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15．根據(jù)課文，補(bǔ)出下面各句中空缺處的語(yǔ)句。(14分，每空1分)

①青青子衿，　　　　　　 。　　　　　　 ，沉吟至今。

②　　　　　　　　　　　　　 ，使我不得開(kāi)心顏。

③明月松間照，　　　　　　　 。　　　　　　　 ，蓮動(dòng)下漁舟。

④映階碧草自春色，　　　　　　　 　　　。

⑤外無(wú)期功強(qiáng)近之親，　　　　　 ，　　　　　 ，形影相吊。

⑥念去去，千里煙波，　　　　　　　　 。

⑦真的猛士，　　　　　　　　　 ，　　　　　　　　　 ，這是怎樣的哀痛者和幸福者？

⑧人生如夢(mèng)，　　　　　　　　　　 。

⑨　　　　　　　　　 ,泣孤舟之嫠婦。

⑩然力足以至焉，于人為可譏，　　　　　　　　　　 ；盡吾志也而不能者，可以無(wú)悔矣，其孰能譏之乎？

7．下列各項(xiàng)中作品和作者的對(duì)應(yīng)有誤的一項(xiàng)是(　　 )

A．《山居秋暝》--王　維　　 《蜀相》--杜　甫

B．《石頭城》--　劉禹錫　　 《書(shū)憤》--　李商隱

C．《鵲橋仙》--秦觀　　　　 《永遇樂(lè)•京口北固亭懷古》--辛棄疾

D．《揚(yáng)州慢》--姜夔　　　　 《桂枝香•金陵懷古》--王安石

6．下列關(guān)于文學(xué)常識(shí)的表述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是(　　 )

A.格律詩(shī)是唐代詩(shī)人在梁、陳詩(shī)人對(duì)詩(shī)律研究和創(chuàng)作實(shí)踐的基礎(chǔ)上創(chuàng)造的新詩(shī)體。格律詩(shī)在對(duì)仗、押韻、平仄變化等方面有嚴(yán)格要求，分律詩(shī)和絕句兩種。

B.“詞”這種文學(xué)體裁出現(xiàn)于唐、五代時(shí)，當(dāng)時(shí)稱(chēng)曲、雜曲或曲子詞；到宋代才廣為流傳，改稱(chēng)詞。宋詞習(xí)慣上分為婉約和豪放兩派：婉約派以寫(xiě)閨情、離愁為主，代表作家有柳永、李清照、姜夔等；豪放派擴(kuò)大了詞的題材，對(duì)社會(huì)生活的種種觀察與感受皆可入詞，代表作家有蘇軾、辛棄疾等。

C.散文，或側(cè)重?cái)⑹�，或�?cè)重抒情，或側(cè)重說(shuō)理。無(wú)論是敘事抒情，還是議論說(shuō)理，無(wú)不打上作者鮮明的主觀烙印，表現(xiàn)作者一定的感情傾向。

D.明清兩代散文數(shù)量很多，流派紛呈，形成各自不同的特色。這個(gè)時(shí)期比較有名的散文作家，明代影響最大的是桐城派的代表方苞、姚鼐等。有清初的宋濂、劉基，清中葉的歸有光，后期的袁宏道三兄弟，晚清的張岱等�！�

4. 下列各句中加點(diǎn)成語(yǔ)運(yùn)用恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(　　 )

A．靠他的一雙腳板，一塊塊地收集，很難包攬?zhí)煜缕媸�，為了充�?shí)自己的“奇石王國(guó)”，他常常慷慨解囊，上門(mén)求購(gòu)。

B．他偷了你的東西，自有法律制裁他，你把他的身體打得體無(wú)完膚，法律同樣也要制裁你。

C．小泉必須懸崖勒馬，“以史為鑒、面向未來(lái)”，順應(yīng)歷史發(fā)展潮流，用實(shí)際行動(dòng)反省參拜靖國(guó)神社的危言危行，取信于亞洲鄰國(guó)和國(guó)際社會(huì)。

D．中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)協(xié)會(huì)聲稱(chēng)，大規(guī)模封殺垃圾郵件只不過(guò)是目前在沒(méi)有法律監(jiān)控的情況下的一種權(quán)宜之計(jì)。