雪            祝   勇

①雪滿山野，總令我想起畫面里的留白。王摩詰畫山而不見云，齊白石畫蝦而不見水，那留出的空白，便是云，是水。與西畫比起來，國畫手法最簡潔，而意蘊(yùn)卻最豐厚。每當(dāng)雪至，五色雜陳的世界只剩下黑白兩色，山川大地便成了落筆簡約的國畫，環(huán)境純粹了許多，心靈也就跟著純粹了許多。

②所以，雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許談?wù)劦臍g愉。倘在山中，那感覺就更好。黎明于客舍醒來，心中納罕天緣何亮得這般早，披衣行至院中，發(fā)現(xiàn)大雪早已沒膝。呼嘯了一夜的北風(fēng)不知何時(shí)戛然而止，空氣清新如瓊漿，天氣文靜如睡熟的少女，崖上翠柯、溪上板橋，無一不穿上白袍，只有檐上麻雀，傻兮兮地挺立著，黑得可愛。

③于是，柳宗元的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”便禁不住從口中滑脫而出，那種深邃的意境遂將自己渾身浸透。這時(shí)的內(nèi)心純凈得就像白紙隨時(shí)等待著思想的濃墨染出優(yōu)美的圖影。

④大雪封山，路是走不得了，喝罷老板娘親熬的熱湯，便于窗下慵讀一卷《聊齋》。這或許是另一種形式的行路罷。讀得倦了，便再去訪雪。周遭靜無聲息，而腳底踏出的咯吱聲，好似雪地輕柔的言語，令我感到親切和愉悅。有時(shí)路旁堆積的雪太厚了，“刷”地掉下來，落在我的外套上，正是前人所謂“玉墮冰河，沾衣生濕”的情景。我徘徊著我的腳步，拓展著我的視線，一派濃重而神秘的詩情，油然浮上我的心頭，使我幽然意遠(yuǎn)，漠然神凝。

⑤我之看雪，是看它的銀白空蒙，于無色中想象有色，于無形中揣測有形，于生命中體味凜然的生命力，任思維的雪橇愴然劃向歲月深處，去領(lǐng)略世界的無涯與多姿。有人寫到：“能欣賞荒寒幽寂的人，必定具有一種特殊的素質(zhì)，那是一種頑強(qiáng)的生命活力，那是一種兀傲不馴的人格力量。”古人常從孤寒寂寞之中醞釀出一種生命的詩情。北宋書院中，不乏以空山荒寺、寂寞無人之境為主題的畫作。我曾在一家博物館的《江寒獨(dú)釣圖》前佇立良久，沃雪千里，地老天荒，只有一只孤影，一葉篷舟，境界何其寂寥，然而我看到的不是生命的渺小和衰苦，相反，卻是挺拔的靈魂與不屈的意志。一如明朝胡應(yīng)鱗所說：“獨(dú)釣寒江雪，五字極鬧”，這個(gè)“鬧”字很刁，一下子就點(diǎn)化了柳公《江雪》一詩中昂揚(yáng)的活力。所謂的枯寂，不過是一種表象。君不見恍若輕綢的溪泉正在冰雪下面漾動(dòng)，誘人的芭蕉正在雪天里挺立，而渚上的小舟，亦正在無聲中悠然地劃行?；蛟S只有雪天的凄冷，方能反襯人心的溫?zé)?，只有雪野的空曠，方能凸顯生命的充實(shí)，那片蒼?？臻?，并非一無所有，而是國畫中的留白，意味深遠(yuǎn)，我欽佩胡應(yīng)鱗，他分明是將柳宗元心底的世界，玩味透徹了。

⑥記憶深處的大雪無邊無際，靜好如詩。我就站立在雪地里，默默地佇望著。我在一片寂寞中感受生命的怡靜與溫馨，逝去的夢境再度重現(xiàn)，凋謝的熱情開始復(fù)蘇，而那一瓣六角雪花，自天空落下來，“咝”地一聲，就在我滾熱的心窩中融化了。

文中的“雪滿”山野，與“國畫里的留白”有何相同之處？

請說說文末劃線句子在文中的含義。

文章的中心內(nèi)容是寫雪，但在第⑤段中卻用了較多筆墨寫《江寒獨(dú)釣圖》及其有關(guān)內(nèi)容，為什么？

文章第二段說“雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許談?wù)劦臍g愉”，請根據(jù)全文概括作者“歡愉”的原因。

作者說“古人常從孤寒寂寞之中醞釀出一種生命的詩情”，請?jiān)倥e一例，并具體分析。

                      雪            祝   勇

①雪滿山野，總令我想起畫面里的留白。王摩詰畫山而不見云，齊白石畫蝦而不見水，那留出的空白，便是云，是水。與西畫比起來，國畫手法最簡潔，而意蘊(yùn)卻最豐厚。每當(dāng)雪至，五色雜陳的世界只剩下黑白兩色，山川大地便成了落筆簡約的國畫，環(huán)境純粹了許多，心靈也就跟著純粹了許多。

②所以，雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許談?wù)劦臍g愉。倘在山中，那感覺就更好。黎明于客舍醒來，心中納罕天緣何亮得這般早，披衣行至院中，發(fā)現(xiàn)大雪早已沒膝。呼嘯了一夜的北風(fēng)不知何時(shí)戛然而止，空氣清新如瓊漿，天氣文靜如睡熟的少女，崖上翠柯、溪上板橋，無一不穿上白袍，只有檐上麻雀，傻兮兮地挺立著，黑得可愛。

③于是，柳宗元的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”便禁不住從口中滑脫而出，那種深邃的意境遂將自己渾身浸透。這時(shí)的內(nèi)心純凈得就像白紙隨時(shí)等待著思想的濃墨染出優(yōu)美的圖影。

④大雪封山，路是走不得了，喝罷老板娘親熬的熱湯，便于窗下慵讀一卷《聊齋》。這或許是另一種形式的行路罷。讀得倦了，便再去訪雪。周遭靜無聲息，而腳底踏出的咯吱聲，好似雪地輕柔的言語，令我感到親切和愉悅。有時(shí)路旁堆積的雪太厚了，“刷”地掉下來，落在我的外套上，正是前人所謂“玉墮冰河，沾衣生濕”的情景。我徘徊著我的腳步，拓展著我的視線，一派濃重而神秘的詩情，油然浮上我的心頭，使我幽然意遠(yuǎn)，漠然神凝。

⑤我之看雪，是看它的銀白空蒙，于無色中想象有色，于無形中揣測有形，于生命中體味凜然的生命力，任思維的雪橇愴然劃向歲月深處，去領(lǐng)略世界的無涯與多姿。有人寫到：“能欣賞荒寒幽寂的人，必定具有一種特殊的素質(zhì)，那是一種頑強(qiáng)的生命活力，那是一種兀傲不馴的人格力量。”古人常從孤寒寂寞之中醞釀出一種生命的詩情。北宋書院中，不乏以空山荒寺、寂寞無人之境為主題的畫作。我曾在一家博物館的《江寒獨(dú)釣圖》前佇立良久，沃雪千里，地老天荒，只有一只孤影，一葉篷舟，境界何其寂寥，然而我看到的不是生命的渺小和衰苦，相反，卻是挺拔的靈魂與不屈的意志。一如明朝胡應(yīng)鱗所說：“獨(dú)釣寒江雪，五字極鬧”，這個(gè)“鬧”字很刁，一下子就點(diǎn)化了柳公《江雪》一詩中昂揚(yáng)的活力。所謂的枯寂，不過是一種表象。君不見恍若輕綢的溪泉正在冰雪下面漾動(dòng)，誘人的芭蕉正在雪天里挺立，而渚上的小舟，亦正在無聲中悠然地劃行?；蛟S只有雪天的凄冷，方能反襯人心的溫?zé)?，只有雪野的空曠，方能凸顯生命的充實(shí)，那片蒼?？臻?，并非一無所有，而是國畫中的留白，意味深遠(yuǎn)，我欽佩胡應(yīng)鱗，他分明是將柳宗元心底的世界，玩味透徹了。

⑥記憶深處的大雪無邊無際，靜好如詩。我就站立在雪地里，默默地佇望著。我在一片寂寞中感受生命的怡靜與溫馨，逝去的夢境再度重現(xiàn)，凋謝的熱情開始復(fù)蘇，而那一瓣六角雪花，自天空落下來，“咝”地一聲，就在我滾熱的心窩中融化了。

1.文中的 “雪滿”山野，與“國畫里的留白”有何相同之處？（2分）

2.請說說文末劃線句子在文中的含義。（2分）

3.文章的中心內(nèi)容是寫雪，但在第⑤段中卻用了較多筆墨寫《江寒獨(dú)釣圖》及其有關(guān)內(nèi)容，為什么？（2分）

4.文章第二段說“雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許談?wù)劦臍g愉”，請根據(jù)全文概括作者“歡愉”的原因。（3分）

5. 作者說“古人常從孤寒寂寞之中醞釀出一種生命的詩情”，請?jiān)倥e一例，并具體分析。（3分）

閱讀下面的文字，完成下面試題。

雪

祝  勇

① 雪滿山野，總令我想起畫面里的留白。王摩詰畫山而不見云，齊白石畫蝦而不見水，那留出的空白，便是云，是水。與西畫比起來，國畫手法最簡潔，而意蘊(yùn)卻最豐厚。每當(dāng)雪至，五色雜陳的世界只剩下黑白兩色，山川大地便成了落筆簡約的國畫，環(huán)境純粹了許多，心靈也就跟著純粹了許多。   

② 所以，雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許淡淡的歡愉。倘在山中，那感覺就更好。黎明于客舍醒來，心中納罕天緣何亮得這般早，披衣行至院中，發(fā)現(xiàn)大雪早已沒膝。呼嘯了一夜的北風(fēng)不知何時(shí)戛然而止，空氣清新如瓊漿，天氣文靜如睡熟的少女，崖上翠柯、溪上板橋，無一不穿上白袍，只有檐上麻雀，傻兮兮地挺立著，黑得可愛?！?/p>

③ 于是，柳宗元的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”便禁不住從口中滑脫而出，那種深邃的意境遂將自己渾身浸透。這時(shí)的內(nèi)心純凈得就像白紙隨時(shí)等待著思想的濃墨染出幽美的圖影?！　?/p>

