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下面一段話中有重復(fù)羅嗦的地方，在不影響原意的情況下，必須刪除哪幾處?把要?jiǎng)h除部分的序號(hào)填在下面的橫線上。

    條碼是標(biāo)志商品身份的 身份證，由表示商品信息的數(shù)字代碼轉(zhuǎn)換而成的由一組黑白兩色

         ①         ②   ③                     ④                        ⑤

相間的平行線條組合構(gòu)成的  有別于 其他標(biāo)志的特殊符號(hào)，一般印在要出售的商品包裝上或制成條

⑥            ⑦        ⑧      ⑨                         ⑩

碼標(biāo)簽附在要商品上。

刪除部分：

下面一段話中有重復(fù)羅嗦的地方，在不影響原意的情況下，必須刪除的有哪三處？把要?jiǎng)h除部分的序號(hào)填在下面的橫線上，只填3個(gè)。

一個(gè)人之所以①會(huì)變壞的原因②，除了受到壞的影響外③，更重要的④是他自己沒(méi)有把握自己⑤，受了壞人的影響⑥，才逐漸變壞的⑦；如果這個(gè)人能把握自己⑧，能抵制多方面的⑨各種⑩壞的影響，那么，他還會(huì)變壞嗎？

刪除部分：_____、_____、_____。

下面一段話中有重復(fù)羅嗦的地方，在不影響原意的情況下，必須刪除的有哪三處？把要?jiǎng)h除部分的序號(hào)填在下面的橫線上，只填3個(gè)。

一個(gè)人 之所以① 會(huì)變壞 的原因②，除了受到壞的影響外③，更重要的④ 是他自己沒(méi)有把握自己⑤；受了壞人的影響⑥，才逐漸變壞的⑦；如果這個(gè)人 能把握住自己⑧，能抵制 多方面的⑨ 各種⑩ 壞的 影響，那么，他還會(huì)變壞嗎？

刪除部分：________、________、________。

下面一段話中有重復(fù)羅嗦的地方。在不影響原意的情況下，必須刪除哪三處?

星期六我去①圖書館借書。當(dāng)我向②借書的  工作人員說(shuō)明來(lái)意后，她馬上拿出③好幾本書讓我選擇。我④左選右選也不知哪本⑤更適合我。⑥圖書館的那位工作人員⑦一直⑧熱情服務(wù)，她的⑨服務(wù)態(tài)度真好。

刪去的文字是：________、________ 、________ 。

閱讀下面文章，完成以下題目

列夫·托爾斯泰(節(jié)選)

茨威格

    ①他生就一副多毛的臉龐，植被多于空地，濃密的胡髭使人難以看清他的內(nèi)心世界。長(zhǎng)髯覆蓋了兩頰，遮住了嘴唇，遮住了皺似樹皮的黝黑臉膛，一根根迎風(fēng)飄動(dòng)，頗有長(zhǎng)者風(fēng)度。寬約一指的眉毛像糾纏不清的樹根，朝上倒豎。一綹綹灰白的鬈發(fā)像泡沫一樣堆在額頭上。不管從哪個(gè)角度看，你都能見(jiàn)到熱帶森林般茂密的須發(fā)。像米開(kāi)朗琪羅畫的摩西一樣，托爾斯泰給人留下的難忘形象，來(lái)源于他那天父般的猶如卷起的滔滔白浪的大胡子。

