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7、《古詩為焦仲卿妻作》、敘事、故事發(fā)生的時間、地點、人物及成詩的經過、漢末建安年間、南朝陳、徐陵、《玉臺新詠》、樂府詩、起興、鴛鴦雙飛、現(xiàn)實主義、劉蘭芝、焦仲卿、封建家長制、封建禮教的罪惡、浪漫主義、人民群眾對忠貞愛情的歌頌和良好的愿望，北朝、《木蘭辭》、樂府雙璧。

6、這一句兼用了“比”和“興”的手法，以孔雀失偶喻夫妻離散并用以興起劉蘭芝、焦仲卿彼此顧戀之情，渲染了全篇的悲哀氣氛。這種以美禽戀偶聯(lián)想到夫妻分離的手法在民歌中是常見的。在結構上，開頭的這一句也和結尾的鴛鴦雙飛構成呼應關系，體現(xiàn)了構思的匠心和用心的良苦。

5、② 反襯劉蘭芝鄙視權貴的高崇高德。③反襯劉蘭芝不貪圖富貴、忠貞于愛情高尚情操。④太守家的熱鬧場面與蘭芝與焦仲卿的絕望痛苦形成鮮明的對照，增強悲劇效果。

4、② 劉蘭芝自少接受良好教養(yǎng)，品行端正，堂堂正正地入焦家之門；而今迫于無奈，要離開焦家，也得堂堂正正地走出焦家之門。③ 劉蘭芝被迫自遣回家，她的嚴妝是她對焦母的抗議與示威。④劉蘭芝打扮時的事事四五通，表示了她對焦仲卿的愛，也表現(xiàn)出了離開焦家時欲去又不忍遽去的微妙的矛盾心情。⑤ 劉蘭芝離開焦家時“起嚴妝”，表現(xiàn)了她離開焦家時的鎮(zhèn)靜自如，從容不迫。

3、興的特點是由于對外界事物的接觸，引起與之相關的感情。在古詩里敘夫婦離別之苦的詩，常以黃鵠起興，“黃鵠一遠別，千里顧徘徊�！边@首詩也是如此，只是把黃鵠換成孔雀而已。

2、人物性格是在兩條線索的交錯發(fā)展中充實起來的。如：最初我們只看到劉蘭芝不甘心受折磨而自請還家的一方面，接著又看到她和仲卿夫妻恩愛的一方面，從而進一步認識劉蘭芝不但料到再也不能團聚，而且勇敢地承擔這種不幸。進而又從她被遣前的鎮(zhèn)定態(tài)度看到她在內心里忍受了多么大的痛苦。正因為愛情越深痛苦才越重，也才能更突出她的不為威壓所屈服的堅強性格。這樣寫自然會引起人們對她的同情，而深刻地痛恨迫害他們的封建家長制度和倫理道德。

1、(3)(1)(2)(6)(4)(5)(7)(8)(11)(10)(9)(12)(14)(13)(16)(15)(18)(17)

7、E、F、H、I

6、　 A

5、　 B