④ 大雪封山，路是走不得了，喝罷老板娘親熬的熱湯，便于窗下慵讀一卷《聊齋》。這或許是另一種形式的行路罷。讀得倦了，便再去訪雪。周遭靜無聲息，而腳底踏出的咯吱聲，好似雪地輕柔的言語，令我感到親切和愉悅。有時(shí)路旁樹枝上堆積的雪太厚了?！八ⅰ钡氐粝聛?，落在我的外套上，正是前人所謂“玉墮冰河，沾衣生濕”的情景。我徘徊著我的腳步，拓展著我的視線，一派濃重而神秘的詩情，油然浮上我的心頭，使我幽然意遠(yuǎn)，漠然神凝?！　?/p>

⑤ 我之看雪，是看它的銀白空蒙，于無色中想象有色，于無形中揣測有形，于生命中體味凜然的生命力，任思維的雪橇愴然劃向歲月深處，去領(lǐng)略世界的無涯與多姿。有人寫道：“能欣賞荒寒幽寂的人，必定具有一種特殊的素質(zhì)，那是一種頑強(qiáng)的生命活力，那是一種兀傲不馴的人格力量?！惫湃顺墓潞拍嗅j釀出一種生命的詩情。北宋書院中，不乏以空山荒寺、寂寞無人之境為主題的畫作。我曾在一家博物館的《江寒獨(dú)釣圖》前佇立良久，沃雪千里，地老天荒，只有一只孤影，一葉篷舟，境界何其寂寥，然而我看到的不是生命的渺小和衰苦，相反，卻是挺拔的靈魂與不屈的意志。一如明人胡應(yīng)鱗所說：“獨(dú)釣寒江雪，五字極鬧”，這個(gè)“鬧”字很刁，一下子就點(diǎn)化了柳公《江雪》一詩中昂揚(yáng)的活力。所謂的枯寂，不過是一種表象。君不見恍若輕綢的溪泉正在冰雪下面漾動(dòng)，誘人的芭蕉正在雪天里挺立，而渚上的小舟，亦正在無聲中悠然地劃行?；蛟S只有雪天的凄冷，方能反襯人心的溫?zé)?，只有雪野的空曠，方能凸顯生命的充實(shí)，那片蒼茫空闊，并非一無所有，而是國畫中的留白，意味深遠(yuǎn)，我欽佩胡應(yīng)鱗，他分明是將柳宗元心底的世界，玩味透徹了?！　?/p>

⑥ 記憶深處的大雪無邊無際，靜好如詩。我就站立在雪地里，默默地佇望著。我在一片寂寞中感受生命的怡靜與溫馨，逝去的夢境再度重現(xiàn)，凋謝的熱情開始復(fù)蘇，而那一瓣六角雪花，自天空落下來，咝地一聲，就在我滾熱的心窩中融化了。

16．文中的“雪滿山野”，與“國畫里的留白”有什么相同之處？請作簡要分析。

答：                                                                                

17．文章說，“那一瓣六角雪花，自天空落下來，‘咝’地一聲，就在我滾熱的心窩中融化了。”請說明這個(gè)句子在文中的含義。

答：                                                                               

19．文章的中心內(nèi)容是寫雪景，可第⑤段中作者卻用了較多的筆墨寫《獨(dú)釣寒江圖》及其有關(guān)的內(nèi)容，試分析其作用。

答：                                                                                   

閱讀下面的文字，完成下面試題。

雪

祝  勇

① 雪滿山野，總令我想起畫面里的留白。王摩詰畫山而不見云，齊白石畫蝦而不見水，那留出的空白，便是云，是水。與西畫比起來，國畫手法最簡潔，而意蘊(yùn)卻最豐厚。每當(dāng)雪至，五色雜陳的世界只剩下黑白兩色，山川大地便成了落筆簡約的國畫，環(huán)境純粹了許多，心靈也就跟著純粹了許多。   

② 所以，雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許淡淡的歡愉。倘在山中，那感覺就更好。黎明于客舍醒來，心中納罕天緣何亮得這般早，披衣行至院中，發(fā)現(xiàn)大雪早已沒膝。呼嘯了一夜的北風(fēng)不知何時(shí)戛然而止，空氣清新如瓊漿，天氣文靜如睡熟的少女，崖上翠柯、溪上板橋，無一不穿上白袍，只有檐上麻雀，傻兮兮地挺立著，黑得可愛。　

③ 于是，柳宗元的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”便禁不住從口中滑脫而出，那種深邃的意境遂將自己渾身浸透。這時(shí)的內(nèi)心純凈得就像白紙隨時(shí)等待著思想的濃墨染出幽美的圖影?！　?/p>

④ 大雪封山，路是走不得了，喝罷老板娘親熬的熱湯，便于窗下慵讀一卷《聊齋》。這或許是另一種形式的行路罷。讀得倦了，便再去訪雪。周遭靜無聲息，而腳底踏出的咯吱聲，好似雪地輕柔的言語，令我感到親切和愉悅。有時(shí)路旁樹枝上堆積的雪太厚了?！八ⅰ钡氐粝聛恚湓谖业耐馓咨?，正是前人所謂“玉墮冰河，沾衣生濕”的情景。我徘徊著我的腳步，拓展著我的視線，一派濃重而神秘的詩情，油然浮上我的心頭，使我幽然意遠(yuǎn)，漠然神凝?！　?/p>

⑤ 我之看雪，是看它的銀白空蒙，于無色中想象有色，于無形中揣測有形，于生命中體味凜然的生命力，任思維的雪橇愴然劃向歲月深處，去領(lǐng)略世界的無涯與多姿。有人寫道：“能欣賞荒寒幽寂的人，必定具有一種特殊的素質(zhì)，那是一種頑強(qiáng)的生命活力，那是一種兀傲不馴的人格力量?！惫湃顺墓潞拍嗅j釀出一種生命的詩情。北宋書院中，不乏以空山荒寺、寂寞無人之境為主題的畫作。我曾在一家博物館的《江寒獨(dú)釣圖》前佇立良久，沃雪千里，地老天荒，只有一只孤影，一葉篷舟，境界何其寂寥，然而我看到的不是生命的渺小和衰苦，相反，卻是挺拔的靈魂與不屈的意志。一如明人胡應(yīng)鱗所說：“獨(dú)釣寒江雪，五字極鬧”，這個(gè)“鬧”字很刁，一下子就點(diǎn)化了柳公《江雪》一詩中昂揚(yáng)的活力。所謂的枯寂，不過是一種表象。君不見恍若輕綢的溪泉正在冰雪下面漾動(dòng)，誘人的芭蕉正在雪天里挺立，而渚上的小舟，亦正在無聲中悠然地劃行?；蛟S只有雪天的凄冷，方能反襯人心的溫?zé)?，只有雪野的空曠，方能凸顯生命的充實(shí)，那片蒼?？臻煟⒎且粺o所有，而是國畫中的留白，意味深遠(yuǎn)，我欽佩胡應(yīng)鱗，他分明是將柳宗元心底的世界，玩味透徹了?！　?/p>

⑥ 記憶深處的大雪無邊無際，靜好如詩。我就站立在雪地里，默默地佇望著。我在一片寂寞中感受生命的怡靜與溫馨，逝去的夢境再度重現(xiàn)，凋謝的熱情開始復(fù)蘇，而那一瓣六角雪花，自天空落下來，咝地一聲，就在我滾熱的心窩中融化了。

11．文章說，“那一瓣六角雪花，自天空落下來，‘咝’地一聲，就在我滾熱的心窩中融化了?！闭堈f明這個(gè)句子在文中的含義。

答：                                                                               

12．文章第二段說：“雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許淡淡的歡愉?！闭埜鶕?jù)全文分條概括作者“歡愉”的原因。

答：                                                                                 

13．文章的中心內(nèi)容是寫雪景，可第⑤段中作者卻用了較多的筆墨寫《獨(dú)釣寒江圖》及其有關(guān)的內(nèi)容，試分析其作用。

答：                                                                                   

                     雪            祝   勇

①雪滿山野，總令我想起畫面里的留白。王摩詰畫山而不見云，齊白石畫蝦而不見水，那留出的空白，便是云，是水。與西畫比起來，國畫手法最簡潔，而意蘊(yùn)卻最豐厚。每當(dāng)雪至，五色雜陳的世界只剩下黑白兩色，山川大地便成了落筆簡約的國畫，環(huán)境純粹了許多，心靈也就跟著純粹了許多。

②所以，雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許談?wù)劦臍g愉。倘在山中，那感覺就更好。黎明于客舍醒來，心中納罕天緣何亮得這般早，披衣行至院中，發(fā)現(xiàn)大雪早已沒膝。呼嘯了一夜的北風(fēng)不知何時(shí)戛然而止，空氣清新如瓊漿，天氣文靜如睡熟的少女，崖上翠柯、溪上板橋，無一不穿上白袍，只有檐上麻雀，傻兮兮地挺立著，黑得可愛。

③于是，柳宗元的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”便禁不住從口中滑脫而出，那種深邃的意境遂將自己渾身浸透。這時(shí)的內(nèi)心純凈得就像白紙隨時(shí)等待著思想的濃墨染出優(yōu)美的圖影。

④大雪封山，路是走不得了，喝罷老板娘親熬的熱湯，便于窗下慵讀一卷《聊齋》。這或許是另一種形式的行路罷。讀得倦了，便再去訪雪。周遭靜無聲息，而腳底踏出的咯吱聲，好似雪地輕柔的言語，令我感到親切和愉悅。有時(shí)路旁堆積的雪太厚了，“刷”地掉下來，落在我的外套上，正是前人所謂“玉墮冰河，沾衣生濕”的情景。我徘徊著我的腳步，拓展著我的視線，一派濃重而神秘的詩情，油然浮上我的心頭，使我幽然意遠(yuǎn)，漠然神凝。

