6、下列對(duì)名著名篇的表述，不正確的兩項(xiàng)是
A．《吶喊》是魯迅1918年至1922年所作的短篇小說的結(jié)集，當(dāng)時(shí)正值“五四”革命精神高揚(yáng)時(shí)期，作者創(chuàng)作小說意在描寫“病態(tài)社會(huì)的不幸的人們”，對(duì)中國舊有制度進(jìn)行深刻剖析，全面肯定了辛亥革命的歷史經(jīng)驗(yàn)。
B．《哈姆雷特》是莎士比亞最著名的一部悲劇，它突出地反映了作者的人文主義思想。莎士比亞說過，他的作品就是“給自然照一面鏡子，給德行看一看自己的面目，給荒唐看一看自己的姿態(tài)，給時(shí)代和社會(huì)看一看自己的形象和印記”。《哈姆雷特》正是一個(gè)時(shí)代的縮影。
C．巴金的《家》中，覺新是性格內(nèi)涵最為復(fù)雜的悲劇性典型。他清醒地認(rèn)識(shí)到了自己的悲劇命運(yùn)，但又對(duì)封建家長的專制意志處處退讓、順從。為了維護(hù)封建家庭，他付出了慘重代價(jià)。最終，他終于覺醒，毅然投奔了光明。
D．巴爾扎克正是通過對(duì)葛朗臺(tái)及其侄兒查理充滿罪惡的發(fā)家史的描寫，反映了資本主義上升時(shí)朋的特征。葛朗臺(tái)富裕卻極其吝嗇，他本人粗茶淡飯，嚴(yán)格控制家庭開支，妻子、兒女備受折磨，家中的擺設(shè)也十分簡陋，陌生人不會(huì)想到這里的主人是一個(gè)非常富有的人。
E．在《紅樓夢》中，除了主要人物外，作者還塑造了眾多具有獨(dú)特、鮮明個(gè)性的人物形象。如：溫順世故的襲人，出世孤高的妙玉，怯懦的迎春，忍辱吞聲的尤二姐，敢于反抗的尤三姐和晴雯，以及潑辣能干的探春等。
6、A C （A項(xiàng)，作者并設(shè)有“全面肯定”辛亥革命。C項(xiàng)，覺新并沒有“終于覺悟，毅然投奔了光明”。）
科目：高中語文 來源： 題型：閱讀理解
下列對(duì)名著名篇的表述，不正確的兩項(xiàng)是
A．《吶喊》是魯迅1918年至1922年所作的短篇小說的結(jié)集，當(dāng)時(shí)正值“五四”革命精神高揚(yáng)時(shí)期，作者創(chuàng)作小說意在描寫“病態(tài)社會(huì)的不幸的人們”，對(duì)中國舊有制度進(jìn)行深刻剖析，全面肯定了辛亥革命的歷史經(jīng)驗(yàn)。
B．《哈姆雷特》是莎士比亞最著名的一部悲劇，它突出地反映了作者的人文主義思想。莎士比亞說過，他的作品就是“給自然照一面鏡子，給德行看一看自己的面目，給荒唐看一看自己的姿態(tài)，給時(shí)代和社會(huì)看一看自己的形象和印記”。《哈姆雷特》正是一個(gè)時(shí)代的縮影。
C．巴金的《家》中，覺新是性格內(nèi)涵最為復(fù)雜的悲劇性典型。他清醒地認(rèn)識(shí)到了自己的悲劇命運(yùn)，但又對(duì)封建家長的專制意志處處退讓、順從。為了維護(hù)封建家庭，他付出了慘重代價(jià)。最終，他終于覺醒，毅然投奔了光明。
D．巴爾扎克正是通過對(duì)葛朗臺(tái)及其侄兒查理充滿罪惡的發(fā)家史的描寫，反映了資本主義上升時(shí)朋的特征。葛朗臺(tái)富裕卻極其吝嗇，他本人粗茶淡飯，嚴(yán)格控制家庭開支，妻子、兒女備受折磨，家中的擺設(shè)也十分簡陋，陌生人不會(huì)想到這里的主人是一個(gè)非常富有的人。
E．在《紅樓夢》中，除了主要人物外，作者還塑造了眾多具有獨(dú)特、鮮明個(gè)性的人物形象。如：溫順世故的襲人，出世孤高的妙玉，怯懦的迎春，忍辱吞聲的尤二姐，敢于反抗的尤三姐和晴雯，以及潑辣能干的探春等。