    ②因此，那些第一次見(jiàn)到他的人，一開(kāi)始都無(wú)一例外地感到失望。他們有的坐火車旅行漫長(zhǎng)的路程，有的從圖拉駕車趕來(lái)，在客廳里正襟危坐地等待這位大師的接見(jiàn)。他們?cè)缇托纬闪藢?duì)他的主觀概念，希望從他身上找見(jiàn)威嚴(yán)非凡的東西，希望看到一個(gè)貌似天父的美髯公，集尊貴、軒昂、偉岸、天才于一身。在即將親眼見(jiàn)到大活人之前，他們對(duì)自己所想像的這位文壇泰斗形象頜首低眉，敬重有加，內(nèi)心的期望擴(kuò)大到誠(chéng)惶誠(chéng)恐的地步。門終于開(kāi)了，進(jìn)來(lái)的卻是一個(gè)矮小敦實(shí)的人，由于步子輕快，連胡子都跟著抖動(dòng)不停。他剛進(jìn)門，差不多就一路小跑而來(lái)，然后突然收住腳步，望著一位驚呆了的來(lái)客友好地微笑。他帶著輕松愉快的口氣，又迅速又隨便地講著表示歡迎的話語(yǔ)，同時(shí)主動(dòng)向客人伸出手來(lái)。來(lái)訪者一邊與他握手，一邊深感疑惑和驚訝。什么?就這么個(gè)侏儒!這么個(gè)小巧玲瓏的家伙，難道真的是列夫·尼克拉耶維奇·托爾斯泰嗎?這位客人不無(wú)尷尬地抬起眼皮直勾勾地打量著主人的臉。

    ③突然，客人驚奇地屏住了呼吸，只見(jiàn)面前的小個(gè)子那對(duì)濃似灌木叢的眉毛下面，一對(duì)灰色的眼睛射出一道黑豹似的目光，雖然每個(gè)見(jiàn)過(guò)托爾斯泰的人都談過(guò)這種犀利目光，但再好的圖片都沒(méi)法加以反映。這道目光就像一把锃亮的鋼刀刺了過(guò)來(lái)，又穩(wěn)又準(zhǔn)，擊中要害。令你無(wú)法動(dòng)彈，無(wú)法躲避。仿佛被催眠術(shù)控制住了，你只好乖乖地忍受這種目光的探尋，任何掩飾都抵擋不住。它像槍彈穿透了偽裝的甲胄，它像金剛刀切開(kāi)了玻璃。在這種入木三分的審視之下，誰(shuí)都沒(méi)法遮遮掩掩�！�—對(duì)此，屠格涅夫和高爾基等上百個(gè)人都作過(guò)無(wú)可置疑的描述。

    ④這種穿透心靈的審視僅僅持續(xù)了一秒鐘，接著便刀劍入鞘，代之以柔和的目光與和藹的笑容。雖然嘴角緊閉，沒(méi)有變化，但那對(duì)眼睛卻能滿含粲然笑意，猶如神奇的星光。而在優(yōu)美動(dòng)人的音樂(lè)影響下，它們可以像村婦那樣熱淚漣漣。精神上感到滿足自在時(shí)，它們可以閃閃發(fā)光，轉(zhuǎn)眼又因憂郁而黯然失色，罩上陰云，頓生凄涼，顯得麻木不仁，神秘莫測(cè)。它們可以變得冷酷銳利，可以像手術(shù)刀、像X射線那樣揭開(kāi)隱藏的秘密，不一會(huì)兒意趣盎然地涌出好奇的神色。這是出現(xiàn)在人類面部最富感情的一對(duì)眼睛，可以抒發(fā)各種各樣的感情。高爾基對(duì)它們恰如其分的描述，說(shuō)出了我們的心里話：“托爾斯泰這對(duì)眼睛里有一百只眼珠�！�

    ⑤虧得有這么一對(duì)眼睛，托爾斯泰的臉上于是透出一股才氣來(lái)。此人所具有的天賦統(tǒng)統(tǒng)集中在他的眼睛里，就像俊美的陀斯妥耶夫斯基的豐富思想都集中在他的眉峰之間一樣。托基斯泰面部的其他部件——胡子、眉毛、頭發(fā)，都不過(guò)是用以包裝、保護(hù)這對(duì)閃光的珠寶的甲殼而已，這對(duì)珠寶有魔力，有磁性，可以把人世間的物質(zhì)吸進(jìn)去，然后向我們這個(gè)時(shí)代放射出精確無(wú)誤的頻波。再小的事物，借助這對(duì)眼睛都能看得清清楚楚，像一只獵鷹從高空朝一只膽怯的耗子俯沖下來(lái)，這對(duì)眼睛不會(huì)放過(guò)微不足道的細(xì)節(jié)，同樣也能全面揭示廣袤無(wú)垠的宇宙。它們可以照耀在精神世界的最高處，同樣也可以成功地把探照燈光射進(jìn)最陰暗的靈魂深處。這一對(duì)爍爍發(fā)光的晶體具有足夠的熱量和純度，能夠忘我地注視上帝；有足夠的勇氣注視摧毀一切的虛無(wú)，這種虛無(wú)猶如蛇發(fā)女怪那樣，看到她的人就會(huì)變成石頭。在這對(duì)眼睛看來(lái)，沒(méi)有辦不到的事情，除非讓它們陷入無(wú)所事事的白日夢(mèng)中，在優(yōu)雅而快活的夢(mèng)境里默默無(wú)聲地享樂(lè)。眼皮剛一睜開(kāi)，這對(duì)眼睛就必然毫不含糊，清醒而又無(wú)情地追尋起獵物來(lái)。它們?nèi)莶坏没糜�，要把每一片虛假的偽裝扯掉，把淺薄的信條撕爛。每件事物都逃不過(guò)這一對(duì)眼睛，都要露出赤裸裸的真相來(lái)。當(dāng)這一副寒光四射的匕首轉(zhuǎn)而對(duì)準(zhǔn)它們的主人時(shí)是十分可怕的，因?yàn)殇h刃無(wú)情，直戳要害，正好刺中了他的心窩。

    ⑥具有這種犀利眼光，能夠看清真相的人，可以任意支配整個(gè)世界及其知識(shí)財(cái)富。作為一個(gè)始終具有善于觀察并能看透事物本質(zhì)的眼光的人，他肯定缺少一樣?xùn)|西，那就是屬于自

己的那一份幸福。

下列對(duì)文章的分析和概括，不正確的兩項(xiàng)是(    )(    )

  A、第①段抓住托爾斯泰面部多毛、須發(fā)濃密的特征反復(fù)描寫，不但不給人以噦嗦重復(fù)之感，反而一下子就讓讀者對(duì)托翁的面部特征產(chǎn)生深刻的不同尋常的印象。這就是作者用濃墨重彩的描繪所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。

  B、第②段通過(guò)拜見(jiàn)情景的描寫，又一次讓我們?nèi)�方位地了解托爾斯泰的身材特點(diǎn)、言行特征以及待客的方式，因而對(duì)托爾斯泰的形象的認(rèn)識(shí)又加深了一層。這一段同時(shí)又是過(guò)渡段，自然過(guò)渡到對(duì)托爾斯泰精神世界的描寫上來(lái)。

 C、第⑤段“托爾斯泰面部的其他部件——胡子、眉毛、頭發(fā)，都不過(guò)是用以包裝、保護(hù)這對(duì)閃光的珠寶的甲殼而已”一句指明前文所寫的托爾斯泰平庸甚至丑陋的外表，正是用來(lái)反襯他靈魂的高貴——這便是欲揚(yáng)先抑手法的藝術(shù)效果。

  D、本文通過(guò)肖像描寫揭示托爾斯泰形貌的矛盾統(tǒng)一，人生追求、人生態(tài)度與自己的階級(jí)和身份的矛盾統(tǒng)一�？梢哉f(shuō)，他既是偉大的，又是可笑的。

  E、本文是一幅列夫·托爾斯泰的“肖像畫”，作者不僅為我們展現(xiàn)了托爾斯泰獨(dú)特的外貌特征，更為我們揭示了托爾斯泰深邃的精神世界。

．選文作者對(duì)托爾斯泰外貌的描寫，主要運(yùn)用了什么修辭手法?有何效果?試舉例說(shuō)明。

  答：                                                                         

魯迅這位我國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的奠基者曾說(shuō)過(guò)：“要極省儉地畫出 一個(gè)人物的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛。”選文是從哪些方面寫托爾斯泰的眼睛，這樣寫有什么表達(dá)效果。