⑤我之看雪，是看它的銀白空蒙，于無色中想象有色，于無形中揣測有形，于生命中體味凜然的生命力，任思維的雪橇愴然劃向歲月深處，去領(lǐng)略世界的無涯與多姿。有人寫到：“能欣賞荒寒幽寂的人，必定具有一種特殊的素質(zhì)，那是一種頑強(qiáng)的生命活力，那是一種兀傲不馴的人格力量?！惫湃顺墓潞拍嗅j釀出一種生命的詩情。北宋書院中，不乏以空山荒寺、寂寞無人之境為主題的畫作。我曾在一家博物館的《江寒獨(dú)釣圖》前佇立良久，沃雪千里，地老天荒，只有一只孤影，一葉篷舟，境界何其寂寥，然而我看到的不是生命的渺小和衰苦，相反，卻是挺拔的靈魂與不屈的意志。一如明朝胡應(yīng)鱗所說：“獨(dú)釣寒江雪，五字極鬧”，這個(gè)“鬧”字很刁，一下子就點(diǎn)化了柳公《江雪》一詩中昂揚(yáng)的活力。所謂的枯寂，不過是一種表象。君不見恍若輕綢的溪泉正在冰雪下面漾動(dòng)，誘人的芭蕉正在雪天里挺立，而渚上的小舟，亦正在無聲中悠然地劃行?；蛟S只有雪天的凄冷，方能反襯人心的溫?zé)幔挥醒┮暗目諘?，方能凸顯生命的充實(shí)，那片蒼?？臻煟⒎且粺o所有，而是國畫中的留白，意味深遠(yuǎn)，我欽佩胡應(yīng)鱗，他分明是將柳宗元心底的世界，玩味透徹了。

⑥記憶深處的大雪無邊無際，靜好如詩。我就站立在雪地里，默默地佇望著。我在一片寂寞中感受生命的怡靜與溫馨，逝去的夢境再度重現(xiàn)，凋謝的熱情開始復(fù)蘇，而那一瓣六角雪花，自天空落下來，“咝”地一聲，就在我滾熱的心窩中融化了。

文中的“雪滿”山野，與“國畫里的留白”有何相同之處？

請說說文末劃線句子在文中的含義。

文章的中心內(nèi)容是寫雪，但在第⑤段中卻用了較多筆墨寫《江寒獨(dú)釣圖》及其有關(guān)內(nèi)容，為什么？

文章第二段說“雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許談?wù)劦臍g愉”，請根據(jù)全文概括作者“歡愉”的原因。

作者說“古人常從孤寒寂寞之中醞釀出一種生命的詩情”，請?jiān)倥e一例，并具體分析。

                     雪            祝   勇

①雪滿山野，總令我想起畫面里的留白。王摩詰畫山而不見云，齊白石畫蝦而不見水，那留出的空白，便是云，是水。與西畫比起來，國畫手法最簡潔，而意蘊(yùn)卻最豐厚。每當(dāng)雪至，五色雜陳的世界只剩下黑白兩色，山川大地便成了落筆簡約的國畫，環(huán)境純粹了許多，心靈也就跟著純粹了許多。

②所以，雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許談?wù)劦臍g愉。倘在山中，那感覺就更好。黎明于客舍醒來，心中納罕天緣何亮得這般早，披衣行至院中，發(fā)現(xiàn)大雪早已沒膝。呼嘯了一夜的北風(fēng)不知何時(shí)戛然而止，空氣清新如瓊漿，天氣文靜如睡熟的少女，崖上翠柯、溪上板橋，無一不穿上白袍，只有檐上麻雀，傻兮兮地挺立著，黑得可愛。

③于是，柳宗元的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”便禁不住從口中滑脫而出，那種深邃的意境遂將自己渾身浸透。這時(shí)的內(nèi)心純凈得就像白紙隨時(shí)等待著思想的濃墨染出優(yōu)美的圖影。

④大雪封山，路是走不得了，喝罷老板娘親熬的熱湯，便于窗下慵讀一卷《聊齋》。這或許是另一種形式的行路罷。讀得倦了，便再去訪雪。周遭靜無聲息，而腳底踏出的咯吱聲，好似雪地輕柔的言語，令我感到親切和愉悅。有時(shí)路旁堆積的雪太厚了，“刷”地掉下來，落在我的外套上，正是前人所謂“玉墮冰河，沾衣生濕”的情景。我徘徊著我的腳步，拓展著我的視線，一派濃重而神秘的詩情，油然浮上我的心頭，使我幽然意遠(yuǎn)，漠然神凝。

⑤我之看雪，是看它的銀白空蒙，于無色中想象有色，于無形中揣測有形，于生命中體味凜然的生命力，任思維的雪橇愴然劃向歲月深處，去領(lǐng)略世界的無涯與多姿。有人寫到：“能欣賞荒寒幽寂的人，必定具有一種特殊的素質(zhì)，那是一種頑強(qiáng)的生命活力，那是一種兀傲不馴的人格力量?！惫湃顺墓潞拍嗅j釀出一種生命的詩情。北宋書院中，不乏以空山荒寺、寂寞無人之境為主題的畫作。我曾在一家博物館的《江寒獨(dú)釣圖》前佇立良久，沃雪千里，地老天荒，只有一只孤影，一葉篷舟，境界何其寂寥，然而我看到的不是生命的渺小和衰苦，相反，卻是挺拔的靈魂與不屈的意志。一如明朝胡應(yīng)鱗所說：“獨(dú)釣寒江雪，五字極鬧”，這個(gè)“鬧”字很刁，一下子就點(diǎn)化了柳公《江雪》一詩中昂揚(yáng)的活力。所謂的枯寂，不過是一種表象。君不見恍若輕綢的溪泉正在冰雪下面漾動(dòng)，誘人的芭蕉正在雪天里挺立，而渚上的小舟，亦正在無聲中悠然地劃行。或許只有雪天的凄冷，方能反襯人心的溫?zé)幔挥醒┮暗目諘?，方能凸顯生命的充實(shí)，那片蒼?？臻?，并非一無所有，而是國畫中的留白，意味深遠(yuǎn)，我欽佩胡應(yīng)鱗，他分明是將柳宗元心底的世界，玩味透徹了。

⑥記憶深處的大雪無邊無際，靜好如詩。我就站立在雪地里，默默地佇望著。我在一片寂寞中感受生命的怡靜與溫馨，逝去的夢境再度重現(xiàn)，凋謝的熱情開始復(fù)蘇，而那一瓣六角雪花，自天空落下來，“咝”地一聲，就在我滾熱的心窩中融化了。

文中的“雪滿”山野，與“國畫里的留白”有何相同之處？

請說說文末劃線句子在文中的含義。

文章的中心內(nèi)容是寫雪，但在第⑤段中卻用了較多筆墨寫《江寒獨(dú)釣圖》及其有關(guān)內(nèi)容，為什么？

文章第二段說“雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許談?wù)劦臍g愉”，請根據(jù)全文概括作者“歡愉”的原因。

作者說“古人常從孤寒寂寞之中醞釀出一種生命的詩情”，請?jiān)倥e一例，并具體分析。

閱讀下面的文字，完成1—4題。

雪

祝勇

①雪滿山野，總令我想起畫面里的留白。王摩詰畫山而不見云，齊白石畫蝦而不見水，那留出的空白，便是云，是水。與西畫比起來，國畫手法最簡潔，而意蘊(yùn)卻最豐厚。每當(dāng)雪至，五色雜陳的世界只剩下黑白兩色，山川大地便成了落筆簡約的國畫，環(huán)境純粹了許多，心靈也就跟著純粹了許多。   

 ②所以，雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許淡淡的歡愉。倘在山中，那感覺就更好。黎明于客舍醒來，心中吶喊天緣何亮得這般早，披衣行至院中，發(fā)現(xiàn)大雪早已沒膝。呼嘯了一夜的北風(fēng)不知何時(shí)戛然而止，空氣清新如瓊漿，天氣文靜如睡熟的少女，崖上翠柯、溪上板橋，無一不穿上白袍，只有檐上麻雀，傻兮兮地挺立著，黑得可愛?！?/p>

③于是，柳宗元的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”便禁不住從口中滑脫而出，那種深邃的意境遂將自己渾身浸透。這時(shí)的內(nèi)心純凈得就像白紙隨時(shí)等待著思想的濃墨染出幽美的圖影?！　?/p>

④大雪封山，路是走不得了，喝罷老板娘親熬的熱湯，便于窗下慵讀一卷《聊齋》。這或許是另一種形式的行路罷。讀得倦了，便再去訪雪。周遭靜無聲息，而腳底踏出的咯吱聲，好似雪地輕柔的言語，令我感到親切和愉悅。有時(shí)路旁樹枝上堆積的雪太厚了?！八ⅰ钡氐粝聛恚湓谖业耐馓咨希乔叭怂^“玉墮冰河，沾衣生濕”的情景。我徘徊著我的腳步，拓展著我的視線，一派濃重而神秘的詩情，油然浮上我的心頭，使我幽然意遠(yuǎn)，漠然神凝。　　

⑤我之看雪，是看它的銀白空蒙，于無色中想象有色，于無形中揣測有形，于生命中體味凜然的生命力，任思維的雪橇愴然劃向歲月深處，去領(lǐng)略世界的無涯與多姿。有人寫道：“能欣賞荒寒幽寂的人，必定具有一種特殊的素質(zhì)，那是一種頑強(qiáng)的生命活力，那是一種桀驁不馴的人格力量?！惫湃顺墓潞拍嗅j釀出一種生命的詩情。北宋書院中，不乏以空山荒寺、寂寞無人之境為主題的畫作。我曾在一家博物館的《江寒獨(dú)釣圖》前佇立良久，沃雪千里，地老天荒，只有一只孤影，一葉篷舟，境界何其寂寥，然而我看到的不是生命的渺小和衰苦，相反，卻是挺拔的靈魂與不屈的意志。一如明人胡應(yīng)鱗所說：“獨(dú)釣寒江雪，五字極鬧”，這個(gè)“鬧”字很刁，一下子就點(diǎn)化了柳公《江雪》一詩中昂揚(yáng)的活力。所謂的枯寂，不過是一種表象。君不見恍若輕綢的溪泉正在冰雪下面漾動(dòng)，誘人的芭蕉正在雪天里挺立，而渚上的小舟，亦正在無聲中悠然地劃行。或許只有雪天的凄冷，方能反襯人心的溫?zé)?，只有雪野的空曠，方能凸顯生命的充實(shí)，那片蒼?？臻?，并非一無所有，而是國畫中的留白，意味深遠(yuǎn)，我欽佩胡應(yīng)鱗，他分明是將柳宗元心底的世界，玩味透徹了?！　?/p>

⑥記憶深處的大雪無邊無際，靜好如詩。我就站立在雪地里，默默地佇望著。我在一片寂寞中感受生命的怡靜與溫馨，逝去的夢境再度重現(xiàn)，凋謝的熱情開始復(fù)蘇，而那一瓣六角雪花，自天空落下來，咝地一聲，就在我滾熱的心窩中融化了。