科目：高中語文 來源： 題型：
下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是
A．唐代的古文運(yùn)動(dòng)到宋代繼續(xù)發(fā)展，其間出現(xiàn)了唐宋八大家，即韓愈、柳宗元、歐陽修、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍和曾鞏。
B．《草葉集》、《葉甫蓋尼·奧涅金》、《堂·吉訶德》、《玩偶之家》的作者分別是惠特曼、普希金、塞萬提斯和易卜生。
C．曹禺，原名萬家寶，是我國現(xiàn)代劇作家。代表作有《雷雨》、《日出》、《北京人》等；建國后又創(chuàng)作了《膽劍篇》、《王昭君》等著名劇本。
D．絕句和律詩都是近體詩，格律要求比較嚴(yán)格。絕句每首四句，句中可用對(duì)仗，也可不用；律詩每首八句，共四聯(lián)，依次為首聯(lián)、頸聯(lián)、頷聯(lián)、尾聯(lián)，中間兩聯(lián)要求對(duì)仗。
科目：高中語文 來源： 題型：
下列常識(shí)的表述正確的一項(xiàng)是（ ）
A．戲劇是一種在舞臺(tái)上表演的綜合藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段來塑造人物，揭示矛盾，反映生活。戲劇語言就是指戲劇中的人物語言，講究個(gè)性化、動(dòng)作化，戲劇沖突揭示了社會(huì)矛盾。
B．《巴黎圣母院》的描寫具有浪漫主義的夸張和抒情的特色：美就美得白璧無瑕，丑就丑得令人恐怖。愛斯梅拉達(dá)不僅容貌美得使弗比斯神魂顛倒，使弗羅洛原形畢露，而且還有感人肺腑的美好心靈，所以卡西莫多甘愿為她獻(xiàn)出生命。
C．元明清三代的小說超過以前所有的時(shí)代，尤以章回體長篇小說光輝奪目。繼元明兩代產(chǎn)生的《三國演義》《水滸傳》《西游記》之后，到了清代又產(chǎn)生了《儒林外史》《聊齋志異》《紅樓夢》等長篇小說名著，達(dá)到了古典小說的頂峰，讓后世學(xué)者對(duì)它們產(chǎn)生了無窮的興趣。
D．莎士比亞，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期偉大的代表人物，英國人，他反對(duì)教會(huì)，反對(duì)封建，追求個(gè)性解放。被稱為“四大悲劇”的《哈姆萊特》《奧賽羅》《羅密歐與朱麗葉》和《李爾王》代表著莎士比亞的藝術(shù)頂峰，其中許多精彩的獨(dú)白和對(duì)白，都已成為英語乃至世界文學(xué)中的名句。
科目：高中語文 來源：河北省唐山市2010屆高三下學(xué)期第二次模擬考試（語文） 題型：選擇題
下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是
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A．唐代的古文運(yùn)動(dòng)到宋代繼續(xù)發(fā)展，其間出現(xiàn)了唐宋八大家，即韓愈、柳宗元、歐陽修、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍和曾鞏。 |
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B．《草葉集》、《葉甫蓋尼?奧涅金》、《堂?吉訶德》、《玩偶之家》的作者分別是惠特曼、普希金、塞萬提斯和易卜生。 |
