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(三)注重寫(xiě)景 詩(shī)歌“貴含蓄.忌直露 .有情不直言情.有恨不直言恨.如何傳情達(dá)意?古人慣用手法便是借景達(dá)情了.常用寫(xiě)景方式有: 1．側(cè)面烘托 詩(shī)人在寫(xiě)景時(shí).不從正面景物入手.而是從與其有關(guān)的側(cè)面景物入手.以對(duì)側(cè)面景物的描寫(xiě)來(lái)達(dá)到反映主題的效果.即是側(cè)面烘托.如: 石頭城 劉禹錫 山圍故國(guó)周遭在.潮打空城寂寞回. 淮水東邊舊時(shí)月.夜深還過(guò)女墻來(lái). 析:本詩(shī)題為“石頭城 .明顯是寫(xiě)“石頭城 .但詩(shī)歌不從石頭城入手.卻從石頭城周?chē)拔?-山.潮水.月--入手.寫(xiě)出了石頭城這一“故國(guó) 的沒(méi)落與荒涼. 烏衣巷 劉禹錫 朱雀橋邊野草花.烏衣巷口夕陽(yáng)斜. 舊時(shí)王謝堂前燕.飛入尋常百姓家. 析:本詩(shī)與有異曲同工之妙.本詩(shī)通過(guò)烏衣巷周?chē)拔?-雜草叢生.野花點(diǎn)點(diǎn).夕陽(yáng)斜照.舊時(shí)燕飛入普通百姓家--寫(xiě)出了烏衣巷已不是昔日的烏衣巷了.今日的烏衣巷一片荒涼.昔時(shí)豪門(mén)世族已不復(fù)存在. [雙調(diào)]折桂令 中 秋 張養(yǎng)浩 一輪飛鏡誰(shuí)磨?照徹乾坤.印透山河.玉露泠泠.洗秋空銀漢無(wú)波.比常夜清光更多.盡無(wú)礙桂影婆娑.老子高歌.發(fā)問(wèn)嫦娥.良夜懨懨.不醉如何? 析:“玉露泠泠.洗秋空銀漢無(wú)波.比常夜清光更多.盡無(wú)礙桂影婆娑 句.以“玉露 “銀河無(wú)波 “桂影婆娑 清晰之景側(cè)面烘托出月光的清朗之態(tài). 2．以景襯情(景) 詩(shī)人在描摹細(xì)微婉曲.隱秘難言的情感或濃情密意時(shí).往往通過(guò)景物來(lái)渲染襯托.如: [雙調(diào)]清江引 秋 懷 張可久 西風(fēng)信來(lái)家萬(wàn)里.問(wèn)我歸期未?雁啼紅葉天.人醉黃花地.芭蕉雨聲秋夢(mèng)里. 析:本詩(shī)前兩句.作者道出自己的鄉(xiāng)思情.然而這種鄉(xiāng)思情有多深有多濃?作者沒(méi)有直接外露.卻是以“西風(fēng) “紅葉 “黃花 “芭蕉 “秋雨 這些富有季節(jié)特征的一組景物構(gòu)成意境.渲染出一幅色彩濃麗的秋景圖.那么作者為什么把這幅秋景著上濃麗的色彩呢?一想便知:襯自己濃濃的鄉(xiāng)思情! 李白的亦是一例.作者把“燕草 寫(xiě)為“如碧 .“秦桑 寫(xiě)為“低綠 .引起讀者的想象:濃綠才“碧 .濃綠才“沉 .“沉 才“低 .以此更好地襯托出處在燕地的丈夫與處在秦地的妻子相思情之濃厚. 鹿 柴 王維 空山不見(jiàn)人.但聞人語(yǔ)響. 返影入深林.復(fù)照青苔上. 析:這是一首隱逸詩(shī).作者寫(xiě)出了空山的寧?kù)o.幽深.作者在渲染空山的靜時(shí)采用了以鬧襯靜的方法外.還用了以景襯靜景的方法:返影寧?kù)o詳和.靜靜地照在深林里的青苔上.更顯深林的幽與靜--以“返影 襯空山的幽靜. 3．側(cè)重寫(xiě)動(dòng).靜景或動(dòng)靜景結(jié)合或動(dòng)靜景相互映襯 在一些山水詩(shī)中.往往有靜景.如山.月等,動(dòng)景.如水流.風(fēng)搖等等.據(jù)側(cè)重點(diǎn)的不同.作者有時(shí)只寫(xiě)動(dòng)景或靜景.有時(shí)動(dòng)靜景兼寫(xiě).有時(shí)為寫(xiě)靜景而以寫(xiě)動(dòng)景來(lái)襯托.有時(shí)為寫(xiě)動(dòng)景而以寫(xiě)靜景來(lái)襯托.如王維的以“人語(yǔ)響 襯“空山 之靜,其以“竹喧 “蓮動(dòng) 來(lái)襯“空山 之靜.抒發(fā)一種閑情逸致. 戴叔倫的采用了動(dòng)景結(jié)合的方法.將山水的明麗動(dòng)人.月色的清爽皎潔.漁民的欣快歡暢.淋漓盡致地展現(xiàn)在明澈秀麗的畫(huà)卷中. 4．塑造意境.渲染氛圍.抒發(fā)情感 古今詩(shī)歌中.先寫(xiě)景后敘事抒情或全篇寫(xiě)景的詩(shī)作很多.詩(shī)人往往借助景物把氣氛渲染得濃濃的.為下文抒情作鋪墊或融情入景中.根據(jù)景物的性質(zhì)可分為喜景和哀景. ①喜景襯喜情.哀景襯哀情 “情樂(lè)則景樂(lè).情哀則景哀 .詩(shī)人的高妙之處就是把情融入景中.通過(guò)景傳達(dá)自己的喜怒哀樂(lè).做到情景的交融.如: 登 高 杜甫 風(fēng)急天高猿嘯哀.渚清沙白鳥(niǎo)飛回. 無(wú)邊落木蕭蕭下.