1．文中的“雪滿”山野，與“國畫里的留白”有什么相同之處？請作簡要分析。

2．文章說，“那一瓣六角雪花，自天空落下來，‘咝’地一聲，就在我滾熱的心窩中融化了。”請說明這個(gè)句子在文中的含義。

3．文章的中心內(nèi)容是寫雪景，可第⑤段中作者卻用了較多的筆墨寫《獨(dú)釣寒江圖》及其有關(guān)的內(nèi)容“歡愉”的原因。

4．文章第二段說：“雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許淡淡的歡愉。”請根據(jù)全文分條概括作者“歡愉”的原因。

閱讀下面的文字，完成19―22題。（18分）

雪

祝勇

①雪滿山野，總令我想起畫面里的留白。王摩詰畫山而不見云，齊白石畫蝦而不見水，那留出的空白，便是云，是水。與西畫比起來，國畫手法最簡潔，而意蘊(yùn)卻最豐厚。每當(dāng)雪至，五色雜陳的世界只剩下黑白兩色，山川大地便成了落筆簡約的國畫，環(huán)境純粹了許多，心靈也就跟著純粹了許多。   

 ②所以，雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許淡淡的歡愉。倘在山中，那感覺就更好。黎明于客舍醒來，心中納罕天緣何亮得這般早，披衣行至院中，發(fā)現(xiàn)大雪早已沒膝。呼嘯了一夜的北風(fēng)不知何時(shí)戛然而止，空氣清新如瓊漿，天氣文靜如睡熟的少女，崖上翠柯、溪上板橋，無一不穿上白袍，只有檐上麻雀，傻兮兮地挺立著，黑得可愛。　

③于是，柳宗元的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”便禁不住從口中滑脫而出，那種深邃的意境遂將自己渾身浸透。這時(shí)的內(nèi)心純凈得就像白紙隨時(shí)等待著思想的濃墨染出幽美的圖影?！　?/p>

④大雪封山，路是走不得了，喝罷老板娘親熬的熱湯，便于窗下慵讀一卷《聊齋》。這或許是另一種形式的行路罷。讀得倦了，便再去訪雪。周遭靜無聲息，而腳底踏出的咯吱聲，好似雪地輕柔的言語，令我感到親切和愉悅。有時(shí)路旁樹枝上堆積的雪太厚了?！八ⅰ钡氐粝聛?，落在我的外套上，正是前人所謂“玉墮冰河，沾衣生濕”的情景。我徘徊著我的腳步，拓展著我的視線，一派濃重而神秘的詩情，油然浮上我的心頭，使我幽然意遠(yuǎn)，漠然神凝?！　?/p>

⑤我之看雪，是看它的銀白空蒙，于無色中想象有色，于無形中揣測有形，于生命中體味凜然的生命力，任思維的雪橇愴然劃向歲月深處，去領(lǐng)略世界的無涯與多姿。有人寫道：“能欣賞荒寒幽寂的人，必定具有一種特殊的素質(zhì)，那是一種頑強(qiáng)的生命活力，那是一種兀傲不馴的人格力量?！惫湃顺墓潞拍嗅j釀出一種生命的詩情。北宋書院中，不乏以空山荒寺、寂寞無人之境為主題的畫作。我曾在一家博物館的《江寒獨(dú)釣圖》前佇立良久，沃雪千里，地老天荒，只有一只孤影，一葉篷舟，境界何其寂寥，然而我看到的不是生命的渺小和衰苦，相反，卻是挺拔的靈魂與不屈的意志。一如明人胡應(yīng)鱗所說：“獨(dú)釣寒江雪，五字極鬧”，這個(gè)“鬧”字很刁，一下子就點(diǎn)化了柳公《江雪》一詩中昂揚(yáng)的活力。所謂的枯寂，不過是一種表象。君不見恍若輕綢的溪泉正在冰雪下面漾動(dòng)，誘人的芭蕉正在雪天里挺立，而渚上的小舟，亦正在無聲中悠然地劃行。或許只有雪天的凄冷，方能反襯人心的溫?zé)?，只有雪野的空曠，方能凸顯生命的充實(shí)，那片蒼?？臻煟⒎且粺o所有，而是國畫中的留白，意味深遠(yuǎn)，我欽佩胡應(yīng)鱗，他分明是將柳宗元心底的世界，玩味透徹了。　　

⑥記憶深處的大雪無邊無際，靜好如詩。我就站立在雪地里，默默地佇望著。我在一片寂寞中感受生命的怡靜與溫馨，逝去的夢境再度重現(xiàn)，凋謝的熱情開始復(fù)蘇，而那一瓣六角雪花，自天空落下來，咝地一聲，就在我滾熱的心窩中融化了。

19．文中的“雪滿”山野，與“國畫里的留白”有什么相同之處？請作簡要分析。（4分）

20．文章說，“那一瓣六角雪花，自天空落下來，‘咝’地一聲，就在我滾熱的心窩中融化了。”請說明這個(gè)句子在文中的含義。（4分）

21．文章的中心內(nèi)容是寫雪景，可第⑤段中作者卻用了較多的筆墨寫《獨(dú)釣寒江圖》及其有關(guān)的內(nèi)容“歡愉”的原因。（6分）

22．文章第二段說：“雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許淡淡的歡愉。”請根據(jù)全文分條概括作者“歡愉”的原因。（6分）

閱讀下面的文字,完成1--4題。

                                     雪

   　　　　　                  ?！∮?/p>

    雪滿山野，總令我想起國畫里的留白。王摩詰畫山而不見云，齊白石畫蝦而不見水，那留出的空白，便是云，是水。與西畫比起來，國畫手法最簡潔，而意韻卻最豐厚。每當(dāng)雪至，五色雜陳的世界只剩下黑白兩色，山川大地便成了落筆簡約的國畫，環(huán)境純粹了許多，心靈也就跟著純粹了許多。所以，雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許淡淡的歡愉。倘在山中，那感覺就更好。黎明于客舍醒來，心中納罕天緣何亮得這般早，披衣行至院中，發(fā)現(xiàn)大雪早已沒膝。呼嘯了一夜的北風(fēng)不知何時(shí)戛然而止，空氣清新如瓊漿，天氣溫靜如睡熟的少女，崖上翠柯、溪上板橋，無一不穿上白袍，只有檐上麻雀，傻兮兮地挺立著，黑得可愛。于是，柳宗元的“               ，              。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”便禁不住從口中滑脫而出，那種深邃的意境遂將自己渾身浸透。這時(shí)的內(nèi)心純凈得就像白紙，隨時(shí)等待著思想的濃墨滴染出幽美的圖影。大雪封山，路是走不得了，喝罷老板娘親熬的熱湯，便于窗下慵讀一卷《聊齋》。這或許是另外一種形式的行路罷。讀得倦了，便再去訪雪。周遭靜無聲息，而腳底踏出的咯吱聲，好似雪地輕柔的言語，令我感到親切和愉悅。我之看雪，是看它的銀白空蒙，于無色中想像有色，于無形中揣測有形，于生命中體味凜然的生命力，任思維的雪橇愴然劃向歲月深處，去領(lǐng)略世界的無涯與多姿。有人寫道：“能欣賞荒寒幽寂的人，必定具有一種特殊的素質(zhì)，那是一種頑強(qiáng)的生命活力，那是一種兀傲不馴的人格力量?！惫湃顺墓潞拍嗅j釀出一種生命的詩情。北宋書院中，不乏以空山荒寺、寂寞無人之境為主題的畫作。我曾在一家博物館的《寒江獨(dú)釣圖》前佇立良久，沃雪千里，地老天荒，只有一只孤影，一葉篷舟，境界何其寂寥，然而我看到的不是生命的渺小和哀苦，相反，卻是挺拔的靈魂與不屈的意志。一如明人胡應(yīng)鱗所說：“獨(dú)釣寒江雪，五字極鬧”，這個(gè)“鬧”字很刁，一下子就點(diǎn)化了柳公《江雪》一詩中昂揚(yáng)的活力。所謂的枯寂，不過是一種表象。君不見恍若輕綢的溪泉正在冰雪下面漾動(dòng)，誘人的芭蕉正在雪天里挺立，而渚上小舟，亦正在無聲中悠然地劃行?；蛟S，只有雪天的凄冷，方能反襯人心的溫?zé)?，只有雪野的空曠，方能凸顯生命的充實(shí)，那片蒼?？臻?，并非一無所有，而是國畫中的留白，意味深遠(yuǎn)，我欽佩胡應(yīng)鱗，他分明是將柳宗元心底的境界，玩味透徹了。記憶深處的大雪無邊無際，靜好如詩。我就站立在雪地里，默默地佇望著。我在一片寂寞中感受生命的怡靜與溫馨，逝去的夢境再度重現(xiàn)，凋謝的熱情開始復(fù)蘇，而那一瓣六角雪花，自天空落下來，咝地一聲，就在我滾熱的心窩中融化了。　　　　　　　　　 （選自《精美散文》）

   １．文章中說“與西畫比起來，國畫手法最簡潔，而意韻卻最豐厚”。請結(jié)合文意具體說說其含意是什么。 　　　　　

   ２．在原文橫線處把柳宗元的詩句填寫完整，并用簡要的語言說說柳公《江雪》一詩的深邃意境。

３．文章雖然寫雪景，卻花費(fèi)了大量筆墨寫《江雪》一詩及以這首詩為題材的畫作，這樣寫的用意是什么？

閱讀下文完成16—19題。

雪     祝勇

①雪滿山野，總令我想起畫面里的留白。王摩詰畫山而不見云，齊白石畫蝦而不見水，那留出的空白，便是云，是水。與西畫比起來，國畫手法最簡潔，而意蘊(yùn)卻最豐厚。每當(dāng)雪至，五色雜陳的世界只剩下黑白兩色，山川大地便成了落筆簡約的國畫，環(huán)境純粹了許多，心靈也就跟著純粹了許多。   

②雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許淡淡的歡愉?！端臅r(shí)幽賞錄》“山窗聽雪敲竹”條云：“飛雪有聲，惟在竹間最雅。山窗寒夜，時(shí)聽雪灑竹林，淅瀝蕭蕭，連翩瑟瑟，聲韻悠然，逸我清聽。忽爾回風(fēng)交急，折竹一聲，使我寒氈增冷?！边@種風(fēng)味，固然可佳，但在山中看雪，卻有著更美好的感覺。黎明于客舍醒來，心中納罕天緣何亮得這般早，披衣行至院中，發(fā)現(xiàn)大雪早已沒膝。呼嘯了一夜的北風(fēng)不知何時(shí)戛然而止，空氣清新如瓊漿，天氣溫靜如睡熟的少女，崖上翠柯、溪上板橋，無一不穿上白袍，只有檐上麻雀，傻兮兮地挺立著，黑得可愛?！?