  答：                                                                         

選文一方面說(shuō)托爾斯泰“可以任意支配整個(gè)世界及其知識(shí)財(cái)富”，可見(jiàn)他是幸福的；但另一方面又說(shuō)他得不到“屬于自己的那一份幸�！�，這是否矛盾?你怎樣理解作者所說(shuō)的“幸  �！钡暮�義?請(qǐng)聯(lián)系托爾斯泰(或你認(rèn)識(shí)的古今中外文學(xué)家如杜甫、蘇東坡、魯迅)，談?wù)勛约旱恼J(rèn)識(shí)。

  答：                                                                            

閱讀下面的文章，完成16—19題。

庹其五

　　 石 鳴

①庹其五是個(gè)茶客�；蛘哒f(shuō)，退休前，庹其五是個(gè)老師，退休后，庹其五是個(gè)茶客。退休前，庹其五每周六天去學(xué)校上課；退休后，庹其五每周六天到巷子盡頭老孫家的茶鋪?zhàn)永镒�著喝茶�?/p>

②老孫家的茶鋪?zhàn)雍苄�，茶幾椅子就擺在院子里。院里的照壁是早就毀了，站在院外的路上往里看，一眼就能看個(gè)通透。庹其五就坐在通透處的一棵銀杏樹下。銀杏高四五丈，郁郁蒼蒼，總有上百的年歲了吧？庹其五有時(shí)抬眼望著銀杏樹，不免感嘆一聲：“銀杏自然是好，要是有這么粗大的一棵茶樹立著，不是更佳？”聽(tīng)見(jiàn)的人就把老孫叫過(guò)來(lái)，對(duì)老孫說(shuō)：“老孫，改天你將這銀杏刨了，庹老師說(shuō)，種棵茶樹才更好呢�！崩蠈O聽(tīng)了，也抬眼看看銀杏，對(duì)庹其五說(shuō)：“庹老師，這銀杏可算得上是我爺爺輩的了呢。”庹其五和喝茶的人就笑起來(lái)，庹其五對(duì)老孫說(shuō)：“老孫，他們說(shuō)玩笑話呢。這么好一棵樹，誰(shuí)舍得刨？”

③在老孫家茶鋪?zhàn)雍炔璧模�多是熟客，認(rèn)得庹其五的，都叫他“庹老師”，不認(rèn)得的，互相談起來(lái)，問(wèn)起姓名，庹其五就會(huì)蘸著茶水在茶幾上寫一個(gè)“庹”字，指點(diǎn)著說(shuō)：“很多人開(kāi)口就念度，那不對(duì)。這個(gè)字念庹，同穩(wěn)妥的妥一樣的音�！蓖�他的姓難念一樣，有時(shí)他說(shuō)的話也讓人覺(jué)得突兀。比如，有時(shí)侯庹其五將裝茶葉的小瓶子從口袋里掏出來(lái)，將茶葉仔細(xì)放進(jìn)茶碗，看著老孫一柱滾鮮鮮的開(kāi)水注進(jìn)去，就說(shuō)：“茶者，南方之嘉木也�！闭f(shuō)的是陸羽《茶經(jīng)》開(kāi)首一句，但和庹其五一道坐著喝茶的人都不知道，所以接著話往下說(shuō)的人很少。一道喝茶的人聽(tīng)不懂庹其五說(shuō)的那些話，庹其五卻并不覺(jué)得孤單，并沒(méi)有知音不遇的失落。自己的心緒能懂自己的話，就夠了，所以別人聽(tīng)不太懂的話，庹其五常常是說(shuō)幾句就止住了。

