍》均獲第六屆中國黃梅戲藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎。
在戲曲日益蕭條的今天，余青峰何以佳作連出，獲獎頻頻？
泛娛樂化時代戲曲需要堅守
從2 006年作為特珠人才被引進(jìn)杭州，7年創(chuàng)作劇本18部，余青峰創(chuàng)作的劇作數(shù)量之多，質(zhì)量之高，獲獎之頻繁令國內(nèi)知名戲劇專家稱奇。曾任杭州市文廣新局局長的陳建一給他這樣的評價：“余青峰的可貴之處不僅在于他的高產(chǎn)，更因為他的每部戲都與眾不同。當(dāng)然，每上演一個戲都會引來爭議，因為他在探索戲曲的改革。”
余青峰的成功，源于他義無反顧投身戲曲的堅守。他從小熱愛戲曲，其父在福建一縣閩劇團(tuán)工作，常年深入農(nóng)村演出。余青峰每年寒暑假都隨父親下鄉(xiāng)，乘拖拉機(jī)，夜宿破廟，但每到演出時看到如癡如醉的觀眾，他感到一種天賜的快樂。戲曲是他心目中最高級的娛樂。他說：“這種娛樂，并不是庸俗趣味，也不是簡單地取悅觀眾，而是在技藝化的唱念做打中，有血有肉，有愛有恨，有滋有味?！?br />在很多人看來，隨著電影電視、互聯(lián)網(wǎng)等娛樂方式的普及，中國戲曲已經(jīng)無法延續(xù)昨日的輝煌。余青峰認(rèn)為，戲曲非但沒有過時，反而愈發(fā)不可替代。盡管戲曲編劇越來越少，作為國之瑰寶的守護(hù)者，他曼有一種使命感責(zé)任感。余青峰堅信，哪怕“回首繁華如夢渺”，也要“殘生一線對驚濤”，只要有人堅守，戲曲總有枯木逢春的一天。
探索引來各種非議
余青峰做到的不僅是堅守，還有不斷探索，在探索中尋求戲劇走出困境之路。
2009年，余青峰根據(jù)世界名著改編的越歌劇《筒．愛》公演。還沒演出，戲劇界已經(jīng)是議論一片。越劇迷們一聽“越歌劇”就來氣：“什么越歌劇？越劇是越劇，歌劇是歌劇，風(fēng)馬牛不相及的劇種能一鍋煮嗎？”一直關(guān)心著余青峰的越劇界元老袁雪芬也擔(dān)心：“怎么改編這樣一個國外的經(jīng)典題材？”
及至看完戲，戲迷們才心服口服。袁雪芬更是激動地拉著余青峰的手說：“這個戲我們年輕人很喜歡！別以為我老了，我的心就像剛誕生的越歌劇一樣年輕！”她特意強(qiáng)調(diào)“我們年輕人”,作為越劇改革創(chuàng)新的泰斗，她認(rèn)為越劇應(yīng)該繼續(xù)往前走。
戲劇需要承擔(dān)社會大使命和大責(zé)任
“戲劇是一種深度的靈魂戰(zhàn)栗后的結(jié)晶，承擔(dān)著一種社會大使命、大責(zé)任，編劇應(yīng)有這種使命感和責(zé)任感?！庇嗲喾逭f，“不只有才子佳人、纏綿悱惻才是越劇，戲曲藝術(shù)走到今天，無論從文學(xué)還是表演、聲腔，都經(jīng)歷了不同程度的變革歷程，百年越劇也是不斷改革、不斷汲取各門類的藝術(shù)營養(yǎng)才走到今天的?！?br />“從選擇戲劇那天起，我就是選擇了一條朝圣的路。同時這也是一條不歸路，是披荊斬棘通往彼岸的心路，”余青峰說，“我已將個人小命運與戲曲大命運聯(lián)結(jié)在一起，決意為戲曲藝術(shù)孜孜不倦地守候、耕耘、求索?！睘榇?，他給自己一個不成文的約定：影視約稿能推則推，戲曲約稿能寫則寫，哪怕是地方小劇種小劇團(tuán)。他每年都會接到30多部戲的“訂單”，但他最多接三四部，他對作品質(zhì)量的苛求勝過一切。
對余青峰來說，戲劇是他畢生的事業(yè)，也是父輩的囑托。在縣劇團(tuán)工作了30年的父景是他畢生的榜樣，2010年5月11日，老人與世長辭，臨終前說了最后一句話．“殘演完了?！薄皯蜓萃炅?。”這本應(yīng)當(dāng)是索?？死账?、莎士比亞、尤金．奧尼爾、布萊希特、關(guān)漢卿。
【小題1】下列關(guān)于原文內(nèi)容的分析和概括，不正確的兩項是（5分）    (  )(  )

