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西湖最盛，為春為月。一日之盛，為朝煙，為夕嵐。

今歲春雪甚盛，梅花為寒所勒，與杏花相次開(kāi)發(fā)，尤為奇觀。石簣數(shù)為余言：“傅金吾園中梅，張功甫玉照堂故物也，急往觀之�！庇鄷r(shí)為桃花所戀，竟不忍去湖上。由斷橋至蘇堤一帶，綠煙紅霧，彌漫二十余里。歌吹為風(fēng)，粉汗為雨，羅紈之盛，多于堤畔之草，艷冶極矣。

然杭人游湖，止午、未、申三時(shí)，其實(shí)湖光染翠之工，山嵐設(shè)色之妙，皆在朝日始出，夕春未下，始極其濃媚。月景尤不可言，花態(tài)柳情，山容水意，別是一種趣味，此樂(lè)留與山僧游客受用，安可為俗士道哉！

1．給加粗字注音。

夕嵐(　　 ) 夕舂(　　 ) 蘇堤(　　 ) 羅紈(　　 )

4．“與云與山與水、一白、一痕、一點(diǎn)、一芥、兩三�！边@些詞對(duì)表達(dá)中心有何作用？試簡(jiǎn)要分析。

答：________________________________________________。

3．哪些動(dòng)詞表現(xiàn)作者的“癡”？

答：________________________________________________。

2．下列句子中“一”字用法不同于其他三項(xiàng)的是

(　　 )

A．上下一白 B．余拿一小舟 C．一童子燒酒 D．湖心亭一點(diǎn)

崇禎五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。是日更定，余拿一小船，擁毳衣?tīng)t火，獨(dú)往湖心亭看雪。霧淞沆碭，天與云與山與水，上下一白。湖上影子，惟長(zhǎng)堤一痕、湖心亭一點(diǎn)、與余舟一芥、舟中人兩三粒而已。

到亭上，有兩人鋪氈對(duì)坐，一童子燒酒爐正沸。見(jiàn)余，大喜曰：“湖中焉得更有此人！拉余同飲。余強(qiáng)飲三大白而別，問(wèn)其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫說(shuō)相公癡，更有癡似相公者！”

1．解釋下列加粗詞的含義。

①湖中人鳥聲俱絕：________�！� 　　　　　　　　　　　　　　　 ②上下一白：________。

③擁毳衣：________�！　　� ④湖中焉得更有此人：________。

⑤及下船：________�！　　� ⑥客此：________。

19、判斷下列說(shuō)法的正誤，在后面括號(hào)中分別打上“√”或“×”。

A、作者認(rèn)為：畫竹有三個(gè)階段--眼中之竹、胸中之竹、手中之竹，“手中之竹”是作者情感的體現(xiàn)，是作者對(duì)生活原型的提煉與改造。(　)

B．文中“總之”一詞有總結(jié)上文的作用，它表明：“意在筆先者……化機(jī)也”是對(duì)上文內(nèi)容的總結(jié)，并作結(jié)論上的深化。(　)

C、“獨(dú)畫云乎哉”是反問(wèn)句，作者卻用上了感嘆句，其主要作用是增強(qiáng)反問(wèn)色彩(否定含義)，使表意更深刻、更讓人深思。(　)

D．“獨(dú)畫云乎哉”一句用在結(jié)尾的作用有：(一)表明作者的見(jiàn)解并非只停留在畫竹上；(二)留下思考的余地，引起讀者思考。(　)

18．“胸中之竹并不是眼中之竹”“手中之竹又不是胸中之竹”的理由是：胸中之竹 ；手中之竹 。

17．畫家的畫意是由 而產(chǎn)生的，這也說(shuō)明藝術(shù)來(lái)源于 。

16．古畫竹的過(guò)程，我們可以聯(lián)想到一個(gè)成語(yǔ)，這個(gè)成語(yǔ)比喻一個(gè)人在做事之前已經(jīng)有通盤的考慮。它是 。

竹

鄭燮

江館清秋，晨起看竹，煙光日影露氣，皆浮在于疏枝密葉之間。胸中勃勃①遂有畫意。其實(shí)胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙，落筆倏②作變相，手中之竹又不是胸中之竹也�？傊�，意在筆先者，定則也；趣在法外者，化機(jī)也。獨(dú)畫云乎哉!

注釋：①勃勃：欲望強(qiáng)烈的樣子。②倏：迅速、極快。

15．理解下列語(yǔ)句的含義。

①胸中勃勃遂有畫意。

②其實(shí)胸中之竹，并不是眼中之竹也。

③意在筆先者，定則也。