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下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是

A．悲劇《哈姆雷特》以中世紀(jì)英國宮廷為背景，通過哈姆雷特為父復(fù)仇的故事，真實(shí)地反映了文藝復(fù)興時(shí)期英國社會的真實(shí)面貌，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)先進(jìn)分子的人文主義主張。

B．《老人與�！分校�桑提亞哥在與大馬林魚搏斗的過程中，他回想起自己在一家酒店中跟碼頭上那個力氣最大的大個子黑人比手勁的光景，是為了給自己增強(qiáng)信心

C．《雷雨》第一幕開始時(shí)，四鳳要去給太太繁漪送藥，他父親魯貴卻再三阻擋，想利用他掌握的大少爺周萍與四風(fēng)、周萍與后母繁漪有暖昧關(guān)系這兩個不可告人的秘密敲詐錢財(cái)去賭博。

D．《哈姆雷特》中，國王克勞狄斯安排劍術(shù)高超的雷歐提斯與哈姆雷特比劍，讓雷歐提斯偷偷換上涂毒利劍，并準(zhǔn)備好了毒酒慶祝哈姆雷特勝利，雙管齊下，是為了確保置哈姆雷特于死地。

E．《雷雨》中，繁漪要求個性自由、追求人格獨(dú)立的性格與周樸園的封建倫理格格不入，周樸園認(rèn)為她神經(jīng)不正常，要“教化”她，逼她吃藥，終使繁漪成了“瘋子”。

下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是

    A．《吶喊》收錄了魯迅早年間創(chuàng)作的十四篇小說，包括《狂人日記》《孔乙己》啊Q正傳》等。其中《阿Q正傳》是魯迅先生發(fā)表的第一篇白話小說。

    B．巴爾扎克的《歐也妮??葛朗臺》是一部批判現(xiàn)實(shí)主義作品。歐也妮的母親是一位虔誠的基督徒，她恬退隱忍，溫和善良，這個形象與葛朗臺的貪婪、無恥形成鮮明的對照。

    C．沈從文的《邊城》以牧歌式的情調(diào)，描繪了湘西邊地特有的風(fēng)土人情，借船家少女翠翠的愛情悲劇，凸顯出人性的善良與心靈的澄澈純凈。

    D．巴金的《家》中，覺新清醒地認(rèn)識到了自己的悲劇命運(yùn)，但又對封建家長的專制意志處處退讓，為了維護(hù)封建家庭，他付出了慘重代價(jià)。最終，他終于覺醒，毅然投奔了光明。

    E．郭沫若的代表作《女神》是中國現(xiàn)代新詩的奠基之作，他的許多代表詩篇皆出于此，如《鳳凰涅檠》H《天狗：》《=爐中煤》《匪徒頌》等。

下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是  

    A．《邊城》中，沈從文先生不僅塑造了個性自然美好的人物形象，還再現(xiàn)了典型的湘西自然風(fēng)景，淋漓盡致地表現(xiàn)了湘西地方的風(fēng)情美和人性美。

    B．巴爾扎克的名著《歐也妮??葛朗臺》通過對箍桶匠葛朗臺這一貪婪、吝嗇的地主階級暴發(fā)戶形象的刻畫，深刻地揭露了地主階級罪惡的發(fā)家史，以及當(dāng)時(shí)社會中人與人之間丑惡的金錢關(guān)系。

    C．《老人與�！吩跍\顯易懂的故事里，蘊(yùn)含著深刻的人生哲理。命運(yùn)常常捉弄人，老人千辛萬苦釣到的大魚，最終被鯊魚吃掉，表明天災(zāi)與厄運(yùn)難以預(yù)料。

    D．《哈姆雷特》通過描寫哈姆雷特與現(xiàn)實(shí)之間的不可調(diào)和的矛盾，以及他在復(fù)仇過程中的猶豫彷徨、憂傷苦悶和其慘遭失敗的悲劇結(jié)局，深刻地體現(xiàn)出人文主義者要求沖破封建勢力束縛的強(qiáng)烈愿望，同時(shí)也揭示出英國早期資產(chǎn)階級的局限性。

    E．《爐中煤》把祖國比為“我年青的女郎”、“我心愛的人兒”；把眷戀“女郎”的“我”比為熊熊燃燒的“爐中煤”，其比喻在當(dāng)時(shí)可謂想像奇特，獨(dú)樹一幟。

下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是

A．《紅樓夢》中的薛寶釵是一個悲劇人物，一是她的聰明才智在封建社會不能施展，二是她雖然取得了“寶二奶奶”的地位，但寶玉始終恨她搶奪了黛玉的位置，并最終出走。

B．覺新與表妹梅芬相愛，但他屈從父命，與不相識不了解的少女瑞玨結(jié)婚。覺新看到梅的不幸，痛苦地自責(zé)，表達(dá)了自己的悔恨，但是他沒有任何反抗的勇氣。