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C．曹禺，原名萬家寶，是我國現(xiàn)代劇作家。代表作有《雷雨》、《日出》、《北京人》等；建國后又創(chuàng)作了《膽劍篇》、《王昭君》等著名劇本。 |
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D．絕句和律詩都是近體詩，格律要求比較嚴(yán)格。絕句每首四句，句中可用對(duì)仗，也可不用；律詩每首八句，共四聯(lián)，依次為首聯(lián)、頸聯(lián)、頷聯(lián)、尾聯(lián)，中間兩聯(lián)要求對(duì)仗。 |
科目：高中語文 來源： 題型：
下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是
A．唐代的古文運(yùn)動(dòng)到宋代繼續(xù)發(fā)展，其間出現(xiàn)了唐宋八大家，即韓愈、柳宗元、歐陽修、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍和曾鞏。
B．《草葉集》、《葉甫蓋尼??奧涅金》、《堂??吉訶德》、《玩偶之家》的作者分別是惠特曼、普希金、塞萬提斯和易卜生。
C．曹禺，原名萬家寶，是我國現(xiàn)代劇作家。代表作有《雷雨》、《日出》、《北京人》等；建國后又創(chuàng)作了《膽劍篇》、《王昭君》等著名劇本。
D．絕句和律詩都是近體詩，格律要求比較嚴(yán)格。絕句每首四句，句中可用對(duì)仗，也可不用；律詩每首八句，共四聯(lián)，依次為首聯(lián)、頸聯(lián)、頷聯(lián)、尾聯(lián)，中間兩聯(lián)要求對(duì)仗。
科目：高中語文 來源：河北省唐山市2010屆高三下學(xué)期第二次模擬考試（語文） 題型：單選題
下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是
| A．唐代的古文運(yùn)動(dòng)到宋代繼續(xù)發(fā)展，其間出現(xiàn)了唐宋八大家，即韓愈、柳宗元、歐陽修、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍和曾鞏。 |
| B．《草葉集》、《葉甫蓋尼?奧涅金》、《堂?吉訶德》、《玩偶之家》的作者分別是惠特曼、普希金、塞萬提斯和易卜生。 |
| C．曹禺，原名萬家寶，是我國現(xiàn)代劇作家。代表作有《雷雨》、《日出》、《北京人》等；建國后又創(chuàng)作了《膽劍篇》、《王昭君》等著名劇本。 |
| D．絕句和律詩都是近體詩，格律要求比較嚴(yán)格。絕句每首四句，句中可用對(duì)仗，也可不用；律詩每首八句，共四聯(lián)，依次為首聯(lián)、頸聯(lián)、頷聯(lián)、尾聯(lián)，中間兩聯(lián)要求對(duì)仗。 |
科目：高中語文 來源：河南省鄭州外國語2010-2011學(xué)年高二上學(xué)期第二次月考語文試題 題型：013
下列常識(shí)的表述正確的一項(xiàng)是
A．戲劇是一種在舞臺(tái)上表演的綜合藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段來塑造人物，揭示矛盾，反映生活。戲劇語言就是指戲劇中的人物語言，講究個(gè)性化、動(dòng)作化，戲劇沖突揭示了社會(huì)矛盾。
B．《巴黎圣母院》的描寫具有浪漫主義的夸張和抒情的特色：美就美得白璧無瑕，丑就丑得令人恐怖。愛斯梅拉達(dá)不僅容貌美得使弗比斯神魂顛倒，使弗羅洛原形畢露，而且還有感人肺腑的美好心靈，所以卡西莫多甘愿為她獻(xiàn)出生命。
