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23．子曰：“鄉(xiāng)原，　　　　　　　 �！�

22. “點！爾何如？”

鼓瑟希，鏗爾，舍瑟而作，對曰：“　　　　　　　　　　 �！�

子曰：“何傷乎？亦各言其志也。”

曰：“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，　　 　　，　　　　 　，　　　　　 �！�

夫子喟然嘆曰：“吾與點也！”

21.顏淵喟然嘆曰：　　　　 ，　　　　　 。瞻之在前，忽焉在后。夫子循循然善誘人，博我以文，約我以禮，欲罷不能。既竭吾才，如有所立，卓爾，雖欲從之，末由也已�！�

20.子曰：“不憤不啟，　　　　　　　 。舉一隅不以三隅反，則不復(fù)也�！�

19．孔子曰：“益者三友，損者三友。　　　 ，　　　 ，　　　 ，益矣。友便辟，友善柔，友便佞，損矣。”

8．下面對話題或文學(xué)常識的表述不正確的一項是(　　 )

A．小說中的真實不能只局限于現(xiàn)實里業(yè)已發(fā)生的事情，小說中的真實是一種想象和虛構(gòu)的真實，是一種真實的謊言。小說最終要表達的不是某種事實，而是一種具有審美魅力的真實。例如奧地利作家卡夫卡的著名作品《騎桶者》《變形記》等。

B．所謂“動人心者，莫外乎情”，情感是小說的重要元素，“感動”是衡量小說成功與否的標準。從情節(jié)設(shè)計到人物命運的安排，從人物糾葛到環(huán)境布置，所有一切莫不圍繞著“感動”做文章。美國辛格的《山羊茲拉特》通過人和羊超越人畜之界的愛來打動人。

C．海因里希•伯爾(1917-1985)，德國作家，獲1972年諾貝爾文學(xué)獎。除了《橋邊的老人》，我們高一時還學(xué)習(xí)過他描述戰(zhàn)爭苦難的《流浪人，你若到斯巴……》。

D．情節(jié)是小說的主體內(nèi)容，在情節(jié)的運行方式中，整體上都遵循著一個基本的模式：發(fā)生--發(fā)展--高潮--結(jié)局。但作家是決不會讓情節(jié)很快就到達結(jié)尾的，而是在其行進過程中不斷地設(shè)置障礙，然后不斷地化解，讓它處于不停的“搖擺”之中，這樣情節(jié)才會精彩。志賀直哉的《清兵衛(wèi)與葫蘆》在一波三折中極盡情節(jié)的“搖擺”之美。