雨果是19世紀法國浪漫主義的杰出代表，主要作品有長篇小說《          》、《         》

下列有關表述不正確的一項是(   )

A. 雨果是19世紀法國浪漫主義最杰出的代表，他的創(chuàng)作主張“美丑對照原則”。在《炮獸》“人獸大戰(zhàn)”的場景中，就充滿種種對照：血肉之軀和鋼鐵猛獸，理性和野性，智慧和野蠻，靈巧和粗暴，還有斗勇和智取，以及動與靜……顯示出浪漫主義文學的瑰麗特色。]

B. 意識流小說是20世紀初在歐美文壇上出現(xiàn)的一個文學流派，創(chuàng)作上側重于描寫人物意識流動，揭示人類精神存在。代表作除了英國作家伍爾芙《墻上的斑點》外，還有愛爾蘭作家喬伊斯的《尤利西斯》，美國作家�？思{的《喧嘩與騷動》等。

C. 蘇聯(lián)作家高爾基的《丹柯》充滿了“有價值東西被毀壞”的悲劇性，而情節(jié)設置上的欲揚先抑又進一步凸顯了主題的悲劇意味，丹柯這一英雄形象也因此顯得豐厚飽滿。從審美效果來說，結尾崇高的悲劇色彩更能使作品獲得成功。

D. 海明威《橋邊的老人》中的“我”，帶有冷靜的旁觀者色彩，更多的是在“顯示”

故事而不是 “講述”故事，沒有過多的主觀感受與心理描寫，一切景物象征意義，一切

情節(jié)的內涵全部蘊含在客觀的敘述中，體現(xiàn)了海明威獨特的敘事風格。

下列有關表述不正確的一項是

1. A.
   雨果是19世紀法國浪漫主義最杰出的代表，他的創(chuàng)作主張“美丑對照原則”。在《炮獸》“人獸大戰(zhàn)”的場景中，就充滿種種對照：血肉之軀和鋼鐵猛獸，理性和野性，智慧和野蠻，靈巧和粗暴，還有斗勇和智取，以及動與靜……顯示出浪漫主義文學的瑰麗特色。
2. B.
   意識流小說是20世紀初在歐美文壇上出現(xiàn)的一個文學流派，創(chuàng)作上側重于描寫人物意識流動，揭示人類精神存在。代表作除了美國作家伍爾芙《墻上的斑點》外，還有愛爾蘭作家喬伊斯的《尤利西斯》，美國作家�？思{的《喧嘩與騷動》等。
3. C.
   蘇聯(lián)作家高爾基的《丹柯》充滿了“有價值東西被毀壞”的悲劇性，而情節(jié)設置上的一波三折又進一步凸顯了主題的悲劇意味，丹柯這一英雄形象也因此顯得豐厚飽滿。從審美效果來說，結尾崇高的悲劇色彩更能使作品獲得成功。
4. D.
   海明威《橋邊的老人》中的“我”，帶有冷靜的旁觀者色彩，更多的是在“顯示”故事而不是“講述”故事，沒有過多的主觀感受與心理描寫，一切景物象征意義，一切情節(jié)的內涵全部蘊含在客觀的敘述中，體現(xiàn)了海明威獨特的敘事風格。

下列有關表述不正確的一項是(   )

A. 雨果是19世紀法國浪漫主義最杰出的代表，他的創(chuàng)作主張“美丑對照原則”。在《炮獸》“人獸大戰(zhàn)”的場景中，就充滿種種對照：血肉之軀和鋼鐵猛獸，理性和野性，智慧和野蠻，靈巧和粗暴，還有斗勇和智取，以及動與靜……顯示出浪漫主義文學的瑰麗特色。]

B. 意識流小說是20世紀初在歐美文壇上出現(xiàn)的一個文學流派，創(chuàng)作上側重于描寫人物意識流動，揭示人類精神存在。代表作除了英國作家伍爾芙《墻上的斑點》外，還有愛爾蘭作家喬伊斯的《尤利西斯》，美國作家福克納的《喧嘩與騷動》等。

C. 蘇聯(lián)作家高爾基的《丹柯》充滿了“有價值東西被毀壞”的悲劇性，而情節(jié)設置上的欲揚先抑又進一步凸顯了主題的悲劇意味，丹柯這一英雄形象也因此顯得豐厚飽滿。從審美效果來說，結尾崇高的悲劇色彩更能使作品獲得成功。

D. 海明威《橋邊的老人》中的“我”，帶有冷靜的旁觀者色彩，更多的是在“顯示”

故事而不是“講述”故事，沒有過多的主觀感受與心理描寫，一切景物象征意義，一切

情節(jié)的內涵全部蘊含在客觀的敘述中，體現(xiàn)了海明威獨特的敘事風格。

下列有關表述不正確的一項是(   )

下列有關表述不正確的一項是  （      ）

A. 雨果是19世紀法國浪漫主義最杰出的代表，他的創(chuàng)作主張“美丑對照原則”。在《炮獸》“人獸大戰(zhàn)”的場景中，就充滿種種對照：血肉之軀和鋼鐵猛獸，理性和野性，智慧和野蠻，靈巧和粗暴，還有斗勇和智取，以及動與靜……顯示出浪漫主義文學的瑰麗特色。

B. 意識流小說是20世紀初在歐美文壇上出現(xiàn)的一個文學流派，創(chuàng)作上側重于描寫人物意識流動，揭示人類精神存在。代表作除了美國作家伍爾芙《墻上的斑點》外，還有愛爾蘭作家喬伊斯的《尤利西斯》，美國作家�？思{的《喧嘩與騷動》等。

C. 蘇聯(lián)作家高爾基的《丹柯》充滿了“有價值東西被毀壞”的悲劇性，而情節(jié)設置上的一波三折又進一步凸顯了主題的悲劇意味，丹柯這一英雄形象也因此顯得豐厚飽滿。從審美效果來說，結尾崇高的悲劇色彩更能使作品獲得成功。

D. 海明威《橋邊的老人》中的“我”，帶有冷靜的旁觀者色彩，更多的是在“顯示”故事而不是“講述”故事，沒有過多的主觀感受與心理描寫，一切景物象征意義，一切情節(jié)的內涵全部蘊含在客觀的敘述中，體現(xiàn)了海明威獨特的敘事風格。