C．元明清三代的小說超過以前所有的時(shí)代，尤以章回體長篇小說光輝奪目。繼元明兩代產(chǎn)生的《三國演義》《水滸傳》《西游記》之后，到了清代又產(chǎn)生了《儒林外史》《聊齋志異》《紅樓夢》等長篇小說名著，達(dá)到了古典小說的頂峰，讓后世學(xué)者對(duì)它們產(chǎn)生了無窮的興趣。
D．莎士比亞，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期偉大的代表人物，英國人，他反對(duì)教會(huì)，反對(duì)封建，追求個(gè)性解放。被稱為“四大悲劇”的《哈姆萊特》《奧賽羅》《羅密歐與朱麗葉》和《李爾王》代表著莎士比亞的藝術(shù)頂峰，其中許多精彩的獨(dú)白和對(duì)白，都已成為英語乃至世界文學(xué)中的名句。
科目：高中語文 來源：不詳 題型：單選題
| A．唐代的古文運(yùn)動(dòng)到宋代繼續(xù)發(fā)展，其間出現(xiàn)了唐宋八大家，即韓愈、柳宗元、歐陽修、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍和曾鞏。 |
| B．《草葉集》、《葉甫蓋尼?奧涅金》、《堂?吉訶德》、《玩偶之家》的作者分別是惠特曼、普希金、塞萬提斯和易卜生。 |
| C．曹禺，原名萬家寶，是我國現(xiàn)代劇作家。代表作有《雷雨》、《日出》、《北京人》等；建國后又創(chuàng)作了《膽劍篇》、《王昭君》等著名劇本。 |
| D．絕句和律詩都是近體詩，格律要求比較嚴(yán)格。絕句每首四句，句中可用對(duì)仗，也可不用；律詩每首八句，共四聯(lián)，依次為首聯(lián)、頸聯(lián)、頷聯(lián)、尾聯(lián)，中間兩聯(lián)要求對(duì)仗。 |
科目：高中語文 來源： 題型：
下列對(duì)文學(xué)常識(shí)的陳述，正確的一項(xiàng)是
A．韋莊，字端己，曾作長篇敘事詩《秦婦吟》，影響極大，被稱為“秦婦吟秀才”。他在詞壇上與溫庭筠齊名，并因其風(fēng)格都趨于豪放，并稱“溫韋”。
B．韓愈，字退之，又稱韓吏部，與柳宗元共同倡導(dǎo)“古文運(yùn)動(dòng)”，有《昌黎先生集》，其代表作“永州八記”可謂寓言文學(xué)的典范之作。
C．周邦彥，字美成，號(hào)清真居士。他的詞富艷精工，自成一家，有“詞家之冠”“詞中老杜”之稱，但在內(nèi)容上有明顯不足，多為泛詠旅思、綺情之作。
D．歐陽修，字明允，號(hào)放翁，又號(hào)六一居士。著有《歐陽文忠公集》，并編寫兩部史書：《新唐書》、《新五代史》。
科目：高中語文 來源： 題型：閱讀理解
閱讀下面的兩篇文言文，回答后面的問題。
祭田橫①墓文 韓愈
貞元十一年九月，愈如東京，道出田橫墓下，感橫義高能得士，因取酒以祭，為文而吊之，其辭曰：
事有曠百世而相感者，余不自知其何心；非今世之所稀，孰為使余欷歔而不可禁？余既博觀乎天下，曷有庶幾乎夫子②之所為？死者不復(fù)生，嗟余去此其從誰？當(dāng)秦氏之?dāng)y，得一士而可王，何五百人之?dāng)_擾，而不能脫夫子於劍铓？抑所寶之非賢，亦天命之有常。昔闕里③之多士，孔圣亦云其遑遑④。茍余行之不迷，雖顛沛其何傷？自古死者非一，夫子至今有耿光。跽陳辭而薦酒，魂仿佛而來享。