④庹其五來(lái)老孫的茶鋪?zhàn)雍炔�，是喜歡自己帶茶來(lái)。老孫的茶太普通，沒(méi)有他自己的茶好。庹其五無(wú)兒無(wú)女，老伴也走了，生活清淡，錢能做的用途不多，說(shuō)來(lái)算去也就是個(gè)喝茶。庹其五也是有個(gè)兒子的，上山下鄉(xiāng)的時(shí)候，兒子到山區(qū)插隊(duì)，一年夏天放牛，走在山溝里，遇上山洪，兒子忙著趕牛，卻將自己留在了山洪里。庹其五和妻子趕到兒子插隊(duì)的村，站在山溝邊一陣痛哭，又一陣痛哭，才移動(dòng)步子，山坡上種下一株遠(yuǎn)道帶來(lái)的茶樹，又沿山溝向下一路灑了五斤茶葉。鄉(xiāng)里人都奇怪，只以為是城里人在破舊，卻不知庹其五是在給兒子安魂。兒子喜歡茶，若不是來(lái)了上山下鄉(xiāng)的運(yùn)動(dòng)，本是該去農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)習(xí)，然后去培育他愿望中的優(yōu)質(zhì)茶樹的。天不假人以時(shí)日，庹其五只能讓一株茶樹在山坡上讓兒子凝望。茶樹是兒子未下鄉(xiāng)前在花盆里試種的，樹干樹枝上都有他撫摸的痕跡，如今人茶兩相望，也算是互為慰藉。

⑤有一段時(shí)間，庹其五外出走了一圈回來(lái)后，突然開(kāi)始喝老孫配備的茶了。這情況以前少見(jiàn)，一同喝茶的人就奇怪。問(wèn)，也沒(méi)問(wèn)出個(gè)所以然。庹其五說(shuō)：“喝茶，喝的是心緒，在乎茶的好壞？”這就讓大家不好說(shuō)了。誰(shuí)說(shuō)喝茶不是喝心緒呢？可是細(xì)想，又似乎不是庹其五喝茶的習(xí)慣。當(dāng)然，似乎而已，也就是個(gè)感覺(jué)，所以雖存疑惑，也不再羅嗦刨問(wèn)。老孫的茶庹其五一喝竟持續(xù)了一年，讓人漸漸忘了他有自己帶茶的習(xí)慣。

⑥大伙兒想起來(lái)他有這習(xí)慣，是第二年的清明后。庹其五又自己帶茶葉來(lái)了，而且給相熟的人每人都送一小包。茶是新茶，雀舌，一看就是明前的新芽。問(wèn)，才知道是庹其五兒子以前插隊(duì)的那個(gè)村寄來(lái)的。再問(wèn)，才知道庹其五去年到山里看兒子，發(fā)現(xiàn)當(dāng)年載的那株茶樹長(zhǎng)得竟好。村里人依舊窮，庹其五就想著讓他們種茶，于是請(qǐng)了他茶研所的一個(gè)專家朋友去看，專家說(shuō)氣候土壤都適合，便說(shuō)動(dòng)村長(zhǎng)引進(jìn)茶苗，聘了人指導(dǎo)種植和焙制。村里人家家戶戶少余錢，庹其五就先墊了請(qǐng)人的費(fèi)用，告訴村長(zhǎng)茶葉賺了錢再補(bǔ)給他。一年過(guò)去，果然就出了茶來(lái)。茶還是打頂采的，量少，制得也不算好，但庹其五喝著，也是覺(jué)得濃郁清爽。

⑦此后每年村里都寄上新茶來(lái)。三年后茶葉開(kāi)始正常開(kāi)采，竟是越制越好，漸入佳境。庹其五帶上新茶，看著老孫將一柱水沖進(jìn)茶碗，就說(shuō)：“茶者，南方之嘉木也�！边@話，一道喝茶的人都已經(jīng)聽(tīng)熟了，他們偶爾也重復(fù)一下，都以為是庹其五寫的詩(shī)句。

16、下列對(duì)小說(shuō)有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（　　　 ）(4分)

A、第①段簡(jiǎn)明扼要地介紹了庹其五的身份和習(xí)慣，通過(guò)對(duì)比手法寫出了他對(duì)喝茶的喜愛(ài)，為下文故事的展開(kāi)埋下了伏筆。