閱讀下面的文字，完成小題。(25分)

余青峰：堅守是最好的創(chuàng)新

葉輝

青年劇作家余青峰，從19歲寫出處女作閩劇《之江潮》開始，21年來佳作不斷，創(chuàng)作出32個劇本，其中20部荻省級以上大獎，越劇《趙氏孤兒》2005年獲第四屆中國戲劇文學(xué)獎金獎、2006年中國越劇節(jié)金獎及中國編劇界最高榮譽(yù)-2008年第二屆中國戲劇獎，曾禺劇本獎；錫劇《江南雨> 2007年獲第十屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎：黃梅戲《半個月亮》《李時珍》均獲第六屆中國黃梅戲藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎。

在戲曲日益蕭條的今天，余青峰何以佳作連出，獲獎頻頻？

泛娛樂化時代戲曲需要堅守

從2 006年作為特珠人才被引進(jìn)杭州，7年創(chuàng)作劇本18部，余青峰創(chuàng)作的劇作數(shù)量之多，質(zhì)量之高，獲獎之頻繁令國內(nèi)知名戲劇專家稱奇。曾任杭州市文廣新局局長的陳建一給他這樣的評價：“余青峰的可貴之處不僅在于他的高產(chǎn)，更因為他的每部戲都與眾不同。當(dāng)然，每上演一個戲都會引來爭議，因為他在探索戲曲的改革。”

余青峰的成功，源于他義無反顧投身戲曲的堅守。他從小熱愛戲曲，其父在福建一縣閩劇團(tuán)工作，常年深入農(nóng)村演出。余青峰每年寒暑假都隨父親下鄉(xiāng)，乘拖拉機(jī)，夜宿破廟，但每到演出時看到如癡如醉的觀眾，他感到一種天賜的快樂。戲曲是他心目中最高級的娛樂。他說：“這種娛樂，并不是庸俗趣味，也不是簡單地取悅觀眾，而是在技藝化的唱念做打中，有血有肉，有愛有恨，有滋有味?！?/p>

在很多人看來，隨著電影電視、互聯(lián)網(wǎng)等娛樂方式的普及，中國戲曲已經(jīng)無法延續(xù)昨日的輝煌。余青峰認(rèn)為，戲曲非但沒有過時，反而愈發(fā)不可替代。盡管戲曲編劇越來越少，作為國之瑰寶的守護(hù)者，他曼有一種使命感責(zé)任感。余青峰堅信，哪怕“回首繁華如夢渺”，也要“殘生一線對驚濤”，只要有人堅守，戲曲總有枯木逢春的一天。

探索引來各種非議

余青峰做到的不僅是堅守，還有不斷探索，在探索中尋求戲劇走出困境之路。

2009年，余青峰根據(jù)世界名著改編的越歌劇《筒．愛》公演。還沒演出，戲劇界已經(jīng)是議論一片。越劇迷們一聽“越歌劇”就來氣：“什么越歌?。吭絼∈窃絼?，歌劇是歌劇，風(fēng)馬牛不相及的劇種能一鍋煮嗎？”一直關(guān)心著余青峰的越劇界元老袁雪芬也擔(dān)心：“怎么改編這樣一個國外的經(jīng)典題材？”

及至看完戲，戲迷們才心服口服。袁雪芬更是激動地拉著余青峰的手說：“這個戲我們年輕人很喜歡！別以為我老了，我的心就像剛誕生的越歌劇一樣年輕！”她特意強(qiáng)調(diào)“我們年輕人”,作為越劇改革創(chuàng)新的泰斗，她認(rèn)為越劇應(yīng)該繼續(xù)往前走。

戲劇需要承擔(dān)社會大使命和大責(zé)任

“戲劇是一種深度的靈魂戰(zhàn)栗后的結(jié)晶，承擔(dān)著一種社會大使命、大責(zé)任，編劇應(yīng)有這種使命感和責(zé)任感。”余青峰說，“不只有才子佳人、纏綿悱惻才是越劇，戲曲藝術(shù)走到今天，無論從文學(xué)還是表演、聲腔，都經(jīng)歷了不同程度的變革歷程，百年越劇也是不斷改革、不斷汲取各門類的藝術(shù)營養(yǎng)才走到今天的?！?/p>