C．《歐也妮??葛朗臺》把心理分析、風(fēng)俗描繪、細(xì)節(jié)刻畫、哲學(xué)議論融為一體，取得了很高的藝術(shù)成就。

D．《藥》是以1911年辛亥革命黃花崗起義為背景，經(jīng)過藝術(shù)加工和典型創(chuàng)造而成的。小說描寫了革命者流血犧牲而不被理解，發(fā)人深省地剖析了革命不成功的歷史原因。

E．當(dāng)周樸園知道站在眼前的正是30多年前被自己趕出家門的侍萍時(shí)，立刻意識到魯侍萍的出現(xiàn)將威脅到他的名譽(yù)、地位、家庭，所以立即感到驚愕、惶恐。

下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是             

A．《紅樓夢》中“玉帶林中掛，金簪雪里埋”這句判詞暗示了主人公林黛玉雖然才華出眾卻終被埋沒的悲慘命運(yùn)。

B．郭沫若《女神》的第一輯是三個詩�。骸杜�神之再生》、《湘累》和《棠棣之花》。它們?nèi)〔挠诠糯鷤髡f或歷史，獨(dú)具風(fēng)韻，令人神馳，開創(chuàng)了中國新詩劇的形式。

C．通過對比刻畫人物是小說《家》的一大特色，有不同人物的對比，如琴的樂觀和梅的哀怨，也有同一人物的對比，如覺新在周報(bào)社的充實(shí)與回家后的寂寞。

D．在海明威的《老人與�！分�，老人喜歡飛魚、海豚和海龜，厭惡僧帽水母，這實(shí)際上是表現(xiàn)老人對弱者的同情，對強(qiáng)者與欺詐者的憎惡。

E．葛朗臺是世界文學(xué)史上典型的吝嗇鬼形象，金錢已經(jīng)使他異化。他為了財(cái)產(chǎn)竟逼走侄兒，折磨死妻子，不許女兒戀愛，剝奪了女兒的遺產(chǎn)繼承權(quán)。

下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是

A．《家》中，大兒子覺新喜歡表妹梅，二兒子覺民喜歡張姑媽的女兒琴，三兒子覺慧喜歡丫環(huán)鳴鳳，可他們都無法主宰自己的命運(yùn)，美好的愛情全部落空。

B．《雷雨》中，作者運(yùn)用“回顧”和“穿插”的表現(xiàn)手法，將“過去的生活”與“現(xiàn)在的生活”交織在一起，使劇本結(jié)構(gòu)緊湊集中，矛盾沖突尖銳激烈，更能吸引讀者。

C．《歐也妮·葛朗臺》中，圍繞葛朗臺投機(jī)暴富這一中心，以其專制所掀起的波瀾，銀行家和公證人之間的明爭暗斗，以及歐也妮的愛情悲劇這三條線索展開情節(jié)。

D．《鳳凰涅槃》中，鳳凰自焚重生的傳說，隱喻了“五四”青年毀棄舊我、重塑新我的精神，表現(xiàn)出一種與舊世界徹底決裂，與一切共同毀滅的決心和氣概。

E．《紅樓夢》中，黛玉剛進(jìn)賈府時(shí)，給眾人留下的印象是“其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然的風(fēng)流態(tài)度”，這和她給寶玉留下的印象有所不同。

下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是

A．從書名來看，《三國演義》講的好像就是魏蜀吳三國之間的斗爭故事，實(shí)際上它所講述的內(nèi)容要豐富得多，它是以三國時(shí)代的歷史為背景，描述了自東漢靈帝到西晉武帝將近一百年的政治、軍事以及外交斗爭的故事。

B．《女神》的反抗精神《女神》的時(shí)代精神，首先表現(xiàn)為強(qiáng)烈地要求沖破封建藩籬，徹底地破壞和掃蕩舊世界的反抗精神。

C．巴金的《家》重點(diǎn)塑造了善良卻柔中有剛的梅、悒郁的瑞玨、賢慧的鳴鳳等三位女性形象，她們的社會地位不同，但她們的結(jié)局卻都是悲劇性的。作品通過對這幾位女子悲劇遭際的描寫，控訴了封建禮教以及封建道德對弱小、無辜、善良的人們的迫害。

    D．在《邊城》中，作家沈從文一方面以記憶中的湘西世界為原型建構(gòu)了他的田園烏托邦，但另一方面，又通過對人物命運(yùn)中的一些偶然性事件的設(shè)計(jì)對田園烏托邦進(jìn)行剖析。