B、文中設(shè)置庹其五認(rèn)為老孫家的院子里種一顆粗大的茶樹會(huì)更好這一情節(jié)，是為了說(shuō)明庹其五的品位更高，審美能力更強(qiáng)。

C、庹其五對(duì)其他茶客解釋“庹”，很自然地讓我們想到孔乙己，暗含作者對(duì)他咬文嚼字的諷刺。

D、文章第④段運(yùn)用插敘的手法介紹庹其五兒子的故事，既和主題相關(guān)，也起到承接上文、引起下文的作用。

E、文章標(biāo)題為庹其五，但作者卻圍繞“喝茶”展開(kāi)故事情節(jié)，因此文章標(biāo)題不是很妥當(dāng)。

17、庹其五這一人物形象有何特點(diǎn)?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

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18、第③⑦段庹其五反復(fù)說(shuō)：“茶者，南方之嘉木也。”這句話包含他怎樣不同的感情?(4分)

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19、“喝茶”作為這篇小說(shuō)構(gòu)思的關(guān)鍵，有人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)、主題思想等多方面的考慮。請(qǐng)選擇其中一個(gè)方面，結(jié)合全文，陳述你的觀點(diǎn)并作簡(jiǎn)要分析。(5分)

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閱讀下文，完成1－5題。

[美]羅伯特·阿瑟

　　奧薩貝爾一點(diǎn)兒也不符合福勒讀過(guò)的有關(guān)間諜的描述。跟著他來(lái)到幽暗的法國(guó)飯店那布滿塵土的走廊上（奧薩貝爾在那兒有個(gè)房間），福勒感到了失望。那是一個(gè)很小的房間，在第六層的頂樓上，一點(diǎn)兒也不像是一個(gè)浪漫人物所居住的地方。

　　總的說(shuō)來(lái)，奧薩貝爾長(zhǎng)得很胖，非常胖。還有一個(gè)特點(diǎn)便是他的口音。盡管他湊湊合合也能講法語(yǔ)和德語(yǔ)，但他自始至終也沒(méi)丟掉20年前從波士頓帶到巴黎來(lái)的蘇格蘭口音。

　　“你失望了，”奧薩貝爾喘著氣，“你聽(tīng)人說(shuō)我是一個(gè)情報(bào)人員，一個(gè)間諜，整天把時(shí)間花在間諜活動(dòng)和危險(xiǎn)的事情上頭。你想見(jiàn)我，因?yàn)槟闶且粋�(gè)年輕而又浪漫的作家。你想像著夜間的神秘人物，手槍噼啪作響，有人在酒里放麻醉藥。”

　　“事實(shí)恰恰相反，你在法國(guó)音樂(lè)大廳里跟一個(gè)多愁善感的胖男人度過(guò)了一個(gè)無(wú)聊的夜晚，并沒(méi)有什么黑眼睛的美女把情報(bào)‘滑’進(jìn)他的手里。他只是在自己的房間里打了一個(gè)很普通的電話，定下了一次約會(huì)。你已經(jīng)感到乏味了！”這個(gè)胖男人吃吃笑著，打開(kāi)了房門，站在一邊讓他那沮喪的客人進(jìn)去。

　　“這下你該明白了吧，”奧薩貝爾說(shuō)，“但你最好還是高興點(diǎn)，我的年輕人！現(xiàn)在你將看到一份文件，一份相當(dāng)重要的文件。有幾個(gè)人冒著生命危險(xiǎn)要到我這兒來(lái)取這份就要送到官方手里的文件。只要早那么幾天，這一文件就將改變歷史的進(jìn)程。這樣想想就有點(diǎn)刺激了，是不是？”奧薩貝爾說(shuō)著關(guān)上了他身后的門，接著他開(kāi)了燈。