③于是，柳宗元的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”便禁不住從口中滑脫而出，那種深邃的意境遂將自己渾身浸透。這時(shí)的內(nèi)心純凈得就像白紙，隨時(shí)等待著思想的濃墨，滴染出幽美的圖影?！　?

④大雪封山，路是走不得了，喝罷老板娘親熬的熱湯，便于窗下慵讀一卷《聊齋》。這或許是另一種形式的行路罷。讀得倦了，便再去訪雪。周遭靜無聲息，而腳底踏出的咯吱聲，好似雪地輕柔的言語，令我感到親切和愉悅。有時(shí)路旁樹枝上堆積的雪太厚了。“刷”地掉下來，落在我的外套上，正是前人所謂“玉墮冰柯，沾衣生濕”的情景。我徘徊著我的腳步，拓展著我的視線，一派濃重而神秘的詩情，油然浮上我的心頭，使我幽然意遠(yuǎn)，漠然神凝?！　?

⑤我之看雪，是看它的銀白空蒙，于無色中想象有色，于無形中揣測有形，于無生命中體味凜然的生命力，任思維的雪橇愴然劃向歲月深處，去領(lǐng)略世界的無涯與多姿。有人寫道：“能欣賞荒寒幽寂的人，必定具有一種特殊的素質(zhì)，那是一種頑強(qiáng)的生命活力，那是一種兀傲不馴的人格力量?！惫湃顺墓氯拍嗅j釀出一種生命的詩情。北宋書院中，不乏以空山荒寺、寂寞無人之境為主題的畫作。我曾在一家博物館的《江寒獨(dú)釣圖》前佇立良久，沃雪千里，地老天荒，只有一只孤影，一葉篷舟，境界何其寂寥，然而我看到的不是生命的渺小和衰苦，相反，卻是挺拔的靈魂與不屈的意志。一如明人胡應(yīng)鱗所說：“獨(dú)釣寒江雪，五字極鬧”，這個(gè)“鬧”字很刁，一下子就點(diǎn)化了柳公《江雪》一詩中昂揚(yáng)的活力。所謂的枯寂，不過是一種表象。君不見恍若輕綢的溪泉正在冰雪下面漾動(dòng)，誘人的芭蕉正在雪天里挺立，而渚上的小舟，亦正在無聲中悠然地劃行?；蛟S只有雪天的凄冷，方能反襯人心的溫?zé)?，只有雪野的空曠，方能凸顯生命的充實(shí)，那片蒼?？臻?，并非一無所有，而是如國畫中的留白，意味深遠(yuǎn)，我欽佩胡應(yīng)鱗，他分明是將柳宗元心底的世界，玩味透徹了?！　?

⑥記憶深處的大雪無邊無際，靜好如詩。我就站立在雪地里，默默地佇望著。我在一片寂寞中感受生命的怡靜與溫馨，逝去的夢境再度重現(xiàn)，凋謝的熱情開始復(fù)蘇，而那一瓣六角雪花，自天空落下來，咝地一聲，就在我滾熱的心窩中融化了。                                                                                   

16．請說明劃線句子在文中的含義。（3分）

17．文中的“雪滿山野”與“國畫里的留白”有什么相同之處？請作簡要分析。（4分）

18．文章②第段中說：“雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許淡淡的歡愉”。請根據(jù)全文分條概括作者“歡愉”的原因。（6分）

19．散文在構(gòu)思技巧方面要有一條明晰的線索。就此對這篇散文的線索在結(jié)構(gòu)上的作用試作簡要分析。（5分）

閱讀下面的文字，完成16―19題。

雪     祝勇

    ①雪滿山野，總令我想起畫面里的留白。王摩詰畫山而不見云，齊白石畫蝦而不見水，那留出的空白，便是云，是水。與西畫比起來，國畫手法最簡潔，而意蘊(yùn)卻最豐厚。每當(dāng)雪至，五色雜陳的世界只剩下黑白兩色，山川大地便成了落筆簡約的國畫，環(huán)境純粹了許多，心靈也就跟著純粹了許多。   

     ②雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許淡淡的歡愉?！端臅r(shí)幽賞錄》“山窗聽雪敲竹”條云：“飛雪有聲，惟在竹間最雅。山窗寒夜，時(shí)聽雪灑竹林，淅瀝蕭蕭，連翩瑟瑟，聲韻悠然，逸我清聽。忽爾回風(fēng)交急，折竹一聲，使我寒氈增冷?！边@種風(fēng)味，固然可佳，但在山中看雪，卻有著更美好的感覺。黎明于客舍醒來，心中納罕天緣何亮得這般早，披衣行至院中，發(fā)現(xiàn)大雪早已沒膝。呼嘯了一夜的北風(fēng)不知何時(shí)戛然而止，空氣清新如瓊漿，天氣溫靜如睡熟的少女，崖上翠柯、溪上板橋，無一不穿上白袍，只有檐上麻雀，傻兮兮地挺立著，黑得可愛?！?

    ③于是，柳宗元的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”便禁不住從口中滑脫而出，那種深邃的意境遂將自己渾身浸透。這時(shí)的內(nèi)心純凈得就像白紙，隨時(shí)等待著思想的濃墨，滴染出幽美的圖影。　　

    ④大雪封山，路是走不得了，喝罷老板娘親熬的熱湯，便于窗下慵讀一卷《聊齋》。這或許是另一種形式的行路罷。讀得倦了，便再去訪雪。周遭靜無聲息，而腳底踏出的咯吱聲，好似雪地輕柔的言語，令我感到親切和愉悅。有時(shí)路旁樹枝上堆積的雪太厚了?！八ⅰ钡氐粝聛?，落在我的外套上，正是前人所謂“玉墮冰柯，沾衣生濕”的情景。我徘徊著我的腳步，拓展著我的視線，一派濃重而神秘的詩情，油然浮上我的心頭，使我幽然意遠(yuǎn)，漠然神凝。　　

    ⑤我之看雪，是看它的銀白空蒙，于無色中想象有色，于無形中揣測有形，于無生命中體味凜然的生命力，任思維的雪橇愴然劃向歲月深處，去領(lǐng)略世界的無涯與多姿。有人寫道：“能欣賞荒寒幽寂的人，必定具有一種特殊的素質(zhì)，那是一種頑強(qiáng)的生命活力，那是一種兀傲不馴的人格力量?！惫湃顺墓氯拍嗅j釀出一種生命的詩情。北宋書院中，不乏以空山荒寺、寂寞無人之境為主題的畫作。我曾在一家博物館的《江寒獨(dú)釣圖》前佇立良久，沃雪千里，地老天荒，只有一只孤影，一葉篷舟，境界何其寂寥，然而我看到的不是生命的渺小和衰苦，相反，卻是挺拔的靈魂與不屈的意志。一如明人胡應(yīng)鱗所說：“獨(dú)釣寒江雪，五字極鬧”，這個(gè)“鬧”字很刁，一下子就點(diǎn)化了柳公《江雪》一詩中昂揚(yáng)的活力。所謂的枯寂，不過是一種表象。君不見恍若輕綢的溪泉正在冰雪下面漾動(dòng)，誘人的芭蕉正在雪天里挺立，而渚上的小舟，亦正在無聲中悠然地劃行?；蛟S只有雪天的凄冷，方能反襯人心的溫?zé)?，只有雪野的空曠，方能凸顯生命的充實(shí)，那片蒼?？臻煟⒎且粺o所有，而是如國畫中的留白，意味深遠(yuǎn)，我欽佩胡應(yīng)鱗，他分明是將柳宗元心底的世界，玩味透徹了?！　?

    ⑥記憶深處的大雪無邊無際，靜好如詩。我就站立在雪地里，默默地佇望著。我在一片寂寞中感受生命的怡靜與溫馨，逝去的夢境再度重現(xiàn)，凋謝的熱情開始復(fù)蘇，而那一瓣六角雪花，自天空落下來，咝地一聲，就在我滾熱的心窩中融化了。                                                                                   

16．請說明劃線句子在文中的含義。（3分）

這時(shí)的內(nèi)心純凈得就像白紙，隨時(shí)等待著思想的濃墨，滴染出幽美的圖影。　　

17．文中的“雪滿山野”與“國畫里的留白”有什么相同之處？請作簡要分析。（4分）

18．文章②第段中說：“雪來的時(shí)候，我的心中總是充盈著幾許淡淡的歡愉”。請根據(jù)全文分條概括作者“歡愉”的原因。（6分）

19．散文在構(gòu)思技巧方面要有一條明晰的線索。就此對這篇散文的線索在結(jié)構(gòu)上的作用試作簡要分析。（5分）

閱讀下面的文字，回答文后各題。

飄逝的含蓄

肖復(fù)興

①情感的表達(dá)方式，過去和現(xiàn)在，人與人，是極其不同的。

②1859年，勃拉姆斯寫下了他的A大調(diào)第二號《小夜曲》。勃拉姆斯一生中只寫了兩首《小夜曲》，他當(dāng)然會珍惜這第二號《小夜曲》。這一年的9月13日，他將這首《小夜曲》的第二、第三樂章寄給了舒曼的夫人克拉拉。這一天，是克拉拉40歲的生日。這一年，是舒曼逝世后的第三年。這一年勃拉姆斯26歲。

③這幾個(gè)數(shù)字，對于我們理解勃拉姆斯這首《小夜曲》很重要，是一種由數(shù)學(xué)方法組成的音樂背景。因?yàn)槲覀冎?，舒曼是勃拉姆斯的老師，勃拉姆斯在?0歲那年第一次進(jìn)舒曼家，就對克拉拉一見鐘情。舒曼的去世，應(yīng)該為他們之間的愛情拉開大幕，但羞怯的勃拉姆斯一直到克拉拉去世也未向克拉拉開口吐露這份感情。在克拉拉去世的第二年，勃拉姆斯也與世長辭。勃拉姆斯和克拉拉之間長達(dá)43年的生死戀，被傳為一段佳話。當(dāng)然，勃拉姆斯雖始終沒有向克拉拉開口，敏感的克拉拉是心知肚明的，只是她也不挑破這層窗戶紙罷了。

