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美在準確傳神. 詩僧齊己寫了一首.有句云:“前村深雪里.昨夜數(shù)枝開. 鄭谷將“數(shù) 改為“一 .因為題為“早梅 .如果開了數(shù)枝.說明花已開久.不能算是“早梅 了.齊己佩服不已.尊稱鄭谷為“一字師 .王駕寫一詩:“雨前初見花間蕊.雨后全無葉底花.蜂蝶飛來過墻去.卻疑春色在鄰家. 王安石改“飛來 為“紛紛 .因為只有蜂忙蝶亂的側寫妙筆才能令人真實地感受出晚春雨后特有的美景.動詞的提煉是古詩煉字的主要內容.王安石“春風又綠江南岸 的“綠 字.陶潛“悠然見南山 的“見 字.張先“云破月來花弄影 的“弄 字.宋祁“紅杏枝頭春意鬧 的“鬧 字.盡人皆知.杜甫詩句:“四更山吐月.殘夜月明樓. “明 字是形容詞用如動詞.使畫面富有動態(tài).更妙的是“吐 字.化靜為動.富有詩情畫意.虛詞用得好.也可以獲得疏通文氣.開合呼應.悠揚委曲.活躍情韻的美學效果.杜甫有詩云:“江山有巴蜀.棟宇自齊梁. 葉夢得評道:“遠近數(shù)百里.上下數(shù)千年.只在`有’與`自’兩字間.而呑納山川之氣.俯仰古今之懷.皆見于言外. 2.美在言簡意豐. 許渾的云:“玉樹歌殘王氣終.景陽兵合戍樓空.松楸遠近千官冢.禾黍高低六代宮.石燕拂云晴復雨.江豚吹浪夜還風.英雄一去豪華盡.惟有青山似洛中. 后人認為.若中間兩聯(lián)刪去.“則氣象雄張.不下太白絕句 .確實.刪削以后.全詩呈現(xiàn)出凈化以后的透明狀態(tài).更能引發(fā)讀者豐富的聯(lián)想. 3.美在富有彈性. “彈性 指精練的文字表現(xiàn)的各個意象之間.有大量的可供讀者聯(lián)想.想象的空白.彈性的獲得.首要的是將一些虛詞省略.馬致遠的 “枯藤老樹昏鴉.小橋流水人家 .陸游的“樓船夜雪瓜洲渡.鐵馬秋風大散關 就是如此.其次.模糊性是提供合理聯(lián)想的線索.使欣賞者有多種美的體味與探尋的欲望.從而作出多樣的然而合理解釋的好方法.如李煜有句云:“流水落花春去也.天上人間. 俞平伯認為可有四種解釋:一是說春歸何處.可以標點如下:“天上?人間? 一是表示感嘆之意.春天去了天上人間.可標點如下:“天上!人間! 一是對比之意.從前是天上.現(xiàn)在是人間.還有認為.流水落花指別時的容易.“春去也 指相見時的難.詩歌語言的彈性美.還包括特殊的詞法和句法.如“流光容易把人拋.紅了櫻桃.綠了芭蕉 .“紅綻雨肥梅 .“月出驚山鳥 .“雪盡馬蹄輕 .“凝眸處.從今又添.一段新愁 .“舊恨春江流不盡.新恨云山千疊 .“滿載一船明月.平鋪千里秋江 .“寂寂柴門秋水闊.亂鴉揉碎夕陽天 杜甫“香稻啄余鸚鵡粒.碧梧棲老鳳凰枝 4.美在音韻和諧. 詩歌的音樂美由押韻.節(jié)奏和音調構成.押韻能使全詩在音響上聯(lián)結成為一個和諧的整體.鮮明的節(jié)奏感如能與詩的內在情感保持一致.能給人以美不勝收之感.音調由平仄協(xié)調.雙聲疊唱.重言復唱等幾方面組成.平仄和諧.有助于形成詩歌語言的抑揚頓挫的聲韻之美.重章疊唱.令人有一唱三嘆.蕩氣回腸之感. 二.明確古詩中常見語言的特點 ●清新:其特點是用語新穎.不落俗套.如杜甫:“兩個黃鸝鳴翠柳.一行白鷺上青天.窗含西嶺千秋雪.門泊東吳萬里船. 四句寫了四種景色.有動景.有靜景.有近景.有遠景.有實景.有虛景.色彩絢麗.語言清新生動. ●平淡:又稱質樸.其特點是選用確切的字眼直接敘述.全用白描.不加修飾.顯得真切深刻.又平易近人.平淡不等于簡陋和寒傖.它是用語上的返璞歸真.體現(xiàn)了詩人的真功夫.如陶淵明的詩.李煜的詞. ●絢麗:其特點是有富麗的詞藻.絢爛的色彩.奇幻的情思.如李商隱的詩. ●明快:其特點是直接的.明朗的.爽快的.潑辣的.往往是斬釘截鐵.一語破的.如白居易的新樂府詩. ●含蓄:其特點是意在言外.常常不是直接敘述.而是曲曲折折的傾訴.言在此而意在彼.或引而不發(fā).或欲說還休.讓讀者去體味.如杜牧的絕句.李清照后期的詞. ●自然:即不加雕飾的率真樸素的語言.多用口語.較少煉字.讀來平白如話.自然生動.韻味無窮.如李白詩歌的語言.被譽為“清水出芙蓉.天然去雕飾 .例如“青天有月來幾時?我今停杯一問之. ()“小時不識月.呼作白玉盤. ()都是膾炙人口的名句. 【查看更多】

 

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