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3．下列各句中加點(diǎn)的詞語(yǔ)，使用恰當(dāng)?shù)囊痪涫?3分)

A．“來(lái)，再干一杯！雖然咱倆萍水相逢，但一見傾心，真是相見恨晚！”劉運(yùn)來(lái)激動(dòng)地對(duì)老同學(xué)章大為說(shuō)。

B．因此，可以毫無(wú)愧色地說(shuō)，肖邦的藝術(shù)是世界文化不容置疑的組成部分。

C．正值盛夏，走進(jìn)“新天地購(gòu)物中心”，一件件艷美的時(shí)裝琳瑯滿目，真讓人應(yīng)接不暇，流連忘返。

D．顯然，打造“信用政府”和發(fā)展“民營(yíng)經(jīng)濟(jì)”這兩大熱點(diǎn)，在民眾的關(guān)注下不期而遇。

2．下列詞語(yǔ)中沒(méi)有錯(cuò)別字的一組是(3分)

A．脈膊　　 國(guó)粹　　 陷井　　 堅(jiān)毅不撓

B．融洽　　 滄桑　　 贍養(yǎng)　　 高朋滿坐

C．噴簿　　 盛裝　　 眷念　　 銜梅疾走

D．斑駁　　 蔓延　　 枯燥　　 淺嘗輒止

1．下列詞語(yǔ)中加點(diǎn)的字，每對(duì)讀音完全相同的一組是(3分)

A．蝸行/旋渦　 　恫嚇/威嚇　　 伺候/伺機(jī)　　 連累/連篇累牘

B．攝取/威懾　 星宿/ 露宿 　　掙脫/掙扎　　 衡量/不可估量

C．請(qǐng)纓/櫻桃　 削弱/瘦削 　　哄笑/哄搶　　 轉(zhuǎn)型/輾轉(zhuǎn)反側(cè)

D．取締/諦聽　 　牲畜/畜養(yǎng) 　　　強(qiáng)迫/強(qiáng)求　　 分外/分崩離析

21. 根據(jù)要求，把最佳答案寫在下面的橫線上。(3分)

李蓉是班上的語(yǔ)文課代表，因病住院，她的同桌張琳星期天到醫(yī)院探望她。李蓉請(qǐng)張琳把自己寫的作文轉(zhuǎn)交給教語(yǔ)文的郝老師，并讓張琳代自己向郝老師表示遲交作文的歉意，希望郝老師能批改好，好讓張琳后天來(lái)時(shí)帶給她。

第二天，張琳把李蓉的作文交給郝老師時(shí)，對(duì)郝老師說(shuō)：

20．在下列橫線上，補(bǔ)全名言名句。(任選三句，3分)

　 �、僮阅翚w荑，　　　　　　　 。

　 �、赺_________，必有我?guī)熝伞?/p>

　 �、�　　　　　　　 ，相逢何必曾相識(shí)。

④別有幽愁暗恨生，　　　　　　　 。

⑤山重水復(fù)疑無(wú)路，　　　　　　 。

19．將第三題中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。(2分)

是故無(wú)貴無(wú)賤，無(wú)長(zhǎng)無(wú)少，道之所存，師之所存也

(二)

上面所談的那種重復(fù)與變化的統(tǒng)一性在建筑物形象的藝術(shù)效果上起著極其重要的作用。古今中外的無(wú)數(shù)建筑，除去極少數(shù)例外，幾乎都以重復(fù)運(yùn)用各種構(gòu)件或其他構(gòu)成部分作為取得藝術(shù)效果的重要手段之一。

就舉首都人民大會(huì)堂為例。它的藝術(shù)效果中一個(gè)最突出的因素就是那幾十根柱子。雖然在不同的部位上，這一列和另一列柱在高低大小上略有不同，但每一根柱子都是另一根柱子的完全相同的簡(jiǎn)單重復(fù)。至于其他門、窗、檐、額等等，也都是一個(gè)個(gè)依樣畫葫蘆。這種重復(fù)卻是給予這座建筑以統(tǒng)一性和雄偉氣概的一個(gè)重要因素；是它的形象上最突出的特征之一。

歷史上最杰出的一個(gè)例子是北京的明清故宮。從(已被拆除了的)中華門(大明門、大清門)開始就以一間接著一間，重復(fù)了又重復(fù)的千步廊一口氣排列到天安門。從天安門到端門、午門又是一間間重復(fù)著的“千篇一律”的朝房。

再進(jìn)去，太和門和太和殿、中和殿、保和殿稱為一組“前三殿”與乾清宮、交泰殿、坤寧宮成為一組“后三殿”的大同小異的重復(fù)，就更像樂(lè)曲中的主題和“變奏”；每一座的本身也是許多構(gòu)件和構(gòu)成部分(樂(lè)句、樂(lè)段)的重復(fù)；而東西兩側(cè)的廊、廡、樓、門，又是比較低微的，以重復(fù)為主但亦有相當(dāng)變化的“伴奏”。然而整個(gè)故宮，它的每一個(gè)組群，每一個(gè)殿、閣、廊、門卻全部都是按照明清兩朝工部的“工程做法”的統(tǒng)一規(guī)格、同一形式建造的，連彩畫、雕飾也盡如此，都是無(wú)盡的重復(fù)。我們完全可以說(shuō)它們“千篇一律”。

但是，誰(shuí)能不感到，從天安門一步步走進(jìn)去，就如同置身于一幅大“手卷”里漫步；在時(shí)間持續(xù)的同時(shí)，空間也在連續(xù)著“流動(dòng)”。那些殿堂、樓門、廊、廡雖然制作方法千篇一律，然而每走幾步，前瞻后顧、左睇右盼，那整個(gè)景色，輪廓、光影，卻在不斷地改變著；一個(gè)接著一個(gè)新的畫面出現(xiàn)在周圍，千變?nèi)f化�？臻g與時(shí)間，重復(fù)與變化的辯證統(tǒng)一在北京故宮中達(dá)到了最高成就。

12．本段文字采用的主要說(shuō)明方法，理解正確的一項(xiàng)是(　　 )

　 A. 主要通過(guò)舉例　 B. 主要通過(guò)數(shù)字　　 C. 主要通過(guò)比喻　 D. 主要通過(guò)比較

13．語(yǔ)段第二自然段中，作者想要揭示的問(wèn)題是(　　 )

　 A. 人民大會(huì)堂氣勢(shì)雄偉，建筑巧妙。

　 B. 人民大會(huì)堂的建造得益于多種建筑手法的運(yùn)用。

　 C. 人民大會(huì)堂的藝術(shù)效果來(lái)源于重復(fù)與變化手法的完美結(jié)合。

　 D. 人民大會(huì)堂的建筑藝術(shù)依靠那簡(jiǎn)單重復(fù)的幾十根柱子。

14．對(duì)北京的明清故宮的“最杰出”，理解正確的一項(xiàng)是(　　 )

　 A. 重復(fù)與變化的統(tǒng)一性在建筑物形象的藝術(shù)效果上起著極其重要作用的典型性。

　 B. 重復(fù)與變化的統(tǒng)一性在建筑物形象的藝術(shù)效果上起著極其重要作用的一貫性。

　 C. 重復(fù)與變化的統(tǒng)一性在建筑物形象的藝術(shù)效果上起著極其重要作用的超常性。

　 D. 重復(fù)與變化的統(tǒng)一性在建筑物形象的藝術(shù)效果上起著極其重要作用的科學(xué)性。