④有了這樣的背景，勃拉姆斯這首《小夜曲》寄到了克拉拉的手中，即使什么話不用說，其意義也是十分明了的，克拉拉是最能感知的。我們要注意的是他們表達(dá)自己的感情和我們是如何的不同。克拉拉收到這份生日禮物，給勃拉姆斯寫了一封回信，在信中只這樣說，“那《小夜曲》美得‘就像我正在看著一朵美麗的花朵中的根根花蕊’”。說得是那樣就事論事，那樣平靜而冷靜，而將自己內(nèi)心的感情掩藏在那根根花蕊的下面，水波不興。

⑤也許，這樣的情感表達(dá)方式，才是屬于勃拉姆斯的，才符合勃拉姆斯和克拉拉43年那種始終含而不露的感情。勃拉姆斯既不在他的音樂中宣泄自己的感情，更不在他的生活中走漏一點(diǎn)風(fēng)聲（他曾經(jīng)給克拉拉寫過許多封情書，但一封也沒有寄出，在他臨終前全部燒毀了）。他小心翼翼地捧著這份感情如同捧著一只羽翼未豐的小鳥，生怕被風(fēng)雨傷害。他的音樂總是這樣充滿內(nèi)斂的精神，從不像瓦格納那樣張揚(yáng)，也不像肖邦那樣愿意陷入小貓小狗或細(xì)小雨滴之類瑣碎情感的卿卿我我之中。

⑥有時(shí)，我會想，也許勃拉姆斯在寫這首《小夜曲》時(shí)，根本就沒有像我們現(xiàn)在人想得那樣多、那樣復(fù)雜，他只是像創(chuàng)作其他曲子一樣，并沒有因?yàn)橐I(xiàn)給克拉拉便如同加餡蛋糕一樣而特別加入個(gè)人的感情。他就是要克拉拉對他的作品提提意見，就像學(xué)生給老師交作業(yè)一樣。但這可能嗎？我馬上否定了自己的這一想法，藝術(shù)首先就是感情，怎么可能將感情從藝術(shù)中剔除干凈呢？德沃夏克在他的《B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》的第二樂章中加入了自己年輕時(shí)的夢中情人的私密性的東西——他的妻妹最愛聽的一支曲子的旋律，即使最為漢子的貝多芬都會在不少曲子里加進(jìn)對自己愛過的女人的懷念，勃拉姆斯怎么可能把自己的感情像洗衣服似的將水珠擰得那樣干干凈凈？

⑦有時(shí)，我也會想起在克拉拉去世之前，勃拉姆斯曾經(jīng)將專門譜寫的樂曲獻(xiàn)給她，取名叫做《四首嚴(yán)肅的歌曲》。都到自己心目中的戀人快要死去的那樣的時(shí)刻了，還不著急，還要嚴(yán)肅，真是太勃拉姆斯了，實(shí)在讓我們現(xiàn)代人有些看不懂了。但是，這就是勃拉姆斯，當(dāng)時(shí)克拉拉收到勃拉姆斯寄給她的《小夜曲》，她聽懂了，并感動(dòng)了。

⑧勃拉姆斯和克拉拉這種情感表達(dá)方式，是含蓄的，是克制的，是以犧牲而獲得，是以失去暫時(shí)而贏得永恒。

⑨勃拉姆斯和克拉拉的情感表達(dá)方式是冰山式的，勃拉姆斯寄給克拉拉《小夜曲》作為生日禮物,并不要在樂曲中赤裸裸地表白;克拉拉接到樂曲聽完之后同樣也不赤裸裸表露，而只是說美麗得如同花朵中的根根花蕊。其實(shí),他們誰都知道自己說出第一句話時(shí)，對方要回答的第二句話是什么；他們誰都知道彼此說出的話的下面被水面掩蓋的冰山是什么。他們永遠(yuǎn)生活在潛臺詞中，會讓我們覺得他們很累,替他們著急。但這潛臺詞是一種心心相印的默契。因此，他們堅(jiān)守得住43年漫長的歲月，戰(zhàn)勝得了生與死。他們從不那樣直接與直白，總是那樣含蓄、莊重，因?yàn)樗麄兊淖孕藕臀拷逶谟谒麄儽舜说男睦锴宄刂缹Ψ降囊磺?，就像情人?jié)里各自買的禮物打開一看，永遠(yuǎn)是相同的。

⑩含蓄，是那樣古典，又是那樣遙遠(yuǎn)，它像飄逝的云離我們越來越遠(yuǎn)。真想抓住云的這一端，讓它走得慢點(diǎn)、再慢點(diǎn)?！　　?

1.作者說，勃拉姆斯這首《小夜曲》“是一種由數(shù)學(xué)方法組成的音樂背景”。這里的“音樂背景”指什么？這樣寫有什么作用？

答：　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

2.從全文看，哪些敘述和描寫表現(xiàn)了勃拉姆斯和克拉拉的情感表達(dá)方式是含蓄的？

答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

3.請分別說出以下三句話運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法？這樣寫有什么好處？

（1）那《小夜曲》美得“就像我正在看著一朵美麗的花朵中的根根花蕊”。

答：　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

（2）他的音樂總是這樣充滿內(nèi)斂的精神，從不像瓦格納那樣張揚(yáng)，也不像肖邦那樣愿意陷入小貓小狗或細(xì)小雨滴之類瑣碎情感的卿卿我我之中。

答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

（3）都到自己心目中的戀人快要死去的那樣的時(shí)刻了，還不著急，還要嚴(yán)肅，真是太勃拉姆斯了。

答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

4.文章最后一段說：“含蓄，是那樣古典，又是那樣遙遠(yuǎn)，它像飄逝的云離我們越來越遠(yuǎn)。真想抓住云的這一端，讓它走得慢點(diǎn)、再慢點(diǎn)?！甭?lián)系全文，談?wù)勀愕母惺堋?/p>

答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

閱讀下面的作品，完成18―21題。

飄逝的含蓄

肖復(fù)興

情感的表達(dá)方式，過去和現(xiàn)在，人與人，是極其不同的。

1859年，勃拉姆斯寫下了他的A大調(diào)第二號《小夜曲》。勃拉姆斯一生中只寫了兩首《小夜曲》，他當(dāng)然會珍惜這第二號《小夜曲》。這一年的9月13日，他將這首《小夜曲》的第二、第三樂章寄給了舒曼的夫人克拉拉。這一天，是克拉拉40歲的生日。這一年，是舒曼逝世后的第三年。這一年勃拉姆斯26歲。

這幾個(gè)數(shù)字，對于我們理解勃拉姆斯這首《小夜曲》很重要，是一種由數(shù)學(xué)方法而組成的音樂背景。因?yàn)槲覀冎溃媛遣匪沟睦蠋?，勃拉姆斯在?0歲那年第一次進(jìn)舒曼家，就對克拉拉一見鐘情。舒曼的去世，應(yīng)該為他們之間的愛情拉開大幕，但羞怯的勃拉姆斯一直到克拉拉去世也未向克拉拉開口吐露這份感情。在克拉拉去世的第二年，勃拉姆斯也與世長辭。勃拉姆斯和克拉拉之間長達(dá)43年的生死戀，被傳為一段佳話。當(dāng)然，勃拉姆斯雖始終沒有向克拉拉開口，敏感的克拉拉是心知肚明的，只是她也不挑破這層窗戶紙罷了。

有了這樣的背景，勃拉姆斯這首《小夜曲》寄到了克拉拉的手中，即使什么話不用說，其意義也是十分明了的，克拉拉是最能感知的。我們要注意的是他們表達(dá)自己的感情，和我們是如何的不同?？死盏竭@份生日禮物，給勃拉姆斯寫了一封回信，在信中只這樣說那《小夜曲》美得：“就像我正在看著一朵美麗的花朵中的根根花蕊。”說得是那樣就事論事，那樣平靜而冷靜，而將自己內(nèi)心的感情掩藏在那根根花蕊的下面，水波不興。

也許，這樣的情感表達(dá)方式，才是屬于勃拉姆斯，才符合勃拉姆斯和克拉拉43年那種始終含而不露的感情。勃拉姆斯既不在他的音樂中宣泄自己的感情，更不在他的生活中走漏一點(diǎn)風(fēng)聲（他曾經(jīng)給克拉拉寫過許多封情書，但一封也沒有寄出，在他臨終前全部燒毀了）。他小心翼翼地捧著這份感情如同捧著一只羽翼未豐的小鳥，生怕被風(fēng)雨傷害。 他的音樂總是這樣充滿內(nèi)斂的精神，從不像瓦格納那樣張揚(yáng)，也不像肖邦那樣愿意陷入小貓小狗或細(xì)小雨滴之類瑣碎情感的卿卿我我之中。

有時(shí)，我會想，也許勃拉姆斯在寫這首《小夜曲》時(shí)，根本就沒有像我們現(xiàn)在人想得那樣多，那樣復(fù)雜，他只是像創(chuàng)作其他曲子一樣，并沒有因?yàn)橐I(xiàn)給克拉拉便如同加餡蛋糕一樣而特別加入個(gè)人的感情。他就是要克拉拉對他的作品提提意見，就像學(xué)生給老師交作業(yè)一樣。但這可能嗎？我馬上否定了自己的這一想法，藝術(shù)首先就是感情，怎么可能將感情從藝術(shù)中剔除干凈呢？德沃夏克在他的《B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》的第二樂章中加入自己年輕時(shí)的夢中情人的私密性的東西――他的妻妹最愛聽的一支曲子的旋律，即使最為漢子的貝多芬都會在不少曲子里加進(jìn)對自己愛過的女人的懷念，勃拉姆斯怎么可能把自己的感情像洗衣服似的將水珠擰得那樣干干凈凈？