不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái). 萬(wàn)里悲秋常作客.百年多病獨(dú)登臺(tái). 艱難苦恨繁霜鬢.潦倒新停濁酒杯. 析:詩(shī)的前四句描繪了一幅蒼涼恢廓的秋景--哀景:急風(fēng)震撼高天發(fā)出怒號(hào)的聲音.猿猴哀鳴.渚清沙白.飛鳥(niǎo)之影映入寒渚.木葉紛紛凋落.江水奔騰涌流.一片深秋的凄清之色.為下文四句渲染了濃濃的愁意.水到渠成地抒情作了很好的鋪墊.下文四句敘事抒情--哀情:交織著對(duì)國(guó)運(yùn)艱難的關(guān)注.對(duì)淪落他鄉(xiāng)不勝的感傷. 楓橋夜泊 張繼 月落烏啼霜滿天.江楓漁火對(duì)愁眠. 姑蘇城外寒山寺.夜半鐘聲到客船. 析:此詩(shī)描寫(xiě)作者夜泊楓橋時(shí)的情景.屬寫(xiě)景詩(shī).詩(shī)中所描寫(xiě)的景物帶有凄清蕭疏孤寂特點(diǎn).這正與作者的羈旅之愁相融. ②喜景襯哀情 以樂(lè)景寫(xiě)哀.更見(jiàn)其哀.如: 絕 句 杜甫 江碧鳥(niǎo)逾白.山青花欲燃. 今春看又過(guò).何日是歸年? 析:本詩(shī)作于廣德二年(764).當(dāng)時(shí)詩(shī)人客寓成都.亟思東歸.因戰(zhàn)亂道阻.未能成行.所以有后兩句的嘆息.但詩(shī)的前兩句卻勾畫(huà)了一幅幅濃麗的春日畫(huà)面.極言春光融洽.如此美景.何以思?xì)w?原來(lái)這是以樂(lè)景寫(xiě)哀情.如此謀詩(shī).才能寫(xiě)出詩(shī)人歸心殷切:以客觀景物與主觀感受的鮮明對(duì)照.反襯詩(shī)人思鄉(xiāng)之情更加濃厚. 5．虛實(shí)結(jié)合 詩(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng)作中.離不開(kāi)聯(lián)想和想像.聯(lián)想和想像對(duì)表現(xiàn)詩(shī)歌的主題能起到很好的效果.但聯(lián)想與想像須有一定的現(xiàn)實(shí)根基--現(xiàn)實(shí)客觀景物或事件. 實(shí)景是詩(shī)人描寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)客觀景物.虛景是詩(shī)人通過(guò)聯(lián)想或想像而虛擬的景物.虛實(shí)結(jié)合更能表達(dá)出一種濃溢的情思.如: 塞上聽(tīng)吹笛 高適 雪凈胡天牧馬還.月明羌笛戍樓間. 借問(wèn)梅花何處落.風(fēng)吹一夜?jié)M天山. 析:一二句實(shí)寫(xiě)景.描寫(xiě)的內(nèi)容是胡天北地.冰雪消融.牧馬的季節(jié)到了.傍晚.戰(zhàn)士趕著馬群歸來(lái).天空灑下明月的清輝.在如此蒼茫而又清澄的夜景里.不知哪座戍樓里吹起了羌笛.那是熟悉的曲調(diào)啊!三四句虛寫(xiě)景.將“梅花落 拆用.仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片.它們四處飄散.一夜之間和色和香灑滿天山.此詩(shī)抒寫(xiě)戰(zhàn)士們由聽(tīng)曲而想到故鄉(xiāng)的梅花.想到梅花之落.寫(xiě)出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情. 總之.在詩(shī)歌中.以景傳情達(dá)意的往往具有一定的固定性.如:以“故鄉(xiāng)明月 傳達(dá)“鄉(xiāng)思情 ,以“松風(fēng)山月 傳達(dá)“隱逸情 ,以“寒林殘?jiān)?傳達(dá)“詩(shī)人的憂愁 ,以“中秋圓月 傳達(dá)“相思情苦 ,以“風(fēng)雨落花.雙燕孤飛.重閣玉枕 傳達(dá)“閨怨情 ,以“長(zhǎng)亭折柳 傳達(dá)“惜別情 ,以“江湖扁舟.月落烏啼 傳達(dá)“詩(shī)人的羈旅之苦 ,以“夢(mèng)后酒醒.煙柳斷腸.寒雨斜陽(yáng).殘燭啼鵑 傳達(dá)“悲歡離合情 ,以“昔榮今非.幾度夕陽(yáng)紅 傳達(dá)“對(duì)世事滄桑的感嘆 ,以“空城落花 傳達(dá)“對(duì)國(guó)勢(shì)衰危的哀嘆.一腔的愛(ài)國(guó)情 ,等等. 在意境的塑造上.畫(huà)面或雄渾壯麗.如“大漠孤煙直.長(zhǎng)河落日?qǐng)A ,或幽清明凈.如“明月松間照.清泉石上流 ,或沉郁孤愁.如“野曠天底樹(shù).江清月近人 ,或和諧靜謐.如“渡頭余落日.墟里上孤煙 ,或開(kāi)闊蒼涼.如“千嶂里.長(zhǎng)煙落日孤城閉 ,或高遠(yuǎn)遼闊.如“落霞與孤鶩齊飛.秋水共長(zhǎng)天一色 ,等等. 【查看更多】

 

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