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13．與常人相比，殘疾人是不幸的。然而作者為什么卻說(shuō)“他們的夢(mèng)才比我們常人的夢(mèng)更豐富，更動(dòng)人”？

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12．盲人鋼琴家孫巖用音樂(lè)感受大海，請(qǐng)你根據(jù)他的感受談?wù)勀銓?duì)莫扎特、肖邦、貝多芬和李斯特音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格的認(rèn)識(shí)。(有條件，可以親耳聆聽(tīng)、用心感受一下他們的音樂(lè)后在完成此題。)

大海安靜的時(shí)候，像莫扎特；大海有些微微的浪的時(shí)候，像肖邦；大海發(fā)怒的時(shí)候，像貝多芬；大海漲潮涌起排山倒海的浪濤的時(shí)候，像李斯特。

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11．品味下列句子中加點(diǎn)的字所表達(dá)的含義。

邰麗華，是藝術(shù)團(tuán)里公認(rèn)的臺(tái)柱子。這位兩歲失聰?shù)拿@啞人，如今已經(jīng)成為了藝術(shù)團(tuán)的一張漂亮而醒目的名片。

10．“深夜花園里四處?kù)o悄悄，只有風(fēng)兒在輕輕唱。夜色多么好，心兒多爽朗，在這迷人的晚上。小河靜靜流，微微泛波瀾，水面映著銀色月光。一陣陣輕風(fēng)，一陣陣歌聲，多么幽靜的晚上……”

在寧?kù)o的夏夜，用心傾聽(tīng)《莫斯科郊外的晚上》，走進(jìn)歌曲給我們營(yíng)造的意境，并談?wù)勀愕母惺堋?/p>

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與夢(mèng)同行

文/肖復(fù)興

大幕徐徐拉開(kāi)，報(bào)幕的演員用手語(yǔ)報(bào)幕，那手語(yǔ)婀娜多姿，靈舞輕揚(yáng)，和她身后那些聾啞孩子們的舞蹈相得益彰，像是此起彼伏的浪花，呼應(yīng)著，富于律動(dòng)。

那是我第一次看中國(guó)殘疾人藝術(shù)團(tuán)“我的夢(mèng)”的演出，在上海大劇院。那些聾啞的男孩女孩演出《千手觀音》、《黃土黃》的時(shí)候，無(wú)限豐富的表情與表達(dá)，都在他們手指的變化之中傾訴。他們舞動(dòng)的手指、手臂乃至全身，讓我想起風(fēng)中的樹(shù)林，那一排排搖曳多姿的枝條和樹(shù)葉，我忍不住熱淚盈眶。

“我的夢(mèng)”，伴隨著這些孩子們一路走來(lái)，我也和他們一路走去，因?yàn)槲冶谎��?qǐng)參加他們赴土耳其和波蘭的演出。那是與夢(mèng)同行的旅程。夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)碰撞，夢(mèng)和心靈交融，夢(mèng)向著理想飛翔，才有了他們的藝術(shù)，有了他們向世界的一次次的集體亮相，展示著他們的同時(shí)也展示著中國(guó)的形象與精神。

在土耳其和波蘭，我很快和這群可愛(ài)的孩子們熟悉了。他們的單純、聰慧、敏感與堅(jiān)強(qiáng)，是一般人無(wú)法企及的。在這個(gè)世界上，有6億殘疾人，在我國(guó)，有6000萬(wàn)殘疾人，他們是這一特殊群體的精英。以前，我只知道他們需要同情并輔助他們，我不知道他們其實(shí)并不是弱者，完全可以作為強(qiáng)者，成為榜樣，鼓舞著我們。他們的夢(mèng)是那樣的燦爛，輝映在我們的頭頂，輝映在整個(gè)世界。