“從選擇戲劇那天起，我就是選擇了一條朝圣的路。同時這也是一條不歸路，是披荊斬棘通往彼岸的心路，”余青峰說，“我已將個人小命運與戲曲大命運聯(lián)結(jié)在一起，決意為戲曲藝術(shù)孜孜不倦地守候、耕耘、求索?！睘榇耍o自己一個不成文的約定：影視約稿能推則推，戲曲約稿能寫則寫，哪怕是地方小劇種小劇團(tuán)。他每年都會接到30多部戲的“訂單”，但他最多接三四部，他對作品質(zhì)量的苛求勝過一切。

對余青峰來說，戲劇是他畢生的事業(yè)，也是父輩的囑托。在縣劇團(tuán)工作了30年的父景是他畢生的榜樣，2010年5月11日，老人與世長辭，臨終前說了最后一句話．“殘演完了?！薄皯蜓萃炅?。”這本應(yīng)當(dāng)是索?？死账埂⑸勘葋?、尤金．奧尼爾、布萊希特、關(guān)漢卿。

1.下列關(guān)于原文內(nèi)容的分析和概括，不正確的兩項是（5分） ( )( )

A．文章第一段詳細(xì)介紹了余青峰的作品及獲獎情況，主要是為了吸引讀者的閱讀興趣。

B．余青峰自小就對戲曲十分熱愛，他認(rèn)為戲曲是最高級的娛樂，這促成了他對戲曲的堅守。

C．余青峰認(rèn)為編劇應(yīng)承擔(dān)社會大使命、大責(zé)任，這體現(xiàn)了戲劇作家的社會良知和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

D．文章“探索引來各種非議”一部分中，兩次引用袁雪芬的話，是為了體現(xiàn)越劇界元老對余青峰的關(guān)心和愛護(hù)。

E “影視約稿能推則推，戲曲約稿能寫則寫”的創(chuàng)作原則，顯示了余青峰對戲曲的鐘愛和堅守。

2.你認(rèn)為余青峰父親臨終前的“戲演完了”這句話有何深意？余青峰的父親對余青峰有怎樣的影響？（6分）

3.在戲曲日益蕭條的今天，你認(rèn)為余青峰為何會佳作迭出，獲獎頻頻?（6分）

4.作為青年劇作家，余青峰是成功的。他的成功歷程對你有怎樣的啟示'請結(jié)合原文并聯(lián)系現(xiàn)實加以探宄。（8分）

四、實用類文本閱讀(25分)

12. (2014.河南中原名校仿真模擬) 閱讀下面的文字，完成各題。

                                      余青峰:堅守是最好的創(chuàng)新

                                          葉輝

        青年劇作家余青峰，從19歲寫出處女作閩劇《之江潮》開始，21年來佳作不斷，創(chuàng)作出32個劇本，其中20部獲省級以上大獎，越劇《趙氏孤兒》2005年獲第四屆中國戲劇文學(xué)獎金獎、2006年中國越劇節(jié)金獎及中國編劇界最高榮譽(yù)——2008年第二屆中國戲劇獎，曹禺劇本獎;錫劇《江南雨》2OO7年獲第十屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎；黃梅戲《半個月亮》《李時珍》均獲第六屆中國黃梅戲藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎。

       在戲曲日益蕭條的今天，余青峰何以佳作連出，獲獎頻頻？

                                     泛娛樂化時代戲曲需要堅守

       從2006年作為特殊人才被引進(jìn)杭州，7年創(chuàng)作劇本18部，余青峰創(chuàng)作的劇作數(shù)量之多，質(zhì)量之高，獲獎之頻繁令國內(nèi)知名戲劇專家稱奇。曾任杭州市文廣新局局長的陳建一給他這樣的評價:“余青峰的可貴之處在于他的高產(chǎn)，更因為他的每部戲都與眾不同。當(dāng)然，每上演一部戲都會引來爭議，因為他在探索戲曲的改革?！?/p>

       余青峰的成功，源于他義無反顧投身戲曲的堅守。他從小熱愛戲曲，其父在福建一縣閩劇團(tuán)工作，常年深入農(nóng)村演出。余青峰每年寒暑假都隨父親下鄉(xiāng)，乘拖拉機(jī)，夜宿破廟，但每到演出時看到如癡如醉的觀眾，他感到一種天賜的快樂。戲曲是他心目中最高級的娛樂。他說:“這種娛樂，并不是庸俗趣味，也不是簡單地取悅觀眾，而是在技藝化的唱念做打中，有血有肉，有愛有恨，有滋有味?！?/p>

       在很多人看來，隨著電影電視、互聯(lián)網(wǎng)等娛樂方式的普及，中國戲曲已經(jīng)無法延續(xù)昨日的輝煌。余青峰 認(rèn)為，戲曲非但沒有過時，反而愈發(fā)不可替代。盡管戲曲編劇越來越少，作為國之瑰寶的守護(hù)者，他更有一種 使命感、責(zé)任感。余青峰堅信，哪怕“回首繁華如夢渺”，也要“殘生一線對驚濤”，只要有人堅守，戲曲總有 枯木逢春的一天。