有時(shí)，我也會想起在克拉拉去世之前，勃拉姆斯曾經(jīng)將專門譜寫的樂曲獻(xiàn)給她，取名叫作《四首嚴(yán)肅的歌曲》。都到自己心目中的戀人快要死去的那樣時(shí)刻了，還不著急，還要嚴(yán)肅，真是太勃拉姆斯了，實(shí)在讓我們現(xiàn)代人有些看不懂了。但是，這就是勃拉姆斯，當(dāng)時(shí)克拉拉改到勃拉姆斯寄給她的《小夜曲》，她聽懂了，并感動(dòng)了。

勃拉姆斯和克拉拉這種情感表達(dá)方式，是含蓄的，是克制的，是以犧牲而獲得，是以失去暫時(shí)而贏得永恒。

勃拉姆斯和克拉拉的情感表達(dá)方式是冰山式的，勃拉姆斯寄給克拉拉《小夜曲》作為生日禮物，并不要在樂曲中赤裸裸地表白；克拉拉接到樂曲聽完之后同樣也不赤裸裸表露，而只是說美麗得如同花朵中的根根花蕊。其實(shí)，他們誰都知道自己說出的第一句話時(shí)，對方要回答的第二句話是什么；他們誰都知道彼此說出的話的下面被水面掩蓋的冰山是什么。他們永遠(yuǎn)生活在潛臺詞中，會讓我們覺得他們很累，替他們著急。但這潛臺詞是一種心心相印的默契。因此，他們堅(jiān)守得住43年漫長的歲月，戰(zhàn)勝得了生與死。他們從不那樣直接與直白，總是那樣含蓄、莊重，因?yàn)樗麄兊淖孕藕臀拷逶谟谒麄儽舜说男睦锴宄刂缹Ψ降囊磺?，就像情人?jié)里各自買的禮物打開一看，永遠(yuǎn)是相同的。

　　含蓄，是那樣古典，又是那樣遙遠(yuǎn)，它像飄逝的云離我們越來越遠(yuǎn)。真想抓住云的這一端，讓它走得慢點(diǎn)，再慢點(diǎn)。（略有改動(dòng)）

18．作者說，“勃拉姆斯這首《小夜曲》是一種由數(shù)字方法組成的音樂背景?！边@里的“音樂背景”指什么？這樣寫有什么作用？（4分）

    答：（1）                                                                    

   （2）                                                                        

19．從全文看，哪些敘述和描寫表現(xiàn)了勃拉姆斯和克拉拉的情感表達(dá)方式是含蓄的？（4分）

    答：                                                                       

20．請分別說出以下3句話運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法？這樣寫有什么好處？（6分）

   （1）那《小夜曲》美得“就像我正在看著一朵美麗的花朵中的根根花蕊。”

   （2）他的音樂總是這樣充滿內(nèi)斂的精神，從不像瓦格納那樣張揚(yáng)，也不像肖邦那樣愿意陷入小貓小狗或細(xì)小雨滴之類瑣碎情感的卿卿我我之中。

   （3）都到自己心目中的戀人快要死去的那樣時(shí)刻了，還不著急，還要嚴(yán)肅，真是太勃拉姆斯了。

   （1）                                                                       

   （2）                                                                       

   （3）                                                                       

21．文章最后一段說，“含蓄，是那樣古典，又是那樣遙遠(yuǎn)，它像飄逝的云離我們越來越遠(yuǎn)。真想抓住云的這一端，讓他走得慢點(diǎn)，再慢點(diǎn)?！甭?lián)系全文，談?wù)勀銓Υ说母惺?。?分）

    答：                                                                       

閱讀下面的文字，完成14—17題

    ①在最后一片紅葉飄落了的季節(jié)，我突然決定去黃河的岸邊，想讓洶涌的黃河沖刷掉靈魂上的污垢，讓我的生命再次振作起來。很久以來，一直走不出李商隱那充滿著哀愁傷感的詩的氛圍，在我的書案上，幾乎全部都是李商隱的詩集和有關(guān)李商隱的生平資料——我在寫一部李商隱的書，他的身影每每在我眼前晃動(dòng)，這樣，我的靈魂就一刻不能休歇了，一刻不能擺脫夢魘一樣的精神壓迫。

    ②今天，我來到黃河岸邊，想讓我的胸間激蕩起黃河雄壯的旋律！

    ③當(dāng)我站在黃河北岸的懸崖峭壁上，思緒還在翻滾，像這腳下的黃河水一樣在擰著旋子咆哮著卷起千堆雪。我知道，一個(gè)人總是有煩惱的，沒有困頓的人生是不存在的。在黃河的面前，看見黃河那巨濤大浪隆隆做響一往直前滾滾東流去，人就顯得太渺小了，內(nèi)心驀然間回響起震撼天地的英雄交響樂，全身心被黃河涂上了悲壯的色彩。

    ④這里是遼闊的黃河沙灘，沙灘上是一片片密密實(shí)實(shí)的蘆葦，連接著遠(yuǎn)方的盡頭。在深秋的季節(jié)里，蘆花像是白色的云朵從天際涌來，形成了極為壯觀的怒濤云海，撕扯著浩蕩氣流的寒風(fēng)，合著黃河的隱隱如雷一樣的咆哮聲，組成了黃河絕美的動(dòng)態(tài)的天地大圖———在這幅大圖之中，你不能不激動(dòng)，不能不感到全身的血液在嘩嘩地流淌，不能不感到呼吸的緊迫，不能不感到眼前一陣眩暈！

    ⑤書齋里的生活，局限了人的視野，墨水瓶里斷然不能興起壯闊的波瀾，在黃河和黃河沙灘蘆花飄飛的地方，才有可能使你的思維空間得到極大的拓展，使你的被書籍束縛的靈魂得到極大的自由，使你盡量地?cái)U(kuò)張胸懷接納天地原始的浩然大氣，徹底擺脫從骨頭縫子滲透出來的酸味，滌蕩污垢的心靈，讓心靈的翅膀飛揚(yáng)起來，人也變得十分暢快。我知道，這是黃河恩賜予我的最好的禮物，也是黃河接納了一個(gè)失意游子的巨大熱情。精神的蛻變意味著精神的新生，從書齋里走向黃河，把從天上而來的黃河水引入墨水瓶，就使人獲得了自信和勇氣，在鍵盤上也許就會生起云煙，也許能回響著黃河鏗鏘的濤聲波韻！我深知，這是很艱難很痛苦的藝術(shù)探險(xiǎn)過程，需要全部的心血澆灌和絞盡靈魂的汁液，才能滿足一種不懈努力的追求和成就一種事業(yè)。

    ⑥黃河的岸灘上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的有一片蕭疏的樹林，樹葉在白霜的浸染下，像酒醉了一樣的紅，紅得熱烈紅得沉靜。在黃河的岸邊，這樣的樹林子給黃河布置了生命的色彩，也給黃河大寫了無限的詩意。《西廂記》里的送別，不就是在這樹林子里邊進(jìn)行的么？黃河壯闊和沉穩(wěn)的性格，影響了黃河流域人們的性格，即使在愛情問題上，也表現(xiàn)得細(xì)膩而深刻，沒有了虛偽的成分，有的，只是生生死死的愛戀和永遠(yuǎn)轟蕩在內(nèi)心的激情。雖然，這激情往往顯得悲壯淋漓，但比起鶯飛燕舞的江南人家，比起小橋流水的卿卿我我，我認(rèn)為是來得更為熱烈和偉大。黃河的風(fēng)景，不是“新林二月孤舟還，水滿清江花滿山”的小家子模樣，而是“黃云萬里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山”的英雄氣概！

    ⑦九曲黃河，疊影了一部中國歷史，滔滔東逝水，便是中國的血脈了。黃河要是看中了誰，誰就可以成蛟成龍，而這門檻，就是禹門口了：要得天下，就得“逐鹿中原”，才能問鼎社稷。黃河的每一滴水，都映射著中國文化的斑駁的圖影；黃河的每一寸泥沙，都是中國人文精神的高山峻嶺。面對黃河，我的心被鼓蕩起來了，聽見了黃河深處那黃鐘大呂般的神秘的希音，在荒坡上就地折了三根蒿草，插在這積淀了千萬年的沙灘上，權(quán)借以為香燭，跪拜黃河，跪拜上蒼……

    ⑧我的思緒丟落在黃河渾黃的土色的浪濤里的時(shí)候，這時(shí)際，暮色蒼茫，起伏連天的遠(yuǎn)山已經(jīng)隱身了，只留下淡淡的線條粗曠的輪廓。青山遮不住，不時(shí)傳來鷓鴣的寂寞而冷切的叫聲。紅彤彤的日頭，竭盡全力耀出最后的一閃，天地漸漸溶入了墨色之中。在黃河盡頭水天相接的地方，驀然升起了一輪燦爛的明月，黃河上下頓時(shí)閃現(xiàn)出銀色的水光。原先消失在暮色里的青山，在月光下，居然也鮮明地崢嶸出身軀。我驚奇地看著這一切，似乎黃河慢慢地流入到那遙遙的明月里去了；而明月得到黃河的滋潤，也變得沉甸甸起來，籠罩著氤氳著黃河的水氣，吐出的光華便有了黃河生命的韻味。其實(shí)，黃河是依傍了明月才有了現(xiàn)在的氣象，明月裝飾了黃河，明月把黃河攬?jiān)谧约旱臏嘏男貞?，給了黃河坦蕩的心靈和不可摧毀的勇氣。

    ⑨想到這里，我的心頭一陣輕松，豁然明朗起來。萬里黃河明月中，我不也是在明月里了么？聽著黃河夜間的低語，我慢慢走向明月……

（選自《光明日報(bào)》，有改動(dòng)）

14．作者在第三段和第八段都談到了自己的“思緒”，試分析它們的內(nèi)涵是否一致。（4分）

15．解釋下面兩句話在文中的含義。（5分）

   （1）想讓洶涌的黃河沖刷掉靈魂上的污垢。（2分）

   （2）精神的蛻變意味著精神的新生。（3分）

16．有人說，文章最后兩段可以去掉，請談?wù)勀銓@個(gè)問題的看法。（5分）

17．結(jié)合全文，分析“黃河”有哪些內(nèi)涵，并分析作者揭示其內(nèi)涵時(shí)主要運(yùn)用的兩種藝術(shù)手法及作用。（8分）

閱讀下面的文字，完成小題。

地泉之靈

林  子

    ①十月。一場秋雨。

    ②天空像是打了蠟，蔚藍(lán)而明亮。在群山懷抱之中的廣西興安，更加明朗開闊了。秋風(fēng)的水袖把許多的浮華、喧囂、綴飾靜靜揚(yáng)棄。山舒緩，似清淡的水墨畫卷中的留白；水吟唱，像秋日醉人的醇酒；云柔軟，還原為兒時(shí)記憶中的手絹。是的，從鋼筋水泥筑就的城市，到達(dá)山水之間的時(shí)候，心，也實(shí)現(xiàn)了一次飄然的出走。放下所有的牽絆，如同赴一場約會，讀一冊山，念一卷云，隨風(fēng)飄然，與云嬉戲。秋天，我們真該遺忘一回，站在山水之側(cè)，嘗試舒展開目光的翅膀，去品味秋天的空曠、寂寥、神秘。