　　當(dāng)燈打開(kāi)時(shí)，福勒感到了這一天第一次真正的激動(dòng)。房間的正中站著一個(gè)人，手里拿著一支小型自動(dòng)手槍。

　　奧薩貝爾傻了眼。

　　“馬克斯，”他喘著氣，“你把我嚇了一跳。我還以為你在柏林呢。你在我房間里干什么？”

　　馬克斯長(zhǎng)得細(xì)長(zhǎng)，但不高，臉上有一種狡黠的神情。如果沒(méi)有槍，他并不像個(gè)很危險(xiǎn)的人物。

　　“那份報(bào)告，”他低聲說(shuō)，“那份今晚帶給你的報(bào)告是有關(guān)新的導(dǎo)彈的，我想我應(yīng)該從你這兒取走。在我那兒要比你這里安全�！�

　　奧薩貝爾挪到扶手椅前重重地坐了下去。“這次我要把這樁該死的事跟經(jīng)理說(shuō)說(shuō)了，我很生氣，”他冷冷地說(shuō)，“這已經(jīng)是一個(gè)月內(nèi)第二次有人從那個(gè)該死的陽(yáng)臺(tái)跳進(jìn)我的房間了！”福勒的眼睛移到了這個(gè)房間的單扇窗戶上。那是一個(gè)普普通通的窗戶，正對(duì)著沉沉的夜色。

　　“陽(yáng)臺(tái)？”馬克斯好奇地問(wèn)，“不，我有一把萬(wàn)能鑰匙。我不知道這個(gè)陽(yáng)臺(tái)。要是我早知道的話，也許它還能省去我不少麻煩呢�！�

　　“那不是我的陽(yáng)臺(tái)，”奧薩貝爾憤怒地解釋，“它是屬于隔壁單元的�！彼�瞥了一眼福勒�！澳闱疲�”他說(shuō)，“這個(gè)房間曾是大套間的一部分，隔壁的房間——通過(guò)那邊的那扇門——原是起居室。它有陽(yáng)臺(tái)，一直延伸到我的窗戶底下。你可以從隔壁的空房間到那兒，上個(gè)月就有個(gè)人是這樣干的。經(jīng)理答應(yīng)要把它堵死，但是他們并沒(méi)有這樣做�！�

　　馬克斯瞥了一眼福勒——福勒正僵硬地站在距’奧薩貝爾幾英尺的地方。馬克斯用命令的姿勢(shì)晃了晃手槍�！罢�(qǐng)坐，”他說(shuō)，“我想我們還得等上半個(gè)小時(shí)�！�

　　“31分鐘，”奧薩貝爾怒沖沖地說(shuō)，“約會(huì)安排在12點(diǎn)半，我想知道你是怎樣了解到那份報(bào)告的，馬克斯�！�

　　這個(gè)小間諜邪笑著，“我們想了解的是你的人是如何把這份報(bào)告弄到手的。但是到目前為止我們互相都沒(méi)有受到傷害。今晚我就要把它拿走。那是什么？誰(shuí)在敲門？”

　　聽(tīng)到這突如其來(lái)的敲門聲，福勒嚇得跳了起來(lái)。奧薩貝爾只是笑了笑�！澳鞘蔷�察，”他說(shuō)，“我想對(duì)于我們雙方都在等候的這么重要的一份文件，需要一點(diǎn)特別的保護(hù)。我要他們來(lái)檢查一下，看看一切是否正常。”

　　馬克斯神經(jīng)質(zhì)地咬著他的嘴唇。敲門聲重復(fù)著。

　　“現(xiàn)在你怎么辦呢，馬克斯？”奧薩貝爾問(wèn)，“要是我不去開(kāi)門，他們就會(huì)進(jìn)來(lái)。門沒(méi)鎖。他們會(huì)毫不猶豫地開(kāi)槍�！�

　　馬克斯的臉陰沉沉的，他迅速倒退著朝窗戶走去。他把手伸到了身后，打開(kāi)了窗戶，把他的一條腿伸了過(guò)去�！敖兴麄冸x開(kāi)！”他警告道，“我在陽(yáng)臺(tái)等著。叫他們離開(kāi)，否則我會(huì)不顧一切地開(kāi)槍！”

