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_____________________，更那堪、冷落清秋節(jié)!（柳永《雨霖鈴》）

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)!_____ ________?_______________， ______。（柳永《雨霖鈴》）

補(bǔ)出下列名句名篇中的空缺：

1、多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)？                ？               。（柳永《雨霖鈴》）

2、此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)。                 ，              。（柳永《雨霖鈴》）

3、大江東去，               。故壘西邊，        ，              。（蘇軾《念奴嬌 赤壁懷古》）

4、           ，            ，          。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。（蘇軾《念奴嬌 赤壁懷古》）

補(bǔ)寫出下列名句名篇中的空缺部分。（任選3題，多選則按前3題計(jì)分）

    （1）子曰：“默而識(shí)之，        ，        ，何有于我哉！”（《論語(yǔ)·述而》）

    （2）多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。     ？   、    。（柳永《雨霖鈴》）

    （3）秦觀《鵲橋仙》詞中表達(dá)男女雙方情感不受時(shí)空限制的兩句是 ：     ，        。

    （4）是故弟子不必不如師，      ，     ，術(shù)業(yè)有專攻，如是而已。（韓愈《師說》）

補(bǔ)寫出下列名句名篇中的空缺部分。（任選3題，多選則按前3題計(jì)分）（6分）

    （1）子曰：“默而識(shí)之，        ，        ，何有于我哉！”（《論語(yǔ)·述而》）

    （2）多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。     ？   、    。（柳永《雨霖鈴》）

    （3）秦觀《鵲橋仙》詞中表達(dá)男女雙方情感不受時(shí)空限制的兩句是 ：     ，        。

    （4）是故弟子不必不如師，      ，     ，術(shù)業(yè)有專攻，如是而已。（韓愈《師說》）

下列對(duì)古詩(shī)詞的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？（《雨霖鈴 ·柳永》

A.這首詞把詞人與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。

B. 開頭對(duì)“秋、暮、雨”三種景色的鋪寫，準(zhǔn)確地傳達(dá)出凄涼、寒冷的況味，同時(shí)也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆。

C. “今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆币岳L畫的筆法，把客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在一幅充滿凄清、傷感的畫面之中。

D. 全詞從時(shí)間上分三個(gè)層面，別前、別時(shí)、別后，以景寫情，寫盡離情別緒，其中寫景抒情雖均是虛構(gòu)，卻使人不覺得是虛構(gòu)，足見此詞的藝術(shù)手法之高妙。