E．莎士比亞劇作《哈姆雷特》中，美麗、年輕、純潔的奧菲利婭深愛著哈姆雷特，卻因?yàn)楦赣H和哥哥的勸說，對他避而遠(yuǎn)之。而哈姆雷特的出走與父親被殺死的雙重打擊使得脆弱的奧菲利婭精神失常，抑郁成疾而死。

下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是

A．官渡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)、彝陵之戰(zhàn)是《三國演義》中最為重要的三個戰(zhàn)役。官渡之戰(zhàn)曹操大敗袁紹，后平定北方；赤壁之戰(zhàn)孫劉聯(lián)合大敗曹操，三足鼎立；而彝陵之戰(zhàn)陸遜火燒連營，大破蜀軍，蜀漢從此走向衰敗。

B．《邊城》中，天保性格內(nèi)向，不愛說話，愛上翠翠后托人去提親；儺送豪放豁達(dá)，聰明而多情，愛上翠翠后，主動向爺爺表明心跡。

C．周樸園是一個既有地主階級某些特點(diǎn)，又有資產(chǎn)階級某些特點(diǎn)的封建性很強(qiáng)的資產(chǎn)階級人物。他對侍萍的感情是復(fù)雜的，他確曾“愛”過侍萍，侍萍被趕走后他對侍萍的懷念是真實(shí)的。

D．在《哈姆雷特》中，莎士比亞把喜劇因素和悲劇因素結(jié)合在一起，如在奧菲利亞落水而亡的悲慘場面后，緊接著掘墳?zāi)拐卟蹇拼蛘煹膱雒�。這種崇高和卑下、可怕和可笑的奇妙混合，創(chuàng)造了奇特的悲劇效果。

E．《藥》這篇小說是以1907年資產(chǎn)階級革命家宋教仁被殺害的事件為背景寫成的，揭示了資產(chǎn)階級革命的軟弱性、妥協(xié)性，反映了辛亥革命前后中國的社會現(xiàn)實(shí)。

下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是（5分）

A．《紅樓夢》中，寶玉失玉瘋癲，賈母預(yù)備讓寶玉與寶釵成婚來“沖喜”，襲人擔(dān)心寶玉不肯，想出了一個“掉包計(jì)”，得到了賈母、王夫人的贊成。

B．《女神》的藝術(shù)風(fēng)格是多樣化的統(tǒng)一。激情如閃電驚雷，火山噴發(fā)；柔情如清風(fēng)明月，涓涓流泉。而《女神之再生》這一詩劇其藝術(shù)風(fēng)格當(dāng)屬前者。

C．《茶館》中，常四爺、松二爺都是“旗人”，常四爺對滿清政府腐敗而亡并不惋惜，認(rèn)為其“該亡”；松二爺在民國“挨了餓”，對“大清國”流露出眷戀的情緒。

D．《哈姆萊特》中“脆弱啊，你的名字就是女人”這一經(jīng)典獨(dú)白，是哈姆萊特得知奧菲利婭瘋癲落水溺亡后的悲嘆，他甚至還跳入奧菲利婭的墓中表達(dá)自己的哀痛。

E．《歐也妮·葛朗臺》中查理到了印度后，販賣人口，放高利貸，走私漏稅，變得冷酷、狹隘、無情。其發(fā)家史真切地反映了資本主義原始積累時(shí)期海外掠奪的殘忍無恥。

下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是（5分）

A．馬謖立下軍令狀，自告奮勇去守街亭，他不聽姜維的建議，將兵寨扎在山上，被司馬懿指揮將士團(tuán)團(tuán)圍住，蜀軍不戰(zhàn)自亂，街亭失守。

B．《邊城》中兄弟二人“走馬路”，唱歌向翠翠求愛；翠翠同祖父說起夢里讓自己飛起來的歌聲，祖父“溫和悲憫地笑著”，心里想“做夢一輩子更好”。

C．《茶館》的每一幕都包含許多小的戲劇沖突，由人物帶動故事，主要人物由壯年到老年，貫穿全劇，次要人物父子相承，人物的命運(yùn)緊密聯(lián)系時(shí)代的變化。

D．葛朗臺貪婪、狡黠、吝嗇，為了錢他六親不認(rèn)：克扣妻子的費(fèi)用，要女兒吃清水面包，弟弟破產(chǎn)他無動于衷，侄兒求他也置之不理。

E．《老人與海》中的形象具有象征意蘊(yùn)，如鯊魚象征人生的理想和人類作為生命本身所具有的欲望，大馬林魚象征無法擺脫的悲劇命運(yùn)，大海象征變幻無常的人類社會。