    ③來到山裙水袂之間的興安靈渠。突然有恍然如夢的感覺，突然生出鄉(xiāng)愁的幽渺。想著清澈美麗的漓江水，是從靈渠流淌過來，再看享有“世界奇觀”美稱的靈渠之水，怎么看都像一部百讀不厭的素書。綿延而凝重，巧思而奇絕，蘊(yùn)含諸多世間奧義。她婉約，曼轉(zhuǎn)，不驕不躁，用柳暗花明的故事，引你進(jìn)入一種百轉(zhuǎn)千回的境界。聽任著心靈被水中的綠草牽系，在綠草萋萋的水湄著陸。突然想起白居易“米泉之精”的詩句，“米泉”，指的是酒。用“米泉”稱酒，該是多么灑脫而陶醉!而酒不醉人人自醉?？吹届`渠，心底突然冒出兩個(gè)字：地泉! 從歷史的土壤和積淀中汩汩生長，這是多么厚重而飄逸的精靈啊!

    ④回首過往，靈渠曾引導(dǎo)過諸多千帆望盡的舟船，也曾有過千百度眾人追尋的風(fēng)光；她滋養(yǎng)土地，濟(jì)世濟(jì)人達(dá)兩千多年。今天，她安詳?shù)镁拖褚晃灰姂T世道興衰而不驚不喜，安然避世于山野的隱者，從容淡泊于海陽山下，悠然獨(dú)飲時(shí)光泡制的清清泉銘。更像一只大隱于市的鶴。是的，我也突然聊發(fā)白日狂，夢見一只千年白鶴，夢見一道激越靈巧的白翅凌空。這就是靈渠的魂魄呵。她連著地氣，張望天空，一步步盈盈而蹈于泉脈和地脈之上，像佛陀地涌金蓮，惹人驚嘆而靜思。這也是生活的詩，每一字每一句都從土里冒出來，彌漫開來，蕩漾而去，導(dǎo)引著你一起去體認(rèn)著那一份份寬闊、坦蕩、從容和深邃。

    ⑤地泉之靈，使我感到股股泉眼在心底靜靜開鑿，深深被這無與倫比的設(shè)計(jì)和靈思感動(dòng)。開鑿靈渠，古人先在湘江中用石堤筑成分水鏵嘴和大小天平，把湘江隔斷。在鏵嘴前開南北兩條水渠，北渠仍通湘江，南渠就是靈渠，和漓江相通。湘江上游，海陽河流來的水被鏵嘴一分為二，分別流入南渠和北渠，這樣就連接了湘江和漓江。鏵嘴類似都江堰的魚嘴，當(dāng)海陽河流來的水大時(shí)，靈渠可以通過大小天平把洪水排泄到湘江故道，保證運(yùn)河的安全。靈渠選擇在湘江和漓江相距很近的地段，這里水位相差不大，水勢平緩，便于行船。于是，便有了美麗的相約與離別，有了亙古的傳奇和現(xiàn)實(shí)。靈渠，婀娜蜿蜒于起伏的青山碧水，聯(lián)姻湘江、漓江，溝通長江水系與珠江水系，滋養(yǎng)出一代又一代流光溢彩的繁華。

    ⑥靈渠的不朽，在于非常之 “靈”。其中的每一塊石料，每一道石縫，每一個(gè)細(xì)節(jié)，都是天衣無縫地配合與交結(jié)，才使樞紐的每一個(gè)環(huán)節(jié)都通靈般地經(jīng)得起長期風(fēng)雨的侵襲，流水的沖擊，成為屹立兩千多年的 “神靈”。當(dāng)然，靈渠能夠保存到現(xiàn)在，除了它自身的堅(jiān)固之外，顯然還與一代代人對它的精心保護(hù)分不開。靈渠的“靈”，也是人與自然和諧相處的魂靈?，F(xiàn)代的靈渠，用依然不變的靈氣和諧演繹著時(shí)光的走向、歷史的延伸。面對靈渠，面對揮手指點(diǎn)江山的鏵嘴，你可能會感慨，強(qiáng)大與弱小是沒有絕對的界限的，堵與疏，急與緩，往往就是揮手之間的力量。很多的事，拐個(gè)彎或許就海闊天空，萬里無云。很多時(shí)候，或許繞一下路，前方就一笑見天。此時(shí)，靈渠像明亮的眼，凝視著我們，教導(dǎo)著我們：把內(nèi)心放在水中，慢慢清洗。淘洗多余的存儲，讓塵世的靈光照亮內(nèi)心的圣潔和單純。然后，再讓心與心靠近，讓心靈相通。我想，這也正是地泉千年不變的靈魂所系吧。

（選自《南方日報(bào)》，2011年11月30日）

1.本文主要寫興安靈渠，而第②段為什么用較多的筆墨來寫雨后秋景和作者心情?（4分）

2.結(jié)合文意，簡要賞析③④兩段中畫橫線的句子。（4分）

3.結(jié)合全文看，“地泉之靈”的“靈”表現(xiàn)在哪些方面?（4分）

4.文章最后一段說“面對靈渠，面對揮手指點(diǎn)江山的鏵嘴，你可能會感慨，強(qiáng)大與弱小是沒

有絕對的界限的，堵與疏，急與緩，往往就是揮手之間的力量”，這句話有什么作用？給你怎樣[來源:學(xué)|科|網(wǎng)Z|X|X|K]

的啟發(fā)？（6分）

                                    屋檐三境

夢天

雨水或者冰凌沿著頭頂?shù)拈芡咛氏聛砘蛘邟熘?，鄉(xiāng)村的童年就是矮矮地覓一處干禾——坐著或者躺著，任那斷金碎玉般的聲音在耳畔不停地叩響，像叩響那扇不曾開啟的童真之門。

這大抵是一種境界。

假若一條狗躥到你面前，你毫不客氣地一腳踹開，那狗就汪汪叫著躲到別人的屋檐下，不消一盞茶的工夫，又會搖著尾巴回來。然后你起身拍拍屁股上沾著的草屑，一副漫不經(jīng)心的樣子，那狗就低了眉怯怯地看著你。這時(shí)的屋檐自然得就像窗外司空見慣的風(fēng)景，也懶得放在心上。

梧桐葉落了又落，油菜花黃了又黃，一盞老眼昏花的桐油燈依舊滋滋地亮。一扇大門靜靜地候在屋檐下，開或者關(guān)似乎已無關(guān)緊要。時(shí)間倒像個(gè)無事生非的頑童，或無端地抽走幾塊青瓦，或惡作劇地抹上幾筆滄桑，惟有郁郁蔥蔥的藤藤蔓蔓長長地爬上屋檐，你就不知不覺地生出一種攀比，于是決定揣上幾塊瓦片出門，因?yàn)槟氵€不懂得滄桑的滋味。

一顆不安分的心哪里還容得下片刻的依戀之情，屋檐就像個(gè)沉默的老人以一種深邃的目光送走你倉促而又燦爛的背影。待你驀然一驚回過頭來望上一眼，屋檐就越發(fā)矮了，那斜斜的棱棱角角就越發(fā)模糊了，看不見了，惟有前方的路一片清晰。

在有風(fēng)有雨有酸有甜有苦有辣的日子里，越來越多的人將你淹沒，越來越多的事物將你困擾，你彷徨你失意你迷惑你無奈你身不由己，偶爾你也會躲在某個(gè)無人的角落里汪汪地叫上幾聲。此刻的屋檐便是一種奢望，一種涌動(dòng)不止抓肝撓肺的情緒。

這大抵也算是一種境界。

漸漸地，在屬于你的詞匯里不再有“假如”二字。生命需要像屋檐一樣的港灣，寂寂地泊著白天和黑夜，讓原本屬于你的自由的夢想在無聊的張望中悄無聲息地滋長……當(dāng)你遙遙地恍恍惚惚又看見自家的屋檐，那個(gè)古老的童話式的寓言已在跌宕的血脈里坍塌，可你依舊離滄桑很遠(yuǎn)。因而你懂得了生命更需要像天空一樣的寬廣，大地一樣的遼闊，讓你的太陽炙烤著你，讓你的月亮濯洗著你，讓世俗的塵埃不斷覆蓋又不斷擦亮你，遠(yuǎn)方的路程才是人生的真諦。

路總是漫無邊際地長。春天風(fēng)也似的跑了，火爆的夏天已遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，踉踉蹌蹌的秋正一步步滑向深谷，冬天的霜雪預(yù)謀著就要爬上你的額際……你的屋檐呢？

哦，這就是你的屋檐，你一臉的自豪——你的屋檐很高，這是你窮盡一生的高度！

此刻，你正穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)囟俗谀衬辰帜衬澈哪炒贝髽抢?，它雖然構(gòu)不成現(xiàn)代都市里的一道別具一格的風(fēng)景，但堅(jiān)硬的水泥結(jié)構(gòu)已使你不再在乎任何一場突如其來的大風(fēng)大雨。

你已經(jīng)很少出門，你將所有歷經(jīng)的滄桑鎖進(jìn)記憶的檀木匣子里，間或搬一條小椅坐到黃昏的陽臺上，看雁來雁往云卷云舒，看如血的夕陽怎樣一步步邁下對面的山崗。

這——又何嘗不是另一種境界？

是啊，每次仰首，你渾濁的雙瞳看到的或許已不再是現(xiàn)在或者從前的屋檐，但相信每一次仰首已成為你生命中永遠(yuǎn)的從容。

1.第6段劃線句子“躲在某個(gè)無人的角落里汪汪地叫上幾聲”有什么含意？（4分）

2.請結(jié)合全文談?wù)劇拔蓍堋钡南笳饕饬x。（5分）

3.讀了本文，你有哪些感悟？（6分）