邰麗華，是藝術(shù)團(tuán)里公認(rèn)的臺(tái)柱子。這位兩歲失聰?shù)拿@啞人，如今已經(jīng)成為了藝術(shù)團(tuán)的一張漂亮而醒目的名片。她真的是一個(gè)可愛(ài)的姑娘，在顛簸的長(zhǎng)途汽車上，我和她聊起天來(lái)。雖然她聽(tīng)不見(jiàn)我說(shuō)話，我也不會(huì)手語(yǔ)，居然交流無(wú)障礙，憑借著手勢(shì)眼神和我的口形，她完全能夠明白我的意思。她告訴我開(kāi)始她和她的男朋友也是這樣交往的，她教他手語(yǔ)，他教她說(shuō)話。在伊斯坦布爾夜色籠罩下的海邊，星光在幽暗的海水中一閃一閃的，迷離跳躍的那一瞬間，我在幻想，這樣的交流，時(shí)間長(zhǎng)了，沒(méi)準(zhǔn)她就能夠真的學(xué)會(huì)說(shuō)話。也許，那就是藝術(shù)與愛(ài)情的力量。。

我和盲人鋼琴家孫巖一直同住一室。那天晚上在華沙，窗外夜色如墨，他忽然對(duì)我說(shuō)現(xiàn)在他感覺(jué)外面像是一片海。我很奇怪，他怎么有這樣的感覺(jué)？他告訴我他第一次見(jiàn)大海是2000年到美國(guó)夏威夷演出的時(shí)候，他住的屋子的陽(yáng)臺(tái)外面就是海，坐在陽(yáng)臺(tái)上，他聽(tīng)得見(jiàn)海浪的聲音，眼睛還能有一點(diǎn)光感，能夠感受到朦朦的月光。他說(shuō)今晚外面的聲音，真像是夏威夷的大海。其實(shí)，窗外是白楊樹(shù)葉沙沙的細(xì)語(yǔ)。他對(duì)我形容他心目中的大海。他說(shuō)，大海安靜的時(shí)候，像莫扎特；大海有些微微的浪的時(shí)候，像肖邦；大海發(fā)怒的時(shí)候，像貝多芬；大海漲潮涌起排山倒海的浪濤的時(shí)候，像李斯特。我知道，他最喜歡李斯特，一路他演奏的都是李斯特的第六匈牙利狂想曲。他對(duì)我說(shuō)了這樣一句話，我總也忘不了。他說(shuō)：如果有一架鋼琴放在大海的海灘上多好啊。那是他的一個(gè)夢(mèng)。殘疾人藝術(shù)團(tuán)的孩子們的夢(mèng)，都是那么美，那么新奇而獨(dú)特，那么讓人感動(dòng)。也許，正是因?yàn)樗麄儗?duì)世界看不到、聽(tīng)不到、無(wú)法訴說(shuō)的緣故，他們的夢(mèng)才比我們常人的夢(mèng)更豐富，更動(dòng)人。 　他們的夢(mèng)想，為我們創(chuàng)造了一個(gè)神奇的世界。他們自己寫(xiě)過(guò)一首詩(shī)：不是每朵花都代表愛(ài)情，但是玫瑰做到了；不是每棵樹(shù)都能經(jīng)歷風(fēng)雨，但是楊樹(shù)做到了；不是每場(chǎng)演出都能以精湛震撼心靈，但是我們做到了。　　　　　　　　　　　　　　　　

(選自《意林》2006年第7期，有刪節(jié))

9．聯(lián)系怎樣看待電影廠音樂(lè)部負(fù)責(zé)人當(dāng)初對(duì)這首歌的否定？

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8．《莫期科郊外的晚上》這一首差點(diǎn)無(wú)人叫好的歌曲的經(jīng)歷，給我們什么啟示？

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7．在謝多伊看來(lái)，什么樣的歌會(huì)受人歡迎？你同意他的觀點(diǎn)嗎？請(qǐng)說(shuō)說(shuō)你的理由。

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6．索洛維約夫·謝多伊的歌曲為什么讓音樂(lè)部負(fù)責(zé)人大吃一驚？

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4．探究題。

一作曲家?guī)е�自己�?chuàng)作的曲子向一位著名的音樂(lè)大師討教。在聽(tīng)演奏的過(guò)程中，這位大師不斷地脫帽。演奏完畢，作曲家連忙問(wèn)道：“大師是不是屋里太熱？”大師說(shuō)：“不熱。我有碰到熟人就脫帽的習(xí)慣。在閣下的曲子中我碰到那么多熟人，不得不連連脫帽�！�

這位大師答話的言外之意是：______________________________________。