【注】①田橫：繼田儋之后為齊王，是我國古代著名義士。漢高祖消滅群雄，統(tǒng)一天下后，田橫不顧齊國的滅亡，同他的戰(zhàn)友五百人仍困守在一個(gè)孤島。漢高祖下詔令說：如果田橫來投降，便可封王或侯；如果不來，便派兵去把島上的人通通消滅掉。田橫為了保存島上五百人的生命，自刎而死，遺囑同行的兩個(gè)部下拿他的頭去見漢高祖，但那兩個(gè)部下在埋葬田橫時(shí)，也自殺在田橫的墓穴中。漢高祖派人去招降島上的五百人，但他們聽到田橫自刎，便都蹈海而死。司馬遷感慨地寫道：“田橫之高節(jié)，賓客幕義而從橫死，豈非至賢！”②夫子：指田橫。③闕里：孔丘少時(shí)所居之地，此處借指孔子門下。④遑遑：匆忙不安之狀，此指孔子之道不行于時(shí)。
《黃花崗七十二烈士事略》序 孫文
滿清末造，革命黨人歷艱難險(xiǎn)巇，以堅(jiān)毅不撓之精神，與民賊相搏，躓踣者屢，死事之慘，以辛亥三月二十九日圍攻兩廣督署之役為最，吾黨菁華，付之一炬，其損失可謂大矣。然是役也，碧血橫飛，浩氣四塞，草木為之含悲，風(fēng)云因而變色，全國久蟄之人心，乃大興奮。怨憤所積，如怒濤排壑，不可遏抑，不半載而武昌之大革命以成，則斯役之價(jià)值，直可驚天地、泣鬼神，與武昌革命之役并壽。
顧自民國肇造，變亂紛乘，黃花崗上一抔土，猶湮沒于荒煙蔓草間，延至七年，始有墓碣之建修，十年始有事略之編纂；而七十二烈士者，又或有紀(jì)載而語焉不詳，或僅存姓名而無事跡，甚者且姓名不可考，如史載田橫事，雖以史遷之善傳游俠，亦不能為五百人立傳，滋可痛已！
鄒君海濱以所輯《黃花崗烈士事略》丐序于予。時(shí)予方以討賊督師桂林，環(huán)顧國內(nèi)，賊氛方熾，杌隉之象，視清季有加；而予三十年前所主唱之三民主義、五權(quán)憲法為諸先烈所不惜犧牲生命以爭者，其不獲實(shí)行也如故。則予此行所負(fù)之責(zé)任，尤倍重于三十年前。倘國人皆以諸先烈之犧牲精神為國奮斗，助予完成此重大之責(zé)任，實(shí)現(xiàn)吾人理想之真正中華民國，則此一部開國血史，可傳世而不朽；否則不能繼述先烈遺志且光大之，而徒感慨于其遺事，斯誠后死者之羞也。
余為斯序，既痛逝者，并以為國人之讀茲編者勖。
13．下列選項(xiàng)中加點(diǎn)的實(shí)詞的理解不正確的一項(xiàng)是
A．因取酒以祭，為文而吊之 吊:安慰
B．當(dāng)秦氏之?dāng)y，得一士而可王 王：稱王
C．全國久蟄之人心，乃大興奮。 蟄：本指冬眠，此處比喻國民沉默
D．鄒君海濱以所輯《黃花崗烈士事略》丐序于予 丐：請求
14．下列語句全都屬于作者孫文對(duì)黃花崗起義的意義和價(jià)值進(jìn)行評(píng)價(jià)的一項(xiàng)是
①以堅(jiān)毅不撓之精神，與民賊相搏 ②吾黨菁華，付之一炬，其損失可謂大矣 ③碧血橫飛，浩氣四塞 ④全國久蟄之人心，乃大興奮 ⑤直可驚天地、泣鬼神，與武昌革命之役并壽 ⑥黃花崗上一抔土，猶湮沒于荒煙蔓草間
A．①②③ B．①④⑥ C． ②⑤⑥ D．③④⑤
15．下列選項(xiàng)對(duì)兩篇文章的理解和分析正確的一項(xiàng)是
A．韓愈慕名前往，繞道去拜訪了田橫之墓，為之寫了祭文，表達(dá)了自己的“曠百世而相感”的情感。
B．在《祭田橫墓文》中，作者既表達(dá)了對(duì)田橫等忠勇之士的敬仰和悼念，也表達(dá)了作者人生的迷茫。
C．孫文在序言中回顧了死事的慘烈，肯定了起義的意義和價(jià)值，并對(duì)國人給予勉勵(lì)，全文情感悲壯。
D．孫文引用史載田橫事與黃花崗起義作對(duì)比，主要目的是為了歌詠黃花崗七十二烈士的精神。
16．請將第三大題文言文閱讀中劃線的語句譯成現(xiàn)代漢語。（9分）
①余既博觀乎天下，曷有庶幾乎夫子之所為？（3分）
②史載田橫事，雖以史遷之善傳游俠，亦不能為五百人立傳，滋可痛已！（3分）
③為斯序，既痛逝者，并以為國人之讀茲編者勖。（3分）
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