                                          探索引來各種非議

        余青峰做到的不僅是堅守，還有不斷探索，在探索中尋求戲劇走出困境之路。

        2009年，余青峰根據(jù)世界名著改編的越歌劇 《簡愛》公演。還沒演出，戲劇界已經(jīng)是議論一片。越劇迷們一聽“越歌劇”就來氣：“什么越歌??？越劇是越劇，歌劇是歌劇，風(fēng)馬牛不相及的劇種能一鍋煮嗎？ ”一直關(guān)心著余青峰的越劇界元老袁雪芬也擔(dān)心：“怎么改編這樣一個國外的經(jīng)典題材？”

        及至看完戲，戲迷們才心服口服。袁雪芬更是激動地拉著余青峰的手說:“這個戲我們年輕人很喜歡！ 別以為我老了，我的心就像剛誕生的越歌劇一樣年輕！”她特意強(qiáng)調(diào)“我們年輕人”，作為越劇改革創(chuàng)新的 泰斗，她認(rèn)為越劇應(yīng)該繼續(xù)往前走。

                                       戲劇需要承擔(dān)社會大使命和大責(zé)任 

        “戲劇是一種深度的靈魂戰(zhàn)栗后的結(jié)晶，承擔(dān)著一種社會大使命、大責(zé)任，編劇應(yīng)有這種使命感和責(zé)任感?！庇嗲喾逭f，“不只有才子佳人、纏綿悱惻才是越劇，戲曲藝術(shù)走到今天，無論從文學(xué)還是表演、聲腔，都經(jīng)歷了不同程度的變革歷程，百年越劇也是不斷改革、不斷汲取各門類的藝術(shù)營養(yǎng)才走到今天的。”

       “從選擇戲劇那天起，我就是選擇了一條朝圣的 路。同時這也是一條不歸路，是披荊斬棘通往彼岸的心路余青峰說，“我已將個人小命運與戲曲大命運聯(lián)結(jié)一起，決意為戲曲藝術(shù)孜孜不倦地守候、耕耘、求索?！睘榇?，他給自己訂了一個不成文的規(guī)定：影視約稿能推則推，戲曲約稿能寫則寫，哪怕是地方小劇種、小劇團(tuán)。他每年都會接到30多部戲的“訂單”，但他最多接三四部，他對作品質(zhì)量的苛求勝過一切。

        對余青峰來說,戲劇是他畢生的事業(yè)，也是父輩的囑托。在縣劇團(tuán)工作了 30年的父親是他畢生的榜樣，2010年5月11日，老人與世長辭，臨終前說了最后一句話:“戲演完了?！薄皯蜓萃炅恕！边@本應(yīng)當(dāng)是索?？死账埂⑸勘葋?、尤金.奧尼爾、布萊希特、關(guān)漢卿等戲劇偉人與世界告別時說的一句話，卻出自一個基層戲劇人之口。這句話帶著惋惜，帶著希望，也帶著能量，將伴隨余青峰、伴隨每一個戲劇堅守者，走過黑夜，看見曙光。

(1) 下列關(guān)于原文內(nèi)容的分析和概括，不正確的兩項是() (5 分)

   A. 文章第一段詳細(xì)介紹了余青峰的作品及獲獎情況，主要是為了吸引讀者的閱讀興趣。

   B. 余青峰自小就對戲曲十分熱愛，他認(rèn)為戲曲是最高級的娛樂，這促成了他對戲曲的堅守。

   C. 余青峰認(rèn)為編劇應(yīng)承擔(dān)社會大使命、大責(zé)任，這體現(xiàn)了戲劇作家的社會良知和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

   D. 文章“探索引來各種非議”一部分中，兩次引用袁雪芬的話，是為了體現(xiàn)越劇界元老對余青峰的關(guān)心和愛護(hù)。

   E. “影視約稿能推則推，戲曲約稿能寫則寫”的創(chuàng)作原則，顯示了余青峰對戲曲的鐘愛和堅守。

(2) 你認(rèn)為余青峰的父親臨終前的“戲演完了”這句話 有何深意？余青峰的父親對余青峰有著怎樣的影響？(6分)

(3) 在戲曲日益蕭條的今天，你認(rèn)為余青峰為何會佳作迭出，獲獎頻頻？(6分)

(4) 作為青年劇作家，余青峰是成功的。他的成功歷程對你有怎樣的啟示？請結(jié)合原文并聯(lián)系現(xiàn)實加以探究。(8分)