　　敲門聲更響了，喊聲也提高了許多，“奧薩貝爾先生！奧薩貝爾先生！”

　　馬克斯的身體一直保持著扭曲的姿勢(shì)，這樣他就可以繼續(xù)把槍口對(duì)準(zhǔn)那個(gè)胖男人和他的客人。在窗子上的那個(gè)人用他空著的手抓住框架，以支撐他的重量壓在一條腿上的身體。接著他把另一條腿抬了上去跨過(guò)了陽(yáng)臺(tái)。

　　門把轉(zhuǎn)動(dòng)了。馬克斯迅速用他的左手推了一下讓自己騰空降落在陽(yáng)臺(tái)上。當(dāng)他往下落時(shí)，他立即尖叫了起來(lái)。

　　門開(kāi)了，一個(gè)侍者站在那里，手里拿著一個(gè)托盤，一個(gè)瓶子，兩個(gè)杯子。“這是您要的酒，先生。”他把托盤放在桌子上。

　　“謝謝你，亨利。”奧薩貝爾說(shuō)。

　　福勒哆哆嗦嗦地在他身后瞪著眼睛，臉色煞白，“可是……可是……那警察呢？”他結(jié)結(jié)巴巴地說(shuō)。

　　“根本就沒(méi)有警察，”奧薩貝爾嘆了口氣，“只有亨利才是我期待的人�！�

　　“但是那個(gè)陽(yáng)臺(tái)上的人呢？”福勒又問(wèn)。

　　“不，”奧薩貝爾說(shuō)，“他不會(huì)回來(lái)了。”

（1）這篇小說(shuō)題目所說(shuō)的“夜半來(lái)客”指的是誰(shuí)？

答：__________________________________________________________

（2）這篇小說(shuō)，至少有三點(diǎn)令讀者感到意外，請(qǐng)寫出來(lái)。

答：__________________________________________________________

（3）文中畫線的“這次我要把這樁該死的事跟經(jīng)理說(shuō)說(shuō)了，我很生氣”一句，①與下面的哪個(gè)情節(jié)相呼應(yīng)？②有什么作用？

答：__________________________________________________________

（4）文中畫線的“福勒的眼睛移到了這個(gè)房間的單扇窗戶上。那是一個(gè)普普通通的窗戶，正對(duì)著沉沉的夜色”，①與下面的哪個(gè)情節(jié)相呼應(yīng)？②這樣寫有什么作用？

答：__________________________________________________________

（5）下面對(duì)這篇小說(shuō)的賞析，不正確的兩項(xiàng)是

[　　]

A．這篇小說(shuō)情節(jié)發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，發(fā)展迅速，雖然短小，但堪稱精悍。可與許多需要讀幾小時(shí)或幾天的偵破故事或驚險(xiǎn)小說(shuō)相媲美。

B．小說(shuō)以?shī)W薩貝爾接受一份重要的新式導(dǎo)彈報(bào)告的始末為主線，表現(xiàn)了一個(gè)傳奇人物不凡的身手。

C．小說(shuō)第1段說(shuō)明住所是在六樓，而那段的中心內(nèi)容是福勒抱怨奧薩貝爾的住處不怎么樣，這就轉(zhuǎn)移了讀者的注意力為下文悄悄地埋下了伏筆。

D．福勒在小說(shuō)中是個(gè)起穿插作用的人物，通過(guò)他的眼睛看到的情景，通過(guò)他提出的疑問(wèn)，使得情節(jié)的發(fā)生和發(fā)展更加真實(shí)可信。

E．小說(shuō)中三個(gè)人物栩栩如生，作者調(diào)動(dòng)了大量人物描寫手段，通過(guò)正面和側(cè)面描寫相結(jié)合的方法，在有限的篇幅中達(dá)到了最佳的效果。